Фрагмент дипломной работы «иконологический диапазон исследования произведения изобразительного искусства» пименовой Н. Н. (2004 Г. )

↑

Стр 1 из 6Следующая ⇒

Фрагмент дипломной работы «Иконологический диапазон исследования произведения изобразительного искусства» Пименовой Н.Н. (2004 г.)

2.2. Иконологический диапазон исследования произведения «Младенец»/«Рождество» П. Гогена.

2.2.1. Материальный статус художественного образа произведения «Младенец»/«Рождество» П. Гогена.

Поисковая задача данного этапа иконологического исследования произведения – выявление особенностей организации произведения на материальном уровне, то есть его красочного слоя. Решение данной задачи является первичным поиском индексов-меток присутствия и предполагаемого расположения Логограммы в материи произведения, который включает в себя следующие последовательные шаги:

1. Атрибуция произведения;

2.Определение основных действующих лиц произведения на материальном уровне и характера их взаимодействия посредством изучения всего спектра свойств вещественного слоя произведения с целью выявления особенностей организации красочной поверхности.

Как было сказано ранее первая задача – атрибуция произведения, для иконологического исследования является сопутствующей, так как находится в области специфического научного интереса иконографии, поэтому исследователь-иконолог имеет возможность использования результатов иконографического атрибутирования. В то же время атрибуция важна для иконологии с позиции определения материалов произведения – составляющих его вещественного слоя, которые на данном уровне исследования доступны непосредственному изучению и представляют собой действующих лиц произведения-вещи материального статуса.

1. Атрибуция: произведение «Младенец»/«Рождество» П. Гогена имеет авторскую подпись «BėBė P.Gauguin 96», относится к 1896 году – времени второго таитянского периода в творчестве П.Гогена.

Материалы: холст, масло.

Габариты: 67 × 76,5 см. – горизонтальный формат.

В настоящее время произведение находится в собрании Государственного Эрмитажа г. Санкт-Петербурга, где экспозиционируется в одном из залов живописи П.Гогена.

2. Определение основных действующих лиц произведения на материальном уровне и характера их взаимодействия: здесь необходимо определить «алфавит» произведения-текста на материальном уровне, то есть выявить основные составляющие его элементы в качестве знаков текста. Основными элементами, составляющими вещественный слой произведения, являются элементарные ячейки – красочные мазки, имеющие различный характер в зависимости от способа взаимодействия действующих лиц материального уровня. Каждая из элементарных ячеек является репрезентантом тех уникальных взаимодействий руки художника с материалами посредством кисти, что привели в итоге к созданию конкретного произведения изобразительного искусства. Таким образом, действующими лицами произведения на материальном уровне являются рука автора, его орудие – кисть и материалы произведения – холст и масляные краски. Элементарные ячейки – красочные мазки одновременно проявляют как свойства руки автора в его единичном действии (направление, форма красочного мазка), так и свойства кисти (ширина красочного мазка, борозды щетины кисти в густом слое краски), и свойства материалов (текстура холста, цвет и консистенция масляных красок). Однако в произведении как «вещи - в - себе», то есть самостоятельно существующем предмете из всех действующих лиц материального уровня непосредственно доступны восприятию только материалы – холст и краска в особенностях их взаимодействия как результатах уникального творческого акта автора. То есть характер взаимодействия материалов произведения в полной мере репрезентирует как свойства действий автора, так и свойства кисти. Таким образом, холст и краска в их взаимодействии – в красочных мазках, являются полноценными представителями таких действующих лиц произведения материального уровня, как автор и его средство – кисть. По этой причине в исследовании произведения изобразительного искусства материалы произведения могут быть приняты в качестве единственных непосредственно данных, а потому доступных исследованию, и достаточных действующих лиц материального уровня.  

Итак, на данном уровне восприятия произведения изобразительного искусства действующими лицами его являются взаимодействующие материалы – холст и краска, обладающие каждый своими характеристиками и образующие различные формы взаимодействия друг с другом.

Задача данного этапа исследования материального уровня – определение характера взаимодействия действующих лиц произведения, решается посредством эмпирических методов исследования. В основном это методы наблюдения и измерения. Наблюдение дает возможность подробно изучить наблюдаемую среду – красочную поверхность, не вмешиваясь в ход развития ее явлений, не оценивая их, а только фиксируя их наличие и характеристики. Поскольку иконологическое исследование изначально ориентировано на выявление особенностей и акцентированных деталей в нем существует приоритет выборочного наблюдения – подробного изучения наиболее значимых элементов, базирующегося на результатах наблюдения в целом. На материальном уровне проводится обширное наблюдение, позволяющее фиксировать наличие и характеристики каждого элемента красочного слоя. На базе информации, полученной наблюдением, проводится измерение, которое позволяет соизмерить элементы красочного слоя (мазки и красочные области) между собой и в отношении к габаритам произведения, посредством чего выявить наиболее значимые элементы, акцентированные в качестве меток логограммы в материальном слое. В обобщении данных исследования произведения материального уровня с целью выявления особенностей его организации особую роль играют такие методы, как анализ и синтез. Наблюдая элементы красочной поверхности, иконолог анализирует их, выявляя характеристики каждого, а после – синтезирует, получая в результате характеристики совокупностей элементов (красочных областей).

Итак, спектр свойств вещественного слоя произведения «Младенец»/«Рождество» П. Гогена:

Метод наблюдения: красочная поверхность произведения содержит разнообразные – крупные и мелкие, красочные мазки с акцентированной направленностью: вертикальные; горизонтальные; криволинейные, движение которых поддерживается подобными мазками, сгруппированными вместе (правая часть полотна). Разнообразие красочных мазков наблюдается и с позиции их плотности: множество фрагментов незаписанного холста - по краю полотна; «прозрачные» мазки, являющие текстуру холста – доминируют в левой части полотна; мазки, в совокупности образующие гладь; густые мазки, являющие фактуру сгустков масляной краски со следами кисти – в правой трети полотна.   

Цветовой строй произведения включает в себя следующие оттенки: золотисто-желтый, темная и светлая охра, темно-коричневый, темно- и светло-зеленый, фиолетовый и сиреневый, черный и дымчато-серый, коралловый и, в смеси с желтым - оранжевый.

Иконологическое исследование ставит задачу выявления особенностей организации красочной поверхности и ступень взаимодействия материалов живописного произведения как основных действующих лиц произведения на материальном уровне является начальной.

А) Особенности организации взаимодействия холста и красок в красочном слое произведения: посредством наблюдения и анализа выделяются два основных типа взаимодействия материалов – с доминантой свойств холста («прозрачный» красочный мазок, выявляющий текстуру основы) и с доминантой свойств краски (гладь и густой красочный мазок). Метод синтеза позволяет сделать вывод, что два этих основных типа взаимно организованы посредством объединения элементарных ячеек каждого из типов в две красочные области, разнесенные в плоскости полотна. Измерение позволяет выявить взаимную соразмерность этих двух красочных областей и определить отношение каждой из них к общим габаритам холста. Результат измерения фиксирует особенность организации красочной поверхности - приблизительно диагональное членение полотна (от 1/3 нижней к 2/3 верхней горизонтали холста) на визуально равные левую и правую красочные области. Анализ красочных областей дает возможность изучить и выявить характеристики каждого элемента каждой из красочных областей. Синтезом на основе данных анализа достигается обобщение – общая характеристика каждой их двух красочных областей.

Правая красочная область: доминирует краска – плотный фактурный мазок и «гладь», являющие свойства краски;

Левая красочная область: доминирует «прозрачный» красочный мазок, являющий текстуру холста – краска растворена в холсте.

Синтез позволяет проследить взаимодействие данных красочных областей и обобщить результаты: две эти красочные области противоположены в плоскости холста и противопоставлены по внутренним характеристикам проявления свойств того или иного действующего лица красочного слоя – холста и краски.    

Б) Особенности цветовой организации красочного слоя произведения – взаимодействия красок: посредством обширного и выборочного наблюдения, а также анализа выделяется два основных типа цветового взаимодействия, взаимно организованных по тому же принципу, выявленному в результате применения методов синтеза и измерения - приблизительно диагональному членению полотна на две красочные области.

Правая красочная область: красочные мазки определенных цветов локализованы в крупные красочные пятна (сиреневое, зеленое, коралловое, черные, охристые, коричневые).

Левая красочная область: красочные мазки всей цветовой палитры произведения, локализованные в правой половине, «растворены» в доминирующем золотисто-желтом цвете так, что левая часть может читаться единым многоцветным красочным пятном с доминантой желтого, в котором присутствуют несколько мелких локализованных цветовых пятен, приближенных по тону к доминанте (теплые оттенки) – охра, желто-зеленый, оранжевый, коралловый.

В) Особенности тональной организации красочного слоя произведения: тонально красочная поверхность полотна по тому же диагональному принципу организована как союз двух красочных областей:

Правая красочная область: средоточие крупных красочных пятен более темных тонов, присутствие локализованных пятен черного, темно-коричневого, дымчатого цветов;

Левая красочная область: доминанта светлого тона золотисто-желтого цвета, включающего в себя красочные мазки цветов правой части более светлых тонов, акцент на мелких красочных пятнах цвета светлой охры.

Данное обобщение также базируется на данных наблюдения, в том числе выборочного, и анализа.

Итак, наблюдение на материальном уровне включает в себя несколько ступеней: 1. наблюдение взаимодействия действующих лиц произведения на материальном уровне – холста и красок;

2. наблюдение взаимодействия красок-цветов;

3. наблюдение тонального взаимодействия красочных областей. Результат: особенности организации красочного слоя на разных уровнях наблюдения сводятся к единому принципу.

Вывод: основной особенностью организации красочного слоя произведения – меткой Логограммы является:

- приблизительно диагональное деление полотна (от 1/3 нижней к 2/3 верхней горизонтали холста), членящее холст на две визуально равные красочные области,

- принципиальное противоположение данных красочных областей как по расположению в плоскости холста, так и по их внутренним характеристикам (по свойствам красочного слоя мазков каждой области, тональному их противопоставлению и различию особенностей цветовой организации в пределах каждой из областей).

В четкой формулировке выводов ведущую роль играет метод формализации, позволяющий вербализовать результаты. Формализация:

Иконологический художественный образ произведения П.Гогена «Младенец»/«Рождество» в его материальном статусе представляет собой глобально-диффузную целостность красочного слоя, организованную по принципу диагонального объединения двух красочных областей визуально равных по габаритам, противоположенных в плоскости холста и противопоставленных по их основным внутренним характеристикам:

Правая красочная область

Левая красочная область

доминанта проявления свойств краски во взаимодействии с холстом – плотный фактурный красочный мазок и «гладь».

доминанта проявления свойств холста во взаимодействии с краской - «прозрачный» красочный мазок, являющий текстуру холста.

доминанта цветовой дифференциации красочных мазков, локализованных в крупные красочные пятна, обособленные друг от друга.

доминанта цветового единства – преобладание золотисто-желтого цвета, в котором «растворены» красочные мазки всей цветовой палитры, локализация их в мелких красочных пятнах, по тону приближенных к цветовой доминанте.

доминанта цветов более темных тонов, присутствие локализованных пятен черного, темно-коричневого, дымчатого цветов.

доминанта светлого тона золотисто-желтого цвета, включающего в себя красочные мазки цветов правой области более светлых тонов.

Познавательные статьи:



Техника прыжка в длину с разбега

Организация работы процедурного кабинета

Области применения синхронных машин

Оптимизация по Винеру и Калману