Неинтересным разговором. Ее желания оказываются в конфликте с
Содержание книги
- Происходит поединок между двумя заинтересованными сторонами, или
- Больной. Он ждет своей очереди. Наконец зуб запломбирован. Первый
- Самых необычных форм и цветов, интересные веточки, колючки, мох и
- Фантазию, наблюдательность, надо научить их любить этюд. Ведь самое
- Часто называют, отсебятиной. С этим пороком нужно бороться очень
- Импровизационные этюды воспитывают и направляют творческое
- После этого участники начинают импровизировать с действенного
- Подобные импровизации есть способ действенного освоения сюжета
- Памятников Грузии V века. Спектакль по мотивам Я. Цуртавели впоследствии шел в
- Зажимом, средство для освобождения всех, скрытых за естественной
- На музыку Прокофьева «петя и волк», или сцену игры в «салочки» между
- Фазы, по которым намечалась линия сквозного действия и логики
- Общества, по своему значению не меньшая, чем расщепление атомного
- Которой находилось вылепленное из глины изображение
- Анализировать, отделять часть от целого. Ведь изображения,
- Анализа можно сделать абсолютно точные выводы, создать формулы,
- Неповторимы, они индивидуальны. И в то же время, как они все
- Нашей эры. Сильнейшая рабовладельческая деспотия. Столица царства
- Приобрела новые черты: аскетизм, фанатизм и мистичность. Возникает
- Появляется энергичная, глубокая светотень, преувеличенные формы.
- Капиталистическую форму базиса и соответствующую этому базису
- Театре Аристотеля, Буало, Гете, Станиславского. Это история
- Этого художника с Французской революцией.
- Если хотите, уровень режиссерской образованности можно определять
- Олимп — плод людской фантазии, продукт творчества. Созданный
- Организовывать явление, жизненный факт, помогает преображать его
- Формулируют смысл сказки так: «свет в его движении прегражден
- Которая так хорошо шла девочке, что ее всюду звали Красной шапочкой.
- Происшествие: двое молодых людей, которым родители не разрешали
- Т. П. — есть язык архитектуры, ее код, ее «ноты».
- Сочинители действий, конфликтов, поединков. Линия поведения
- Искусства, существующие в пространстве (живопись, скульптура,
- Танцоры, декораторы, электрики и бутафоры, столяры и механики,
- Этот специфический признак искусства театра абсолютно чужд всем
- И драматург, и художник, и композитор, и осветитель, и гример — все
- Заставляют ломать голову над тайной их создания: как они рождались,
- По мере очеловечивания высших животных игры приобретают более
- На объекты малого круга. Они буквально бомбардируют субъект (Т. Е.
- Фантазирует их в тысяче подробностей.
- Больше, ни меньше. Очутившись на сцене, неопытный актер на простые
- Присутствия», как это называл Ш.Дюллен.
- Неинтересным разговором. Ее желания оказываются в конфликте с
- Н.Крымовой, выражающей своей несогласие. (Н.А. много писала о Туманишвили, была
- Сангвиник — поведет себя очень эмоционально, но не растеряется и
- Диалог — спор, проявляющийся в их поведении. Интересный собеседник
- Толстой Л.Н. Собрание сочинений в 20-ти томах. — М.,
- Постараюсь довести все до «формулы», если это, вообще возможно в
- Арлекинада — поиски выразительности
- Спектакли «Дон Жуан» Мольера (1982) и «Свиньи Бакулы» Д.Клдиашвили (1979). В июле
- Видела. О войне в нем говорилось с иронией и снисхождением, как о
Предлагаемыми обстоятельствами.
Неспособный актер (студент) постарается побыстрее совершить
Действие, заданное этюдом, талантливый же — нафантазирует сотню
Действий, обогащающих выполнение этой задачи. Он постарается
Изобразить в действии процесс борьбы желания с обстоятельствами.
Этого требует закон.
Сценическое действие должно быть конкретным, правдивым а не
Формально изображенным. Его возникновение должно иметь какую-
Либо точную причину. Оно должно быть направлено на какую-то
Конкретную цель. У всякого действия есть его внешняя сторона, т.е. то,
Что видит наблюдатель со стороны (физическое действие), и
внутренняя, невидимая (мысли, желания, чувства), т.е. психическая
Жизнь человека. Но поскольку обе стороны связаны между собой,
Физические действия правильнее называть психофизическими.
Физическое действие в готовой роли актер выполняет каждый раз при
Повторении спектакля, а приспособление (т.е. как он это действие
Выполняет сегодня) меняется. Приспособление — это краска, нюанс, это
Сегодняшнее актерское состояние, его импровизация.
Физическое действие — это мостик между сознательным и
Подсознательным. В момент выбора физического действия — это
Процесс сознательный, в момент же его выполнения процесс становится
Подсознательным. Только через физическое действие, т.е. через
Поведение человека, мы можем судить о внутреннем, психическом его
Состоянии.
249
Разница между жизненным процесс ом, действительно
Произошедшим в жизни (девушка прожгла платье), и тем же случаем,
Происходящим на сцене, заключается в том, что в жизни этот случай
Произошел с настоящим платьем, а на сцене — с подобием платья,
Пустышкой. Если в жизни девушка прожгла платье, она не занимается
Анализом своих желаний и действий, а старается спасти испорченное
Платье или найти способ, как выйти из трудного положения. Актер же
Вынужден как следует разобраться в обстоятельствах и действиях и
Насочинять то, что в жизни делается само собой.
Сначала с тщательностью археолога актер должен восстановить
рисунок физического поведения человека, а после этого с упрямством
Музыканта отрабатывать эти действия до тех пор, пока не добьется,
Чтобы они стали подобны действиям жизненным, выстроенным по
Законам естественного поведения человека в жизни. Актер, повторяю,
Должен поверить в условное как в безусловное, заволноваться на сцене
Так же, как «если бы» это было на самом деле.
В момент правильной реализации сценической задачи — независимо
От актера, но в очень большой зависимости от его таланта — возникает
Чувство, т.е. степень и качество возбуждения нервной системы человека.
В жизни сначала действуют, потом осознают и чувствуют.* На сцене
Сперва осознают, анализируют, потом действуют, и постепенно приходит
Чувство.
Й элемент закона. ОЦЕНКА
Предположим, что человек в хорошем настроении возвращается от
Знакомых домой. Стоит на остановке, ждет троллейбуса. К нему
Подходит пьяный хулиган и начинает его ругать. Обстоятельства резко
Меняются. Человек неожиданно обнаруживает новый объект, с которым у
Него еще нет устоявшихся отношений. Информация об объекте пока что
Отсутствует. (Сказал ведь кто-то, что страх — это и есть отсутствие
Информации). Так называемая оценка происходит постепенно, по мере
«узнавания».
Пример.
Й признак. Человек видит приближающуюся к нему фигуру. Мало
Ли что может быть, человек ждет троллейбуса.
Й признак. Подошедший нетвердо стоит на ногах, покачивается.
Мало ли где человек был. Чуть подвыпил. Бывает!
Й признак. Подошедший пристально уставился на человека.
Человек отвернулся, тогда вновь подошедший тихо его выругал. Вот
невоспитанный тип!
* Мысль, наверное, спорная. В этом месте в рукописи М.Т. даже стоит «восклик»
|
