ОТПРАВИТЕЛЬ (экспрессивная функция)

↑

⇐ ПредыдущаяСтр 2 из 62Следующая ⇒

АКТАНТ

Франц, англ. астаnt. Термин &&структурализма, наиболее аб­страктное понятие реализатора функции действия или, по

[9]

А.-Ж. Греймасу и Ж. Курте, «синтаксическая позиция». В сво­ем «Объяснительном словаре теории языка» они охарактеризова­ли актант как «определенный тип формальной синтаксической единицы, еще не получившей семантическую и/или идеоло­гическую нагрузку» (Греймас: Курте: 1983. с. 483).

По структуралистским представлениям, актант является абст­рактным выражением функциональной сущности персонажа. Греймас использовал понятие актанта для описания глубинного процесса — смыслопорождения. В &&нарратологии вместо ак­танта употребляется понятие &&актора (также &&актантовая система).

АКТАНТОВАЯ СХЕМА

Франц. systeme actantiel. Формализованное описание системы персонажей произведения как определенной конфигурации ком­муникативных и функциональных позиций. Идея актантовой схе­мы выработалась в трудах Проппа, Леви-Стросса, Якобсона, Су­рьо, Теньера; самая влиятельная концепция актантовой схемы была предложенаА.-Ж. Греймасом. В 1959 году в книге «Элементы структурного синтаксиса» (Tesniere:1959)Теньер вы­двинул специфическое понятие актанта — большой синтаксиче­ской функции — и предложил модель, состоящую из трех актан­тов, необходимых, по его мнению, для осуществления повествова­тельного действия: «агента» (agent), «пациента» (patient) и «бенефициарий» (beneficiere).

6 функций Этьенна Су­рьо

Еще раньше, в 1950 году, профессор СорбонныЭтьенн Су­рьо выпустил небольшую книгу «Двести тысяч драматических ситуаций» (Sourian:1950), где на основе анализа европейской дра­матургии выявил шесть функций и пять методов их комбинаций, что дает общим числом 210141 всевозможных драматических си­туаций — цифра столь астрономическая, что никто из ученых ни за рубежом, ни у нас всерьез ее не принимал. Однако сам принцип выявления 6 функций, несмотря на вызвавшую усмешки склон­ность Сурьо обозначать их астрологическими символами (знаками зодиака), получил свое дальнейшее развитие в работах структура­листов. Функция у Сурьо представляет собой абстрактное понятие Драматической роли, взятой в отрыве от любой ее характеристики. Соответственно столь же абстрактно понимается и драматическая ситуация — как специфический набор функций в их взаимодейст­вии.

Основной функцией любого драматического действия Сурьо считает «силу», «волю» или «желание», что является главной

[10]

пружиной действия. Эта функция получила наименование Льва, его желание или воля и двигает действие. Для того, чтобы это дей­ствие стало драматизированным, ему необходимо противоборство, и поэтому вводится функция Марса — соперника, оппонента. Оппозиция этих двух функций и составляет главную драматиче­скую ось любой пьесы. Затем вводятся две функции, конкретизи­рующие направленность действия основной функции — желания или воли Льва: объект желания Льва (Лев желает чего-то или кого-то; разумеется, этим некто может быть он сам) и назначение этого желания (Лев желает этого для кого-то). Эти функции обо­значаются как Солнце или желаемое благо и Земля или получатель блага. Последние две функции — это Весы или арбитр (судья) и Луна или помощник (при этом функция Луны способна оказывать свое влияние на любую другую функ­цию и выступать в сочетании с ней).

Функции могут быть воплощены в драматические характеры, но могут и не принимать облика персонажей: например, желаемое благо — Солнце, к обладанию которым стремиться Лев, может быть чем угодно: возлюбленной, общественным положением или просто необходимостью решить сложную задачу. Точно так же каждая функция необязательно должна быть представлена от­дельным персонажем, как и необязательно наличие в пьесе всех функций сразу.

6-актантовая схема Греймаса

Греймас, испытавший влияние Сурьо иВ. Проппа, работа ко­торого «Морфология сказки» (новое издание: Пропп:1998) служи­ла и служит импульсом вдохновения для многих поколений струк­туралистов, переосмыслил функции Сурьо как актанты: пропповский «герой» выступает у Греймаса в виде «субъекта», «искомый персонаж» как «объект», «антагонист» и «ложный герой» — в виде «противника». Самое же главное заключается в том, что Греймас дал актантам четкую схему взаимодействий, графически разместив их по принципу схемы функций акта речевой коммуни­кации, предложенной в свое время Якобсоном:

КОНТЕКСТ

(референтная функция)

Познавательные статьи:



Организация работы процедурного кабинета

Статус республик в составе РФ

Понятие финансов, их функции и особенности

Сущность демографической политии