Суггестивные приемы российской наружной рекламы в период президентской избирательной кампании 2018 года

↑

⇐ ПредыдущаяСтр 41 из 85Следующая ⇒

Суркина А.О.,

студентка 4 курса направления подготовки «Журналистика»

ГОУ ВО ЛНР «Луганский государственный педагогический университет»

Аннотация.В статье изучаются изменения, которые происходят в современной фотожурналистике, возникшие из-за распространения цифровых технологий. Сделан обзор имеющихся классификаций фотожанров, проанализированы их достоинства и недостатки. Сделана попытка исследовать смену акцентов в использовании фотожанров в современных СМИ.

Ключевые слова: фотография, фотожанр, фотожурналистика, интернет.

Abstract.The article examines the changes that are taking place in modern photojournalism, which have arisen due to the spread of digital technologies. An overview of the existing classifications of photo genres is made, their advantages and disadvantages are analyzed. An attempt is made to investigate the change in emphasis in the use of photo genres in modern media.

Key words: photography, photo genre, photojournalism, internet.

Актуальность выбранной нами темы обусловлена тем, что в современном информационном пространстве значительно усилились роль визуализации при подаче информации. В особенности это стало важно в сфере фотожурналистики, которая сейчас претерпевает значительные трансформации.

Целью нашего исследования является попытка проследить, какие важные изменения происходят в жанровой палитре современных фотожанров.

Для ее реализации требуется решение следующих задач:

1) Сделать обзор существующих классификаций жанров и указать на их преимущества и недостатки;

2) Указать на проблемы в фотожурналистике, появившиеся в связи с распространением цифровых технологий и сети интернет.

3)  Проанализировать происходящие трансформации в палитре современных фотожанров.

Фотография в СМИ призвана отражать социально-политические реалии, поступки, действия человека как выразителя определенных взглядов в контексте социально-политической ситуации.

В век повсеместного распространения интернета снова актуальным стал вопрос о жанровой принадлежности активно используемых журналистами фотоснимков. Большинство существующих классификацийфотожанровсоздано в советские времена, соответственно не учитывают новые изменения в этой сфере. Наиболее важные классификации предложенные такими известными учеными, как В. Березин [1], Н. Ворон [2], В. Тулупов [4], В. Ученова [6], Г. Чудаков [7].

В. В. Тулупов считает, что исторически сложились три канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж, но все эти жанры тоже смешиваются и взаимопроникают, все зависит от того, какую они выполняют задачу [5, с. 79]. Данная классификация имеет недостатки, главный из которых – сведение всего многообразия жанров всего к трем видам.

Одна из известнейших ученых советской школы журналистики В. Ученова предложила разделить жанры журналистики на информационные, аналитические и художественно-публицистические [6].

В другой классификации, предложенной Г. Чудаковым, понятие «аналитический жанр фотожурналистики» опускается. Ученый оставляет лишь информационно-публицистические жанры (фотоинформация, фоторепортаж, фотоиллюстрация) и художественно-публицистические жанры (фотоочерк, фотосерия, фотоплакат) [7, с. 14-15].

Аргументированную классификацию фотожанров, на наш взгляд, наиболее удачную, предложил Н. Ворон [2]. Ученый предлагает выделить два вида – информационные и публицистические. К первому относятся фотозаметка, фотозарисовка, фоторепортаж, фотосерия. Ко второму – фотокорреспонденция, фотоочерк, фотомонтаж. Разграничением по видам автор предлагает считать характер отображения действительности: констатация, т.е. описание, и интерпретация, т.е. анализ, обобщение, выражение своей точки зрения автором.Главным недостатком классификации Н. Ворона является, то, что она явно нуждается в обновлении и уточнении.

За последние годы в фотожурналистике появились новые вызовы, связанные с цифровыми технологиями и бурным развитием интернет-пространства с его преимуществами и проблемами. Например, Н. Ворон выделяет жанр фотомонтаж и его подвиды, которые в целом отображают востребованность этого жанра, но, на наш взгляд, нужны еще весьма серьёзные доработки в этом вопросе с поправкой на активные изменения, постоянно происходящие в журналистике.

Единственная более или менее современная теория жанров фотожурналистики представлена в книге московского исследователя В.М. Березина «Фотожурналистика» [1]. С его точки зрения, все жанры делятся на информационно-публицистические и художественно-публицистические. К информационно-публицистическим жанрам исследователь отнес фотоинформацию, фоторепортаж, фотокорреспонденцию, а также фотоиллюстрацию. По его мнению, именно эти жанры фотожурналистики наиболее часто применяются в визуальной коммуникации. На наш взгляд, объяснение этому очень простое – именно эти жанры дают возможность журналисту оперативно и достаточно подробно проинформировать читателя о происходящих событиях. Один снимок, сопровождаемый заметкой – самый ожидаемый вариант сообщения о свершившемся факте от журналистов. Фоторепортаж дает возможность раскрыть содержание события более подробно, фотокорреспонденция – еще более подробно погрузиться не столько в суть события, но и выразить свое видение происходящего.

В. Березин не включает в число информационно-публицистических жанров фотозаметку (которая есть у Н. Ворона), объясняя это тем, что этот жанр имеет полное совпадение типологических признаков с фотоинформацией.

В. М. Березин полагает, что все информационно-публицистические жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (коммуникативного действия), позволяющий дать наглядное представление о событии, факте, явлении и с помощью минимального текста сформулировать их суть. Различаются они по конкретному назначению, а также по целевому и ценностному использованию зрителем заложенной в них информации [1, с. 29].

Так, в основе фотоинформации лежит единичный факт, сообщение, которое нужно показать читателю. Фотоинформация – наиболее оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

Упоминает В. Березин и о фотоиллюстрации, называя ее вторичным по отношению к тексту визуальным жанром «отображения действительности, дающий ее зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия» [1, с. 105]. На наш взгляд, фотоиллюстрация очевидно нуждается в дальнейшем глубоком изучении, особенно если учесть ее сегодняшнее очень широкое распространение.

Сейчас во всемирной сети содержится огромное количество фотоснимков, которые, не зависимо от того, соответствуют жанровым требованиям, или нет, имеют огромное влияние на реципиента, в особенностои в сочетании с текстами.

Н. Ворон в своем исследовании «Фотопубликации в печатной прессе: жанровый аспект» [3] характеризует современное состояние делв сфере фотожурналистики в целом и касательно проблем фотожанров в частности. жанрах. Он указывает на то, что современная жанровая палитра в газете бедна, ограничивается лаконичной фотозаметкой, часто обозначаемой как фотофакт, фотозарисовкой, в редких случаях для показа социально значимого события публикуется фоторепортаж.

Причина обеднения палитры фотожанров современной прессы, на наш взгляд, в том, что при современном положении дел в издании бумажной прессы и работы с интернет-изданиями огромную роль стала играть скорость обновления информации. Журналист просто не имеет ни времени, ни возможности основательно поработать с материалом, чтобы вышли качественные публикации, сопровождаемые фотоочерками, фотокорреспонденциями и фоторепортажами. Часто журналисты идут по пути, требующем минимум усилий, для чего активно используются фотозаметки и фотоиллюстрации. Так что в ежедневных газетах мы чаще всего встретим «плоды оперативной работы фотожурналистов» – подтверждение факта фотоизображением.

Также в современной прессе мы можем встретить характерное использование фотографии как дизайнерское средство. Н. Ворон приводит в качестве примера оформление «Московского комсомольца», «Российской газеты»: на первую страницу помещается крупный снимок, которому предписывается роль зрительного центра полосы. «Мир новостей» использует форму подачи, которая напоминает заголовочный комплекс.

Многие издания выходят с различными приложениями или вкладками, которые имеют стилистически выверенное графическое оформление, часто отличительное, но близкое к основному изданию. Фотография в них, как правило, выразительная и ограничивается функцией иллюстрации [3, с. 96]. Эта особенность обусловлена коммерческой моделью современной журналистики. Чтобы журнал или газета покупались, они должны быть интересны массовому читателю, иметь характерные черты, по которым реципиент узнает издание из ряда других, похожих. Яркие фотографии хорошие помощники в деле привлечения внимания читателя.

В журналах можно наблюдать более разнообразную жанровую палитру, нежели в газетах. В журналах и своя увязка информационного и дизайнерского моментов. Например, информационное начало в журналах «Русский репортер» и «Огонек» представлено фотопубликациями в разных жанрах, а не только распространенные в газетах фотоиллюстрации. Журналы часто публикуют и типично газетный жанр – фотозаметку, но ей отводится целая страница или даже разворот под рубриками «Фотография» и «Фото недели». Содержание отображенного в фотозаметке факта не зависит от размера напечатанного снимка, но такая форма подачи явно способствует большему привлечения внимания, восприятия.

Безусловно, одним из значимых и распространенных в наше время фотожанров является фоторепортаж. Н. Ворон указывает, что этот жанр все же чаще можно встретить именно на страницах журналов. Объясняется это техническими причинами: «эта форма отображения включает несколько снимков, а многокадровый изобразительный ряд зачастую делает проблематичным размещение его на газетной полосе» [3, с. 96].

Как известно, фоторепортаж предполагает съемку происходящего в развитии с помощью нескольких кадров с события. И именно такой «разворот» события стал тяготеть именно к журнальному формату. В газете чаще мы можем встретить один снимок, иллюстрирующий произошедшее. В Интернет-СМИ мы можем посмотреть больше фотографий, следующих на новостью с одной предложенной фотографией. Но будет ли набор представленных фотографий достойным ответом на фоторепортаж из качественных журналов – ответ скорее будет отрицательным.

Фотоочерк на страницах прессы стал редкостью, с сожалением пишет Н. Ворон в своей научной статье. Далее он пытается посмотреть на ситуацию даже с некоторым оптимизмом: «Однако о «вымирании» жанра говорить не следует. Можно лишь констатировать жанровые предпочтения изданий»[3]. 

Исследуя современную прессу, Н. Ворон приходит к выводу, что в ней преобладают публикации, в которых снимки погружены в текст, составляют с ним тематическое единство и несут наравне содержательную нагрузку. В газетах и журналах стала превалировать иллюстративность вместо сюжетной завершенности изобразительного ряда автономной фотопубликации. Появилась почва для культивирования понятия «фотоистория» [3, с. 98]. Сторонники этого жанра как критерий берут содержательный признак. «Фотоистория могла бы появиться на стыке фоторепортажа и фотоочерка, скорее всего как упрощенная форма последнего, занимая по отношению к нему такое же место, какое занимает фотозарисовка, – предваряющее. Но если изобразительный ряд фотоочерка строится на развитии и раскрытии авторской мысли, фотоистория иллюстративна и описательна, зачастую основную содержательную нагрузку берет на себя текст», – пишет Н. Ворон. В качестве ярких примеров исследователь приводит фотоматериалы журнала «Story» (№ 7 – 8 за 2008 г.), в котором была размещена фотоистория о четверке «Битлз», как они нашли и потеряли друг друга. В № 6 за 2016 г. это издание в публикации Б. Минаева «Железная красота» при помощи фотографий и текста поведало историю теннисистки М. Шараповой.

Еще одна «новинка» в современной жанровой палитре – это «фотопроект». Н. Ворон напоминает, что само понятие «проект» означает то, что еще не существует, т.е. создается что-то новое. Предполагается, что в фотожурналистике это должен быть творческий замысел, реализованный в принципиально новом продукте, т.е. фотопубликации, в которой автор демонстрирует новый взгляд на реальность. «В то же время проект – больше, чем жанр, это заявка или установка на оригинальное освещение темы, проблемы, какой-то стороны общественной жизни. Он может ломать сложившиеся жанровые «рамки», а может укладываться в них».Н. Ворон приходит к выводу, что «фотопроект – явление, которое разлилось по страницам современных изданий, но еще не обрело четких жанровых очертаний. Отчетливо выявились лишь подходы к реализации замыслов» [3, с. 98]. Можно пронаблюдать, что в журналистских работах отображение социальных реалий базируется на документальности, а значит на репортажном способе съемки. В рекламе и художественной сфере авторы воплощают свои замыслы, часто используя постановку кадра. Н. Ворон также обращает внимание, что эти новшества стали возможными благодаря новшествам цифровой эпохи в фотографировании. Также технический прогресс способствует глобализации информационного процесса, влияние которого прослеживается в том числе и во влиянии западных образцов в фотожурналистике на наши традиции, например, в широком распространении фотопроектов, в стремлении фотоистории потеснить фотоочерк.

Исходя из всего вышесказанного можно сделать следующие выводы: новые возможности фотографирования, появившиеся в результате изобретения цифровых технологий, очень изменили лицо современной фотожурналистики. Несмотря на то, что фотографировать стало легче, количество удачных снимков, по мнению профессионалов, снизилось, как это ни парадоксально. Более того, возможности цифровых фотографий дали журналистике много перспектив как для реализации творческих замыслов, так и для воздействия на целевую аудиторию и даже манипулирования ею. Есть необходимость в изучении современных фотожанров с учетом их трансформаций и смены акцентов в их использовании, потому как в современной фотожурналистике мы наблюдаем увеличение манипулятивной составляющей в воздействии на массовую аудиторию.

Литература

1. Березин В. М. Фотожурналистика: учебник для академического бакалавриата / В. М. Березин. – М.: Издательство Юрайт, 2016. – 226 с.

2. Ворон Н. Жанры фотожурналистики: учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика» / Н. Ворон. – М.: Факультет журналистики, 2012. – 145 с.

3. Ворон Н. Фотопубликации в печатной прессе: жанровый аспект / Н. Ворон // Медиа-альманах СМИ Отечества. – С. 94 – 99 [Электронный ресурс]. ‒ Режим доступа: http://www.mediaalmanah.ru/upload/iblock/9dc/94-99-6.16.pdf.

4. Тулупов В. В. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты / В. Тулупов. – Воронеж, 1998. – 270 с.

5. Ученова В. В. Гносеологические проблемы публицистики / В.В. Ученова. – М, 1971. – 148 с.

6. Тулупов В. В., Колосов А. А., Цуканова М. И. и др. Техника и технология СМИ: печать, радио, телевидение, Интернет: учебник / под ред. В.В. Тулупова. – СПб.: Изд-во В.А. Михайлова, 2006. – 320 с.

7. Чудаков Г. Фотография в прессе: содержание, форма, жанровая структура / Г. Чудаков //Советское фото. – 1982. – № 8. – С.14 – 15.

УДК 659.1.013

Познавательные статьи:



Как правильно слушать собеседника

Типичные ошибки при выполнении бросков в баскетболе

Принятие христианства на Руси и его значение

Средства массовой информации США