Индексный статус художественного образа произведения «Младенец»/«Рождество» П. Гогена.

↑

⇐ ПредыдущаяСтр 2 из 6Следующая ⇒

На данном этапе исследования произведения изобразительного искусства его действующими лицами становятся формы и фон, в которые визуально «взвязываются» элементарные ячейки вещественной его поверхности – красочные мазки. Иконологическое исследование в этом случае интересуют исключительно особенности организации взаимодействия форм и фона с целью наибольшей конкретизации Логограммы, обнаружения ее формы.

Итак, поисковая задача данного этапа иконологического исследования – кристаллизация Логограммы на уровне формы. Данная задача включает в себя такие последовательные шаги, как:  

1. определение действующих лиц индексного статуса художественного образа и характера их взаимодействия с целью выявления особенностей их взаимной организации - взаимной организации форм и фона;

2. визуальное вычленение «ведущих» областей красочной поверхности в качестве индексов – указателей на конкретику формы Логограммы. 

Выбор и характер использования общенаучных методов на данном этапе обусловлены основными ориентирами – этапной задачей и спецификой объекта исследования на этом уровне. Поскольку в данном случае наиболее важным является адекватное, максимально точное называние Логограммы как формы для последующего адекватного ее прочтения в качестве целостного символа произведения, этот этап исследования характеризуется доминантой метода формализации. Формализация работает как в случае характеристики каждой формы и фона, каждого из элементов Логограммы, так и в случае определения способа их взаимодействия по принципу формы Логограммы – в данном исследовании это характеристики двух диагонально объединенных областей произведения и называние способа их взаимодействия. Наблюдение позволяет фиксировать формы и фон. Метод анализа позволяет изучить отдельные формы и фон в их самостоятельных свойствах (их описание, характеристика заполнения форм). Синтез дает возможность проследить закономерности их взаимосвязи, необходимые для выделения особенностей организации произведения на уровне форм и фона. Для этого синтез использует результаты измерения на уровнях соотношения форм и фона, соразмерности форм, выделения акцентов – наиболее значимых форм. 

1. Особенности взаимной организации форм и фона: здесь необходимо определить «алфавит» произведения-текста на индексном уровне, то есть выявить основные составляющие его элементы в качестве знаков текста. Составляющими текста на данном уровне являются формы и фон.

В целом данное произведение характеризуется разнообразием представленных форм и относительным единством фона. Наблюдение позволяет выявить формы, отличить их от фона и подвергнуть анализу, выявляя существенные характеристики каждой из них. Исследование индексного уровня опирается на результаты исследования предыдущего – материального уровня, поскольку именно в нем были обозначены точки опоры Логограммы. Поэтому в данном случае исследование индексного уровня проводится с учетом иконологического художественного образа произведения П.Гогена «Младенец»/«Рождество» материального статуса – обозначенного членения на две красочные области. В этих областях путем наблюдения обнаруживаются формы и фон, а посредством анализа и синтеза выявляются особенности их взаимодействия.

Правая область: крупные формы, которые имеют четкий контрастный контур каждого элемента и формы в целом, обособлены – заключают в себе локальные цветовые пятна и преобладают над фоном - предельная насыщенность формами. Формы данной области представлены в виде человеческих фигур:

- нерасчленимая группа с доминантой формы в виде сидящей человеческой фигуры с заполнением сиреневого, охристого, коричневого и черного цветов; эта группа также включает в себя акцентированную пару темных вертикальных форм, сочлененных между собой;

- форма в виде стоящей человеческой фигуры с заполнением трех оттенков зеленого цвета, а также охры и черного.

Данные формы при всей их обособленности пересекают друг друга так, что визуально читаются единой группой форм. Фон многоцветен, сосредоточен у кромки полотна. У правого края фон образован криволинейными протяженными красочными мазками кораллового, темно-фиолетового дымчатого и черного цветов. 

Левая область: фон преобладает над формами, формы мелкие, тонально приближены к фону и многоцветны, контрастные очертания их становятся размытыми за счет просвечивания текстуры холста сквозь красочные мазки. Формы данной области: - четыре формы в виде животных, имеющих многоцветное заполнение с доминантой охристого;

- форма акцентированного цветового пятна с белым заполнением, увенчанным овальной оранжевой формой, включающая в себя форму в виде лежащей человеческой фигуры;

- пара вертикальных форм в виде опор;

- сектор, разделенный на полосы - в верхней части.

Фон предельно многоцветен при доминанте золотисто-желтого, ближе к нижнему краю полотна имеет области различных оттенков кораллового, а чуть выше - зеленого цветов, в центральной части – золотисто-желтый с вкраплением оранжевого и желто-зеленого, к левому верхнему углу полотна приближена область смеси кораллового, желтого, сиреневого и зеленого цветов.

На базе данных наблюдения и анализа конкретных форм и фона синтез позволяет выявить наиболее характерную черту их взаимодействия в данном произведении. Синтетический вывод: правая диагональная область полотна читается единой группой крупных форм, фоном для которой служит левая область полотна, включающая в себя несколько мелких форм. Данные области противопоставлены друг другу противоположностью внутренних характеристик, касающихся преобладания форм или фона и характера их взаимодействия (обособление форм или «растворение» их в фоне).

Для двух данных областей произведения характерно перекликание форм-элементов - пары вертикалей. Пара вертикалей правой области поднимается от нижнего края холста, а левой - опускается от верхнего края. Метод измерения позволяет выявить единый принцип расположения этих элементов: данные пары вертикалей каждой из двух областей полотна фланкируют пространство, примерно равное 1/4 всей горизонтальной протяженности холста и приблизительно одинаково удалены соответственно от левого и правого краев полотна. Данные вертикали являются подобными в обеих областях полотна и одновременно поддерживают принцип противоположения двух этих областей – вертикали противопоставлены по месту расположения и тональному решению:

Правая область: пара вертикалей расположена в правой нижней части и имеет темно-коричневый цвет; 

Левая область: пара вертикалей расположена в левой верхней части и имеет светло-охристый цвет с вкраплениями зеленого и сиреневого в пределах формы.

Итак, на уровне взаимодействия форм и фона данное произведение подчинено ранее выявленному принципу организации: полотно также диагонально делится на две области, характеристики которых противоположны с позиции взаимодействия форм и фона и особенностей (расположения и характеристик) перекликающихся форм-элементов.      

2. Дальнейшее выявление особенностей организации взаимодействия форм и фона работает на конкретизацию формы Логограммы посредствомвычленения ее меток - «ведущей» области их взаимной организации. В данном произведении такой областью является область сочленения двух ранее выделенных частей полотна – это область наиболее непосредственного противопоставления двух частей: по тональному принципу (наиболее светлое – наиболее темное), по принципу взаимодействия форм и фона (левая часть непосредственно дана в качестве фона для правой – предельно насыщенной формами). Правая часть, насыщенная крупными формами с четкими очертаниями, читается единым контуром на фоне левой части, что позволяет выделить форму сочленения этих двух частей. Выборочное наблюдение позволяет провести сочленение по контуру фигур правой части, обобщенно имеющему трехступенчатую форму, спускающуюся справа налево. Измерение дает возможность сопоставить и выявить отношение частей, обладающих конкретным контуром, к общим габаритам полотна: вертикаль средней ступени проходит по средней вертикали холста и серединой своей примерно совпадает с геометрическим центром полотна. Характерно и то, что контур сочленения двух данных частей полотна не имеет четкого ступенчатого очертания, а обладает массой взаимопроникающих областей.

Итак, с позиции Логограммы произведение представляет собой целое, состоящее из двух подобных, равноценных, но принципиально противопоставленных частей, сочлененных по сложному трехступенчатому контуру, имеющему массу областей взаимопроникновения этих частей полотна. Настолько абстрагироваться от конкретики изобразительного слоя произведения и построить относительно самостоятельную модель формы логограммы позволяет метод идеализации. В то же время идеализация является единственным методом, позволяющим наделить данную самостоятельную модель, построенную по принципу поворотной антисимметрии второго порядка, качествами, изначально не присущими визуальному понятию – процессуальностью, то есть рассмотреть модель в процессе, заданном этим принципом ее организации (в предполагаемом повороте). Подобное рассмотрение позволит выявить принципы взаимодействия пары областей данной модели.  

Вывод: Метод формализации дает возможность сформулировать итог. Иконологический художественный образ произведения П.Гогена «Младенец»/«Рождество» индексного статусапредставляет собой Логограмму, кристаллизованную на уровне формы. Составляющие этой формы – две подобные по очертаниям и наличию сходных элементов, относительно равные области, сочлененные по трехступенчатому диагональному контуру, взаимодополняющие друг друга до целого, но одновременно противопоставленные друг другу расположением и противоположностью их внутренних характеристик:

Правая область

Левая область

преобладание форм - предельная насыщенность крупными формами;

преобладание фона - насыщенность фоном, включающим мелкие формы;

формы читаются единой группой;

фон читается единой средой;

дифференциация цвета и локализация цветовых пятен в крупных формах;

цветовое единство, тональное объединение форм с фоном;

обособленность форм от фона посредством контрастного контура.

формы обладают контуром, растворяющимся в общем фоне.

→Множественность – доминанта оформленных отдельностей.

→Единство.

Форма Логограммы организована по принципу поворотной антисимметрии второго порядка. Подобным принципом организации формы заданы следующие законы схемы взаимодействия ее элементов:

- равноценность частей (двух областей) в формировании ими целого;

- потенция взаимооборачивания двух областей – противоположностей друг в друга (поворотная симметрия);

- потенция взаимопроникновения данных двух областей – противоположностей (сложный контур сочленения).

Таким образом, на этапе иконологического исследования индексного статуса художественного образа Логограмма как «начертание» целостно оформляется, обретает конкретную форму и ее описание для дальнейшего наполнения содержанием и интерпретации ее в качестве целостного символа.

Познавательные статьи:



Как правильно слушать собеседника

Типичные ошибки при выполнении бросков в баскетболе

Принятие христианства на Руси и его значение

Средства массовой информации США