I. Суммативный уровень иконического статуса художественного образа произведения «Младенец»/«Рождество» П. Гогена.

↑

⇐ ПредыдущаяСтр 4 из 6Следующая ⇒

1. Определение действующих лиц иконического статуса художественного образа.

К иконическому уровню художественный образ в своем развитии все более абстрагируется от материальности произведения - от факта изобразительного слоя на плоскости, потому ранее выделенные формы и фон обретают статус персонажей, предметов и пространства. Итак, действующие лица художественного образа произведения в его иконическом статусе - это персонажи и пространство как среда, в которую они помещены. В условиях иконического уровня появляется такое понятие как планы изображения, фиксирующие глубину пространства и расположение персонажей в отношении «дальше - ближе».

На данном этапе иконологического исследования исходным материалом являются результаты предыдущих этапов - Логограмма, кристаллизованная на уровне формы. Таким образом, и на иконическом уровне необходимо учитывать принцип организации произведения как союза двух различных областей – в отношении них рассматривать распределение персонажей и пространства. В свою очередь на этом этапе данные области перестают быть частями плоскости холста и обретают статус двух сфер художественного образа иконического статуса.

Методы наблюдения, анализа и измерения позволяют зафиксировать планы пространства произведения и выявить их отношение («ближе - дальше») посредством оценки масштаба изображения на этих планах («больше - меньше»). Итак, организация персонажей в пространстве произведения членит его на четыре плана. Судя по величине изображения человеческих фигур по планам, два из них – первый и второй, являются приближенными, а два других – третий и четвертый – удаленными. Для этих групп планов характерно распределение по двум ранее выявленным сферам изображения.

В описании персонажей, пространства и выявлении их характеристик ведущую роль играют такие методы, как анализ и формализация.

Правая сфера: на первом - переднем плане представлена группа из двух персонажей, расположенная на стуле. Эта группа максимально приближена к зрителю. Измерением определяется, что изображение данной группы немного смещено от центральной вертикальной оси полотна вправо. Стул изображен спинкой к зрителю в повороте три четверти так, что угол спинки стула выходит на зрителя. Изображение этого угла несколько уплощено. Две вертикали конструкта стула, выделенные за счет темного цвета, отстоят от правого края полотна и являются той парой вертикальных форм, которая была выделена на индексном уровне в качестве элементов, перекликающихся с левой сферой изображения.

Доминирующий персонаж группы переднего плана - женщина в светло-сиреневом платье с длинным рукавом, сидящая на стуле скрестив ноги. Женский персонаж имеет ярко выраженные национальные черты неевропейского типа – смуглая кожа, черные волосы, специфические черты лица, поза. Этот персонаж представлен в сложном ракурсе: разворот тела – три четверти оборота спиной к зрителю (вторит изображению стула), лицо - в профиль. Ракурсы сопоставлены таким образом, что профиль опирается на развёрнутый к зрителю торец плеча. Измерение положения персонажа в отношении к основным ориентирам габаритов произведения показывает, что линия «профиль – плечо» совпадает со средней геометрической вертикалью полотна.

Профиль женского персонажа представляет собой достаточно обобщённый контур изображений высокого лба, крупного носа, полных губ и скошенного подбородка. Этот контур профиля в совокупности с линией пряди чёрных волос, спадающей по левому плечу вперёд, обрамляет лицо женского персонажа, прописанное несколькими деталями: изображённый нешироко открытым глаз, выразительная линия поднятой брови и резкие линии морщин – от угла глаза вниз и у крыла носа.

На коленях женского персонажа изображён лежащий младенец в белом одеянии: его голова изображена запрокинутой так, что видны нюансы профиля, а правая рука опущена вертикально вниз за пределы поддерживающей его руки женщины. Младенец изображён с короткими темно-коричневыми волосами, выделяющими изображение головы на желтом фоне пространства левой сферы изображения. Вокруг части его головы (слева) находится изображение нимба, вторящее окружности головы, несколько сливающееся с фоном за счет единства цвета и прописанное размытым контуром более тёмного тона.

Измерение определяет, что данная группа персонажей занимает около двух третей переднего плана.

На втором плане находится изображение третьего персонажа, расположенного справа от группы переднего плана. Данный персонаж изображен в виде человека того же национального типа (распущенные длинные волосы чёрного цвета, черты лица) в зелёных одеждах (прямое платье с коротким рукавом и широким белым кантом, а также перевязь более светлого тона) и с зелёными крыльями за спиной. Методом концептуальной экстраполяции персонаж определяется в качестве ангела.

 Персонаж-ангел изображён стоящим лицом к зрителю и повёрнут в три четверти, лицо также расположено в три четверти с наклоном вперёд, глаза изображены закрытыми, руки – чуть согнутыми в локтях и расслабленно приподнятыми. Снизу изображение его платья перекрывают серые красочные пятна, напоминающие клубы дыма, которые распространяются на фон в нижней части правой сферы. Фон справа от персонажа до края полотна заполнен изображением коралловых, оранжевых, серых, а ближе к краю – фиолетово-синих языков пламени, вторящих контуру крыльев ангела.

Метод измерения в правой сфере выявляет:

- в соизмерении персонажей: доминирующего персонажа – женщину, держащую младенца (близкое к центру расположение на переднем плане, наибольший масштаб фигуры, наибольшая представленность зрителю в ракурсе - профиль);

- в соизмерении персонажей и пространства: преобладание персонажей над фоном – пространством. Фону передних планов отведено довольно немного места (у нижней и правой кромок полотна). Наиболее явно фоном для группы персонажей двух передних планов служит пространство левой сферы изображения.

Левая сфера: третий и четвертый (дальний) планы представляют собой изображение пространства, которое за счет единства заполнения золотисто-желтым цветом и изображений двух деревянных опор дощатого потолка (у верхнего края) определяется в качестве ярко освещенного интерьера деревянного строения. Изображения опор имеют особую конструкцию, включающую в себя помимо вертикального столба пару подпорок, расположенных в верхней ее части под углом к кровле.

Изображение пары столбов отстоит от левого края полотна. Измерение позволяет определить расстояние между двумя опорами, которое составляет четверть всей горизонтальной протяжённости холста. Данная пара опор является парой вертикальных элементов – составляющих логограммы, присутствующих и в правой сфере изображения.

Непосредственным фоном для персонажей правой сферы в левой служит изображение дверного проёма (фон левой части персонажа – ангела и головы женского персонажа). Дверной проем дан очертанием его верхней горизонтали и левой вертикали, прописанных широкой линией более тёмного цвета, чем золотисто – жёлтая стена и внутреннее пространства проёма.

Третий план - в качестве персонажей фигурируют изображения животных, расположенные группой в пространстве деревянных опор. Между опорами находятся изображения пары свиней в различных ракурсах (левее - в профиль с наклоном головы вперёд и вправо, правее - в ракурсе три четверти задом к зрителю, головой вниз и направо). Ближе к центральной оси полотна (справа от изображения второй опоры) изображены коровы: полулежащая корова в сложном ракурсе (спиной к зрителю, голова приподнята и повёрнута в профиль); пара коров (расположены над лежащей), изображенных стоя друг за другом таким образом, что линии их крупов почти повторяют друг друга, головы повёрнуты к правой части полотна, а задние конечности скрыты изображением второй деревянной опоры).

На дальнем (четвертом) планев пространстве между опор представлено малое по масштабу изображение ложа с белым покрывалом и оранжевой полукруглой спинкой на фоне стен строения золотисто – жёлтого, оранжевого и кораллового цветов. На ложе расположен персонаж в виде лежащей предположительно женской фигуры (лицо обрамлено тёмной линией длинных волос, тело обернуто цветным покрывалом, оставляющим обнаженными плечи), развёрнутой лицом к зрителю. Вокруг верхней части головы данного персонажа очерчен полукруг нимба, который выделен на ярко – жёлтом фоне с помощью линии более тёмного цвета, аналогично нимбу персонажа-младенца в правой сфере. Линия нимба вторит очертанию головы и поддерживается контуром полукруглого изображения спинки ложа.

В целом пространство левой сферы представляет собой интерьер деревянного строения, залитого золотисто-желтым цветом, в котором находится домашний скот – коровы и свиньи. Метод формализации дает возможность определить его в качестве пространства хлева.

Соизмерение персонажей и пространства левой сферы изображения выявляет доминанту пространства и акцент пространственной глубины (глубина построения планов, акцент глубины за счет пространства дверного проема).

Таким образом, анализ каждого из элементов двух сфер изображения позволил выявить специфические характеристики персонажей пространства, подвергнуть их формализации – именованию, подготовив тем самым почву для следующей ступени исследования иконического уровня – рассмотрению действующих лиц в их взаимосвязи. 

Познавательные статьи:



Техника прыжка в длину с разбега

Организация работы процедурного кабинета

Области применения синхронных машин

Оптимизация по Винеру и Калману