Фазы, по которым намечалась линия сквозного действия и логики
Содержание книги
- Это говорит о театральной и общей необразованности. Я злюсь на
- Актера — и обратно . Замысел художника меняется в зависимости от
- Снимает или, по крайней мере, уменьшает неопределенность, которая
- Это процесс воздействия друг на друга и коррекции заранее
- Подхватить диалог и вести его дальше, оплодотворяя действием
- Поэт понятие превращает в поэтический образ. А художественный
- Приведу мнение обыкновенного зрителя.
- Если выбранная зрителем аналогия подходит к сообщению, принятому
- Публичных выступлений и выступлений в периодической печати. Эти
- И решить этот вопрос как можно интереснее.
- Полезно следующее упражнение.
- Неожиданно возникающими ситуациями. Надо только уметь их
- Ведь для того, чтобы создать, выделить из жизни сценический этюд,
- Начала выстраивать событие. Ведь внешняя сторона такого события
- Происходит поединок между двумя заинтересованными сторонами, или
- Больной. Он ждет своей очереди. Наконец зуб запломбирован. Первый
- Самых необычных форм и цветов, интересные веточки, колючки, мох и
- Фантазию, наблюдательность, надо научить их любить этюд. Ведь самое
- Часто называют, отсебятиной. С этим пороком нужно бороться очень
- Импровизационные этюды воспитывают и направляют творческое
- После этого участники начинают импровизировать с действенного
- Подобные импровизации есть способ действенного освоения сюжета
- Памятников Грузии V века. Спектакль по мотивам Я. Цуртавели впоследствии шел в
- Зажимом, средство для освобождения всех, скрытых за естественной
- На музыку Прокофьева «петя и волк», или сцену игры в «салочки» между
- Фазы, по которым намечалась линия сквозного действия и логики
- Общества, по своему значению не меньшая, чем расщепление атомного
- Которой находилось вылепленное из глины изображение
- Анализировать, отделять часть от целого. Ведь изображения,
- Анализа можно сделать абсолютно точные выводы, создать формулы,
- Неповторимы, они индивидуальны. И в то же время, как они все
- Нашей эры. Сильнейшая рабовладельческая деспотия. Столица царства
- Приобрела новые черты: аскетизм, фанатизм и мистичность. Возникает
- Появляется энергичная, глубокая светотень, преувеличенные формы.
- Капиталистическую форму базиса и соответствующую этому базису
- Театре Аристотеля, Буало, Гете, Станиславского. Это история
- Этого художника с Французской революцией.
- Если хотите, уровень режиссерской образованности можно определять
- Олимп — плод людской фантазии, продукт творчества. Созданный
- Организовывать явление, жизненный факт, помогает преображать его
- Формулируют смысл сказки так: «свет в его движении прегражден
- Которая так хорошо шла девочке, что ее всюду звали Красной шапочкой.
- Происшествие: двое молодых людей, которым родители не разрешали
- Т. П. — есть язык архитектуры, ее код, ее «ноты».
- Сочинители действий, конфликтов, поединков. Линия поведения
- Искусства, существующие в пространстве (живопись, скульптура,
- Танцоры, декораторы, электрики и бутафоры, столяры и механики,
- Этот специфический признак искусства театра абсолютно чужд всем
- И драматург, и художник, и композитор, и осветитель, и гример — все
- Заставляют ломать голову над тайной их создания: как они рождались,
Поведения всех действующих лиц, даже бессловесных. Это было
Реально ощутимое выстраивание действенных ходов — тут же, на
Середине площадки, когда включены одновременно тело и психика,
Разум и подсознание.
Такого рода работа, конечно, подразумевает обязательный контроль
Пьесой.
Заключение
В данной главе приведены лишь некоторые из упражнений на
Импровизацию, которые используются на практике, в работе по
воспитанию творческого воображения у студента в той сфере
Творчества, которая является основной в театральном искусстве, — при
Выстраивании действенных линий и поведения героев на сцене.
Результатом таких импровизаций будет то, что студент по первому
Сигналу руководителя вскочит со стула и всем своим телом и психикой,
Своими нервами, руками и ногами, всем своим нервным аппаратом
Начнет действовать на середине класса, а не будет во время застольного
Периода сидеть в мягком кресле и, не спеша и позевывая, рассуждать и
спорить о пьесе вообще. А как наши актеры это любят!
Актер должен мыслить в действии, так же, как канатоходец, прямо на
Канате, а не теоретически, напоминая этим плохих научных работников-
Демагогов. Сфера нашего искусства — воображение действованием.
Воспитывая студентов, мы обязаны приучать их именно к этому.**
* Речь идет о студенческих работах на курсе M.T.
** Для того, чтобы процесс «практической режиссуры», как это называет М.Т., стал
понятнее читателю, в Приложении к книге мы печатаем его более подробный план-
конспект ведения учебного процесса со студентами.
Для заметок
ПРИЛОЖЕНИЕ
208
Глава I
НАУКА И ИСКУССТВО
Разбираясь в сложных обстоятельствах окружающего нас мира, в
Формулах и законах творческого процесса, мы обычно мысленно
Обращаемся к «детству человеческого рода», которое наука называет
Палеолитом.
Вспоминая, по прочитанному и изученному, потребности и
Стремления первобытного человека, обнаруживая причинные связи и
Нормы его поведения, мы, тем самым, как бы упрощаем сложные модели
И докапываемся до сути явлений и процессов современного общества.
Во всяком случае, пытаемся докопаться.
В такие минуты в воображении возникают самые невероятные
Картины и видения. Человек, который сегодня «звучит» так гордо, когда-
то голышом с дубинкой в руках бродил по планете Земля в поисках пищи
И пристанища. Это было приблизительно миллион лет тому назад.
Может быть, немножечко меньше.
Вот он, наш прародитель, идет, озираясь по сторонам, окруженный
Миром, который, чаще всего, несет ему смерть, холод, голод, подвергает
Невероятному количеству опасностей. Они подстерегали его на каждом
Шагу, и, для того чтобы выжить, чтобы миллион лет спустя смогли
Родиться мы, люди XX века, он вел невероятно жестокую борьбу за
существование и продолжение своего рода и вида. Надо было выжить!
Для этого он просто вынужден был познавать мир, его окружающий, и
Приспосабливаться к нему. Это была суровая жизненная необходимость.
Вся жизнь этого разумного животного проходила в поисках и
Добывании пищи. Охота на зверей, вероятно, была самой большой
Заботой первобытных общин. (Откровенно говоря, и люди XX века часто
заняты тем же самым!) Человек изобретал примитивнейшую для наших
Дней «технику» (тогда она была чудом изобретательства: дубина,
камень, рог оленя или бивень мамонта). Приспосабливаясь, то есть
Обживаясь в окружающем его мире, он постепенно приобретал некото-
Рые навыки, «знания». Голод и борьба со стихией постепенно сделали
Его более опытным.
Объединяясь в общины, люди превращаются в силу, которая
Способна противостоять неорганизованным стадам животных.
Появляется первое оружие — каменный топор с деревянной рукояткой.
Нам сейчас очень трудно представить себе, какой это был необычайный
прогресс! Это была техническая революция в жизни человеческого
|