Подготовка иллюстраций литературно-художественного издания: редакторский аспект (на примере романов Н. Геймана «океан в конце дороги», «никогде»)

↑

⇐ ПредыдущаяСтр 75 из 85Следующая ⇒

Литература

1. Баранова Г.А. Аппарат организации усвоения учебника как средство реализации эмоционально-ценностного компонента содержания начального образования [Электронный ресурс] / Г.А. Баранова // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. – 2015. – №5-3. – Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/apparat-organizatsii-usvoeniya-uchebnika-kak-sredstvo-realizatsii-emotsionalno-tsennostnogo-komponenta-soderzhaniya-nachalnogo.

2. Приказ Министерства образования и науки РФ от 31 декабря 2015 г. № 1577 «О внесении изменений в федеральный государственный образовательный стандарт основного общего образования» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://mosmetod.ru/metodicheskoe-prostranstvo/srednyaya-i-starshaya-shkola/ ekonomika/fgos/ prikaz-ministerstva-obrazovaniya-i-nauki-rf-ot-31-dekabrya-2015-g-1577-o-vnesenii-izmenenij-v-federalnyj-gosudarstvennyj-obrazova.html.

3. Редакторская подготовка изданий: учебник для вузов / С.Г. Антонова [и др.]; под ред. С.Г. Антоновой. – М.: МГУП, 2002.– 468 с.

4. Русский язык. 6 класс.: учеб. для общеобразоват. учреждений. В 2 ч. Ч. 1 / М.Т. Баранов, Т.А. Ладыженская, Л.А. Тростенцова и др.; науч. ред. Н.М. Шанский. – М.: Просвещение, 2012. – 191 с.

5. Русский язык. 6 класс.: учеб. для организаций, осуществляющих образовательную деятельность. В 2 ч. Ч. 1 / Р.Н. Бунеев, Е.В. Бунеева, Л.Ю. Комиссарова и др.; под науч. ред. акад. РАО А.А. Леонтьева. – Изд. 3-е, перераб. – М.: Баласс, 2015. – 224 с.

6. Современная учебная книга: подготовка и издание / под ред. С.Г. Антоновой, А.А. Вахрушева. – М: МГУП, 2004. – 224 с. 

УДК 655.512.1

Подготовка иллюстраций литературно-художественного издания: редакторский аспект (на примере романОВ Н. Геймана «ОКЕАН В КОНЦЕ ДОРОГИ», «Никогде»)

Кубряк А. Ю.,

студентка 4 курса направления подготовки «Издательское дело»

ГОУ ВО ЛНР «Луганский государственный педагогический университет»

Аннотация. В статье рассмотрены особенности работы редактора с иллюстрациями, выделены принципы подбора иллюстративного материала при подготовке литературно-художественного издания на примере романов «Океан в конце дороги», «Никогде» Н. Геймана.

Ключевые слова: иллюстративный материал, литературно-художественное издание, оформление, иллюстративный ряд, целостность издания.

Abstract. The article analyzes the features of the editor’s work with illustrations, the principles of selecting illustrative material for literary and artistic edition on the example of the novels «The Ocean at the End of the Lane», «Neverwhere» by Neil Gaiman.

Key words: illustrative material, literary and artistic edition, design, illustrative series, the integrity of the edition.

На современном этапе развития книжного дела иллюстрирование произведений художественной литературы вызывает особый интерес. Стремительное развитие цифровых технологий, динамика читательских интересов и потребностей обуславливают появление новых способов оформления и подходов к работе с иллюстративным материалом литературно-художественных изданий в процессе их редакторской подготовки.

Как особый вид изобразительного искусства, книжная иллюстрация способствует раскрытию литературного текста через художественные образы, улучшает быстроту восприятия и усвоения информации. Сегодня иллюстрация не ограничивается сугубо эстетической функцией украшения книги, она становится важным коммуникативным звеном между автором, художественным произведением, иллюстратором и читателем, не только способом толкования исходных авторских, но и приращения новых смыслов.

Исследование темы иллюстрирования книжных изданий представлено достаточно широким кругом научных работ. Изучением вопросов восприятия нетекстовых форм информации в издании, редакторской подготовки книжных иллюстраций, связи иллюстрации и текста занимались С.Г. Антонова, А.Д. Гончаров, К.И. Былинский, Н.А. Дмитриева, М.М. Козлова, О.И. Подобедова и др.

Цель настоящей статьи заключается в том, чтобы изучить принципы формирования концепции иллюстрирования литературно-художественной книги в процессе ее редакторской подготовки на материале русскоязычных изданий романов Н. Геймана «Океан в конце дороги», «Никогде».

Формирование иллюстративного ряда – очень сложный процесс. Иллюстрации к литературно-художественному изданию подбираются в соответствии с их функциями, видами, жанрами, читательским адресом, назначением и т.д. Редактору важно понимать, какие иллюстрации стоит размещать, а какие лучше опустить, что будет изображать иллюстрация, будет ли она показывать конкретное событие, личность или же передавать общее настроение книги.

Иллюстрации и текст должны быть тесно связаны друг с другом, составлять единое целое. Каждая иллюстрация должна быть достоверным подтверждением мысли автора, способствовать более ясному пониманию текста читателем, а также быть дополнением к тексту произведения. В задачи редактора входит отбор и оценка иллюстративного материала, проверка
его соответствия идейным и художественным особенностям текста произведения, подбор подписей для иллюстраций.

При оценке содержания иллюстративного материала необходимо учитывать психологическое восприятие рукописи с точки зрения разных категорий читателей. Редактор обращает внимание на манеру и технику художника. На этом этапе необходима консультация художественного и технического редактора.

Следующий этап связан с редактированием сюжетов иллюстраций. Во время работы над рисунками творческого характера важно правильно определить точность передачи содержания сюжета; в документальных иллюстрациях, в которых невозможны какие-либо поправки, необходимо указать работникам производственного отдела на то, какие именно детали будет лучше выделить, фрагментировать.

Иллюстрации должны обеспечивать взаимосвязь текста и изображения, единство содержания и формы произведения литературы. Целостность издания обеспечивается целостностью собственно иллюстративного ряда. Иллюстрации должны взаимодействовать между собою определенной последовательностью расположения, согласованностью, продуманностью динамики развития в них содержания (нарастание напряженности повествования за счет напряженности изображения до кульминации и постепенный спад ее по мере продвижения к развязке). То есть иллюстрации получают самостоятельное значение, имея собственный мини-сюжет, демонстрируя определенное развитие действия. Кроме того, объединение в одну композицию ряда последовательных эпизодов обеспечивает повествованию большую полноту, усиливает занимательность рассказа, позволяет подчеркнуть подробности.

Одной из главных задач редактора является оценка не отдельно взятых книжных листов, а всего произведения в целом, учитывая весь спектр иллюстраций, от обложки до иллюстраций на полях. Целостность восприятия художественного строя издания помогает видеть все его знаковые, орнаментальные и изобразительные элементы не изолированно, но в определенной связи, в системе композиционных и пространственных отношений с книгой.

В издании важны не только красота и качество каждой иллюстрации, но и общий строй всех элементов издания. Поэтому важно уметь видеть издание в целом, общую его картину. В связи с этим необходимо сказать, что нельзя, чтобы иллюстрации были выполнены в разном стиле, это будет создавать ощущение разобщенности, беспорядочности. Поэтому важно проследить, чтобы все иллюстрации соответствовали друг другу.

Выбранное нами для анализа русскоязычное издание романа «Океан в конце дороги» (оригинальное название «The Ocean at the End of the Lane») [2] английского писателя Н. Геймана увидело свет в 2021 г. в издательстве «АСТ». В издании представлены эмоциональные иллюстрации Элис Хёрст, органично дополняющие описания чудес и мучительных опасностей, которыми изобилует произведение писателя.

Для книги важно подобрать тот тип иллюстраций, который подойдет лучше всего, и для этого важно найти художника, который сможет передать атмосферу повествования. И иллюстрации Элис Херст, на наш взгляд, идеально вписываются в атмосферу книги. Художница создала их за два года пером и чернилами, отправившись в Сассекс, Англию, чтобы исследовать созданный воображением писателя мир произведения.

Иллюстрации в анализируемом издании выполняют преимущественно эмоционально-психологическую функцию, помогая воздействовать на читателя с максимальным эффектом. Кроме того, отметим эстетическую функцию иллюстративного материала в книге. Черно-белые иллюстрации выполнены качественно и представляют собой единую композиционную целостность с текстом произведения. Иллюстрации раскрываются в контексте произведения и дополняют текст, реализуют также информационную функцию, помогают лучше понять описываемую автором обстановку, детали костюмов героев, их эмоции и характеры.

Весь иллюстративный материал выполнен в едином стиле, включая обложку и иллюстрации на форзацах. Качественные графические рисунки художницы придают живости повествованию, делают его более эмоциональным и захватывающим. Они следуют вплотную за повествованием, идут неотрывно от текста, иногда даже переплетаясь с ним визуально.

В издании представлены самые разные виды иллюстраций, местами используется нестандартная верстка. Книга изобилует полосными и полуполосными иллюстрациями, рисунками на полях и разворотах. Особое внимание хотелось бы уделить нестандартной верстке, где текст идет по контуру иллюстрации или же иллюстрация и текст вступают в резонанс друг с другом, происходит инверсия цветов. В таких случаях текст на странице становится белым, а иллюстрация заполняет фон черным. Выглядит это весьма свежо и интересно, придает увлекательности оформлению и идеально вписывается в атмосферу книги.

По большей части в издании представлены иллюстрации действия, но есть и портретные, и психологические иллюстрации, характеризующие персонажей, их эмоции, мировоззренческие установки.

«Океан в конце дороги» имеет суперобложку, выполненную в едином стиле с остальными иллюстрациями. Отличие состоит лишь в том, что на форзаце и обложке иллюстрации не черно-белые, а с добавлением голубых и синих оттенков. Две небольшие фигуры на обложке выполнены глянцем, это достаточно распространенный прием в современном книгоиздании. Так привлекается внимание читателя, этот эффект делает книгу более интересной внешне, необычной.

Схожий подход к оформлению и подбору иллюстраций имеет другая книга Нила Геймана ‒ «Никогде» («Neverwhere») [1], также представленная русскоязычному читателю издательством «АСТ» (2017). В ней используются иллюстрации английского художника Криса Ридделла.

В издании романа «Никогде» иллюстрации выполняют вспомогательную функцию, хотя и тесно взаимодействуют с текстом. Из-за менее насыщенных цветов (по большей части серых, имитирующих простой карандаш) иллюстрации не настолько бросаются в глаза, как в издании «Океан в конце дороги». Графические рисунки смотрятся как спонтанные заметки на полях. Они изображают либо героев, либо какие-то мелкие детали, встреченные в тексте, либо передают общую атмосферу произведения.

Иллюстрация-фронтиспис перед титульным листом передает общее настроение книги и погружает в атмосферу того причудливого мира, в который попадает главный герой. Таким образом, формируется горизонт читательского восприятия содержания произведения: посредством иллюстрации, особенностей ее цветового решения и композиции усиливается эмоциональное воздействие на читателя.

В отличие от издания «Океан в конце дороги», «Никогде» не имеет иллюстраций на форзацах. В целом это никак не портит общего впечатления от издания, поскольку сами страницы изобилуют иллюстрациями. Перед каждой или почти каждой главой следуют иллюстрации-заставки, изображающие отдельно взятый эпизод произведения, которому будет посвящена глава. Иллюстрации в издании часто не просто изображают описываемое, но также интригуют читателя, побуждают к дальнейшему прочтению текста, подогревают к нему интерес. Таким образом, реализуется игровой прием в иллюстрировании текста.

Как правило, в данном издании все иллюстрации-заставки представлены в небольшой рамке, словно картины. Все они оформлены единообразно, что обеспечивает целостность оформления книги, работает на реализацию задач общей концепции издания.

Следует отметить, что издание «Никогде» имеет свою специфику оформления: в книге представлены как иллюстрации, изображающие конкретные эпизоды, предметы, явления, силуэты персонажей, которые напрямую связаны с текстом, так и абстрактные либо относящиеся ко всему произведению в целом иллюстрации.

Текст и иллюстрации в издании романа «Никогде» составляют единое целое, дополняя друг друга. Художник К. Ридделл удачно выразил и манеру письма автора, его стиль, и в то же время предложил собственное оригинальное видение произведения, представив его интересную и концептуальную визуальную интерпретацию.

Таким образом, может утверждать, что оба издания романов Н. Геймана «Океан в конце дороги» и «Никогде» проиллюстрированы на достаточно высоком уровне. Иллюстрации дополняют и развивают авторский замысел, помогают сориентироваться в содержании текста. Характер иллюстраций, их подбор, цветовые решения, расположение в полной мере отвечают общей концепции изданий, их целевому назначению и читательскому адресу.

Проведенный анализ позволяет прийти к следующим выводам: характер иллюстраций, их подбор и расположение должны отвечать целевому назначению и читательскому адресу издания, быть понятными
и интересными аудитории; число иллюстраций, их выбор и способ воспроизведения коррелируют с общей концепцией издания; между литературно-художественным произведением и изображениями в издании должна прослеживаться связь, необходимое сочетание способов восприятия информации посредством текста и иллюстрации.

Познавательные статьи:



Психологические особенности спортивного соревнования

Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации

Занятость населения и рынок труда

Социальный статус семьи и её типология