Проблемы эстетического выбора формата и пропорций полос в книжных изданиях

↑

⇐ ПредыдущаяСтр 69 из 85Следующая ⇒

Литература

1.Брэдбери Р. Надвигается беда: авторизованная графическая адаптация / Р. Брэдбери, ил. Р. Уимберли; пер. с англ. Т.В. Адаменко. ‒ М.: Эксмо, 2020. ‒ 144 с.

2.Валгина Н.С. Теория текста / Н.С. Валгина. ‒ М.: Логос, 2003. ‒ 173 с.

3.Григорьева Н.Ю. Комикс как креолизованный текст / Н.Ю. Григорьева // Вестник ЮУрГУ. ‒ 2013. ‒ №1. ‒ С. 109–111.

4.Дидье Э., Мэллер О. Эмиль и Марго. Чудовищные глупости / Э. Дидье, О. Мэллер, ил. О. Делуайе; пер. с фр. Д. Батий. ‒ М.: Манн, Иванов и Фербер (МИФ), 2018. ‒ 98 с.

5.Макклауд Скотт. Понимание комикса. Невидимое искусство / Скотт Макклауд; пер. с англ. В. Шевченко. ‒ М.: Белое яблоко, 2016. ‒ 216 с.

6.Максименко О.И. Поликодовый vs креолизованный текст: проблема терминологии / О.И. Максименко // Вестник РУДН. ‒ 2012. ‒ №2. ‒ С. 93–102.

7.Мур А. Провиденс / А. Мур, Дж. Берроуз; пер. с англ. А. Мальского. ‒ М.: Эксмо, 2019. ‒ 560 с.

8.Сахнов В. Как должен выглядеть «настоящий сценарий» // Комикс.com.ua. URL: https://comics.com.ua/node/149 (дата обращения: 24.02.2021).

УДК 002.2:655.262.1

ПРОБЛЕМЫ ЭСТЕТИЧЕСКОГО ВЫБОРА ФОРМАТА И ПРОПОРЦИЙ ПОЛОС В КНИЖНЫХ ИЗДАНИЯХ

Вейда С. В.,

старший преподаватель кафедры графического дизайна

ГОУК ЛНР «Луганская государственная академия

культуры и искусств имени М. Матусовского»

Аннотация.В статье рассматривается проблемы выбора пропорций форматов книжных изданий, расчетов полосы набора, а так же удобочитаемости текстовой информации, как с утилитарной, так и с эстетической точки зрения. Современные тенденции их использования не всегда учитывают эстетику восприятия читателем. Всё это требует более детального рассмотрения для выявления причин возникновения этих проблем и поиска путей их решения.

Ключевые слова:верстка, формат издания, удобочитаемость, полоса страницы, шрифтовая гарнитура.

Abstract.The article discusses the problems of choosing the proportions of the formats of books, calculating the typesetting band, as well as the readability of text information, both from a utilitarian and aesthetic point of view. Current trends in their use do not always take into account the aesthetics of the reader's perception. All this requires more detailed consideration to identify the causes of these problems and find ways to solve them.

Keywords:layout, format edition, easy readability, page stripe, typeface.

С каждым годом всё больше информации разного характера мы получаем, подключив к сети Интернет различные цифровые гаджеты. Привычные всем, в печатном виде периодические издания, такие как газета и журнал, а так же книжные издания, имеют свой электронный формат. Многие ведущие газеты мира публикуют новости уже не только на бумажном носителе, но и размещая их на своих сайтах в сети Интернет. Электронный формат так же не обошел стороной и книжные издания. Идя в ногу со временем, ранее привычные для нас вещи, иногда трансформируются в иную форму своего существования или существуют параллельно в обеих. На данный момент большое количество литературно-художественных произведений, и не только, можно найти в различных популярных форматах для чтения в виде электронных файлов. Однако, несмотря на это, традиционный бумажный формат книг так же сохраняется и имеет с периодическим успехом определенный спрос на рынке.

Проблема гармоничного сочетания формата книги с пропорциями её полосы всегда была актуальна, так как, выходя различными тиражами, современные издания имеют форматы страниц и полос, которые, как правило, соответствуют установленным стандартам, но не всегда соответствуют эстетическим запросам.

Выбирая формат издания и пропорции полос, следует учитывать целый ряд факторов. Они могут зависеть от целевой аудитории, для которой предназначена информация в книге, от её назначения, от объёма материала, который будет печататься, от того, насколько позволят финансовые возможности издательства.

Об аналитической зависимости между ключевыми размерами полос макета в изданиях (учитывая их пропорциональную взаимосвязь, соблюдая при этом традиции классической типографики, а так же требования нормативных документов и условия удобочитаемости) в своей работе «Нормализация параметров верстки книжных изданий для взрослых читателей» рассматривал кандидат технических наук И.В. Евсеев [3].

Комплексное исследование по оформлению современных макетов книг, сверстанных в промежуток времени с 1991 по 2017 гг., в период развития компьютерных технологий проводилось в работе кандидата филологических наук В.В. Коростелиной «Художественное оформление современных издании. Редакторский аспект» [4].

Динамические аспекты художественной формы в дизайне книжных изданий, которые определяли развитие книжного искусства в последние двадцать лет, рассматривались кандидатом искусствоведения А.Б. Орешиной в работе «Динамические аспекты формы в современном книжном дизайне» [5].

Проблема при выборе формата издания часто заключается в том, чтобы сочетание его ширины и высоты было бы гармоничным. Тут следует сказать, что одна из теорий, которой придерживался Леонардо да Винчи, основывается на том, что оптимальные пропорции базируются на принципе «золотого сечения». То есть соотношение, в данном случае, ширины формата страницы книги относительно её высоты, должно составлять 1:1,618. Так же для рассмотрения гармоничного соотношения сторон можно взять элементы числовой последовательности ряда Фибоначчи, в котором последующее число равно сумме двух предыдущих, к примеру – 0, 1, 1+1=2, 2+1=3, 3+2=5, 5+3=8, 8+5=13, 13+8=21 и т.д. Это означает, что соотношение ширины к высоте будет 1:1, 1:2 3:5, 5:8, 8:13, 13:21 и т.д., что так же близко к «золотому сечению» [6]. Однако, если взять существующий стандарт ГОСТ 5773-90 «Издания книжные и журнальные. Форматы» [1], то из предложенных в нем размеров, около десяти имеют соотношения приближенные к «золотому сечению». Это сверхкрупный 84×108/8, крупный 60×84/8, увеличенные 70×108/16 и 70×100/16, стандартные 60×90/16 и 84×108/32, малые 75×90/32 и 70×90/32, а так же сверхмалые 70×108/64 и 70×100/64. Из всех вышеперечисленных форматов, в книгах, по ГОСТу в основном используются увеличенный 70х100/16, стандартный 60×90/16, стандартный 84×108/32, малые 75×90/32 и 70×90/32. В журналах могут применяться приближенные к «золотому сечению»: крупный 60×84/8, увеличенный 70×108/16 и 70×100/16, стандартный 60×90/16, малый 84×108/32. Однако это не так много. Форматы по ГОСТ больше основаны на экономически целесообразных размерах, исходя из того, что чем меньше будет отходов после обрезки страниц, тем себестоимость издания будет ниже.

Выбирая форматы изданий, которые предлагает ГОСТ, мы сталкиваемся с тем, что гармоничное сочетание пропорций сторон, имеют далеко не все предлагаемые их них варианты. Так же при создании книжной полосы, пропорции полей на страницах могут не всегда соответствовать рекомендациям, которые дают справочные издания, но и могут не соответствовать эстетическим вариантам пропорций полос, которыми пользовались книгопечатники в разные времена.

Исходя из данной проблемы, возникает определенная цель — найти решение, при котором все или большинство форматов книжных изданий согласно ГОСТу будут находиться в гармоничном сочетании с пропорциями полосы.

При рассмотрении первого правила предложенного Г. Мильхзаком, который исследовал ряд классических книжных изданий, соотношение модулей полей на странице равно 2:3:4:6, где 2 – внутренне, 3 – верхнее, 4 – внешнее, 6 – нижнее поле. Если взять, к примеру, за один модуль расстояние в 7 мм, то внутренне поле на странице будет 7х2=14мм, верхнее 7х3=21мм, внешнее 7х4=28мм и нижнее 7х6=42мм. Так же Г. Мильхзаком были предложены ещё два правила, в которых соотношение модулей было 2:3:5:6 и 2:3:4:5, где модули внутреннего, верхнего, внешнего и нижнего полей соответствовали такому же месторасположению, как и в первом правиле [2]. Такие соотношения имеют довольно эстетичный вид, но и довольно большие поля.

Весьма интересен предложенный в книге Я. Чихольда канон, где происходит деление высоты и ширины формата издания на девять частей по принципу, который нашел в ходе экспериментов аргентинский типограф Рауль Розариво и который применяли в своё время И. Гутенберг и П. Шёфер. Или канон из того же издания, где применяется деление на девять частей, по правилу, которое предложил голландский типограф Иоганн ван де Грааф. Все они создают гармонично спроектированную полосу [7]. Однако ширина полосы при таких расчетах получается фиксированной и при использовании формата издания, в котором кегль гарнитуры основного текста ограничен возрастом целевой аудитории, либо назначением издания, строки могут выйти неоправданно длинными.

Проанализировав труды Я. Чихольда, словацкий типограф Душан Шульц предложил свой вариант расчета, который, не нарушая гармонию, предполагает максимальное использование площади страницы и позволяет, увеличивая или уменьшая верхнее поле, соответственно уменьшать или увеличивать формат полосы. Это, в свою очередь, дает возможность регулировать длину строк, учитывая кегль выбранной гарнитуры [2].

Из всего сказанного выше можно сделать вывод, что при использовании книжных форматов, которые могут основываться больше на экономической целесообразности, чем на гармонии соотношения сторон, применение эстетических расчетов полосы, где есть возможность регулировать размеры полей в зависимости от необходимой длины строки, дает возможность приемлемого комбинированного решения.

Познавательные статьи:



Как правильно слушать собеседника

Типичные ошибки при выполнении бросков в баскетболе

Принятие христианства на Руси и его значение

Средства массовой информации США