Литература. Сущность и жанровая типология. Фотожурналистики в сми. Литвиненко А. А. ,

↑

⇐ ПредыдущаяСтр 33 из 85Следующая ⇒

Литература

1. Артамонова И.М. СМИ и общественное сознание молодежи / И.М. Артамонова // Донецкие чтения 2019: образование, наука, инновации, культура и вызовы современности. Материалы IV Международной научной конференции 31 октября 2019 г. ‒ Донецк, 2019. ‒ Том 4, Филологические науки. Культура и искусство. ‒ Ч. 2. ‒ 409 с.

2. Кравченко В.Д. Выразительные средства ТВ: учебное пособие / В.Д. Кравченко – Донецк, 2012.

3. Маки Р. Как написать сценарий на миллион долларов /Р.Маки. ‒ Альпина, 1997. ‒ 456 с.

4. Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История, теория, практика / В.Л. Цвик. ‒ М: Аспект Пресс, 2004. ‒ 382 с.

5. Юровский А.Я. Телевидение ‒ поиски и решение / А.Я. Юровский ‒ М.: Искусство, 1983. ‒ 215 с.

УДК 070.43/.44:77.03/.08:004.738.5

СУЩНОСТЬ И ЖАНРОВАЯ ТИПОЛОГИЯ

ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ В СМИ

Литвиненко А.А.,

магистрант 2 курса направления подготовки «Журналистика»

ГОУ ВО ЛНР «Луганский государственный педагогический университет»

Аннотация.В данной статье автор подробно рассматривает жанровую типологию фотожурналистики в СМИ, останавливаясь на классификации Н. Ворона, делая вывод, что профессиональная фотожурналистика сегодня сталкивается с рядом вызовов, возникших в ходе цифровой революции. Для современного состояния фотожурналистики естественно, что сами жанры очень редко проявляются в чистом виде, чаще всего она наблюдаются в проникновении одного жанра в другой.

Ключевые слова:жанр, фотожурналистика,фотозаметка, фотозарисовка, фоторепортаж, фотосерия.

Abstract. In this article, the author examines in detail the genre typology of photojournalism in the media, dwelling on N. Voron's classification, concluding that professional photojournalism today faces a number of challenges that have arisen during the digital revolution. For the current state of photojournalism, it is natural that the genres themselves are very rarely manifested in their pure form, most often they are observed in the penetration of one genre into another.

Key words:genre, photojournalism, photo note, photo sketching, photo reportage, photo series.

Важность фотоматериалов как визуального сопровождения журналистских текстов фактически сразу после изобретения фотографии осознали периодические средства массовой информации, а в наше время к ним присоединились и электронные издания. Сегодня трудно представить хотя бы одну газету, журнал, онлайновое издание, которые не использовали бы фотографий во время верстки журналистских материалов. Фотографии в современных СМИ играют довольно важную роль, поскольку сами по себе дают аудитории визуальную информацию.

В фотожурналистике, как и в каждом виде журналистики, творческий процесс познания действительности протекает в рамках того или иного жанра. Жанр – это тип произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания.

Актуальность нашего исследования состоит в том, что для современного состояния фотожурналистики естественно, что сами жанры очень редко проявляются в чистом виде, чаще всего она наблюдаются в проникновении одного жанра в другой. Отсюда можно сделать вывод, что жанровая модель в журналистике является своеобразным эталоном, а жанры выступают определенным отклонением от общепринятого эталона.

Проблема классификации жанров фотожурналистики была в центре научных исследований таких ученых: Л. Бакулина, В. Березина, Е. Васениной, Н. Ворона, А. Маслова, В. Шимолина.

Объектом нашего исследования выступает типология фотожурналистики в СМИ.

Предметом исследования является сущность и жанровая типология фотожурналистики в СМИ.

Целью исследования является анализ жанрового разнообразия и выделение проблем современной фотожурналистики.

Жанр в фотожурналистике, по определению Н. Ворона – это «тип произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания» [1, с. 24]. Автор предлагает выделять два вида жанров – информационные и публицистические. К первому он относит фотозаметку, фотозарисовку, фоторепортаж, фотосерию. Ко второму – фотокорреспонденцию, фотоочерк, фотомонтаж.

К особенностям информационных жанров ученый относит:

– констатацию произошедшего события;

– оперативное отображение события;

– остроту и актуальность изображенного события.

Публицистическим жанрам, по мнению Н. Воронова, характерны:

– многоплановость изображения действительности;

– авторскую интерпретацию событий и представление выводов;

– масштабность и обобщенность отображаемых событий.

Перейдем к детальному рассмотрению жанрового разнообразия фотожурналистики. Итак, фотозаметка – «жанр оперативной информации об актуальных фактах современной действительности. Этот жанр используется в периодической печати для отображения как положительных сторон общественной жизни, так и негативных» [1, с. 36]. Исследователь выделяет три вида фотозаметок: некомментированную, комментированную и развернутую.

По мнению Н. Ворона, фотозарисовка – форма отображения одной или нескольких примет современного мира. Это своего рода набросок с натуры, что прочитывается в самом названии жанра, т.е. по степени полноты, завершенности картины она – всего лишь штрих к ней. Фотозарисовка обозначает тему и, как правило, не обнаруживает публицистического осмысления материала [1, с. 67]. Фотозарисовки часто публикуются в СМИ без явно выраженного информационного повода, но они часто могут дополнять журналистские материалы. Ученый разграничивает информационно-познавательные, в которых лишь констатируется реальность, и лирические фотозарисовки. В таких материалах ярко выделяется эмоциональная авторская окраска события. 

Рассматривая понятие фоторепортажа, отметим, что ученые не сходятся в едином мнении в отношении формулировки жанра. В современной журналистике фоторепортажем называют фотографии, которые отображают развитие какого-либо события. Однако можно выделить отличительные черты фотоматериалов данного жанра:

– развернутое изображение жизни, быта и проблем общества;

– выражение авторского отношения к изображаемым событиям, явлениям;

– оперативность фиксации и публикации в СМИ.

Жанр репортажа в фотожурналистике имеет свои разновидности. Вслед за Н.И. Вороном, отметим, что это хроникальный репортаж, когда фотожурналист максимально детализирует действие для максимально полного изображения события, и интерпретирующий репортаж, когда в большец степени мы можем отметить авторскую оценку происходящего. 

Жанр фотосерии один из новых и менее используемых в фотожурналистике. К нему прибегают в том случае, когда нужно изобразить несколько снимков, объединенных в один содержательный ряд.

Жанр фотокорреспонденции можно сравнить с развернутой фотозаметкой или фоторепортажем, но она «отличается от фоторепортажа тем, что не отображает развитие события, а осмысливает сложившееся положение дел в той или иной сфере действительности; от развернутой фотозаметки – тем, что фиксирует не единичный факт, а раскрывает взаимосвязь между несколькими фактами» [1, с. 73]. Можно выделить разновидности фотокорреспонденций: это оперативная, когда автор публикует не только серию отдельных фотографий, но и авторский вывод к этим снимкам, и проблемная. В таком случае в публикации можно отметить открытые суждения автора о фактах, выводы, аналогии. Третьей разновидностью фотокорреспонденции является обзорная корреспонденция. В данном случае объектом изображения являются материальные и духовные достижения человека в исторической ретроспективе. В современной журналистике такой вид довольно редко используется, но он был очень распространен в советское время.

Фотоочерк – это достоверная фиксация фактов действительности, главным образом изображая самые характерные их черты. Этот жанр стал очень распространен в 70-80 гг. XX в. Во многих случаях в фотоочерке образно отображены события, личности, современность. Эту черту можно считать отличительной, присущей фотоочерку. Можно выделить разновидности фотоочерков: портретный, путевой, реже – проблемный. В первом случае через образ человека и портретные его изображение раскрывается какое-либо явление общественной жизни. В путевом очерке изображен образ региона, местности, края. Этот образ чаще всего сопоставляется с изображением местных жителей. В проблемном фотоочерке часто используются протокольные изображения, дополненные авторской ремаркой к их восприятию.

Следующий жанр фотожурналистики являет собой соединение нескольких фрагментов действительности, запечатленных в отдельных снимках. Это фотомонтаж, так часто используемый в современности. Сама идея фотомонтажа была распространена еще в 20-х гг. прошлого века. По мнению Н.И. Ворона, выделяются две разновидности фотомонтажа: героико-патриотический и сатирический. Хотя в современной фотожурналистике нередко встречаются фотомонтажи самых разнообразных тематиках, это свидетельствует лишь об активном развитии данного жанра и широком распространении его за пределами средств массовой информации.

Новые фотоаппараты и ежедневная необходимость снимать различные сюжеты – от криминальных событий и политических мероприятий к событиям мирового мерила – дает фотографу прекрасную возможность проявить скорость реакции в построении композиции. Нельзя отрицать и тот факт, что новые технологии и программное обеспечение существенно облегчили и работу фоторедакторов. С помощью технических устройств можно улучшить цвет, контрастность, достичь баланса. Но эти самые технологии могут и в корне изменить зафиксированную в кадре действительность как простым ретушированием, так и сложным фотомонтажом. Цифровые технологии позволяют манипулировать реальностью [3].

Вместе с тем, профессиональная фотожурналистика сегодня сталкивается с рядом вызовов, возникших в ходе цифровой революции. Среди них:

– потеря фотожурналистами монополии на «картинку» в традиционных и особенно в новых СМИ: все чаще оперативность остается за непрофессионалами, корреспондентами-любителями, которые оказываются на месте происшествия быстрее, чем профессиональные журналисты;

– изменение стандартов профессии: на фоне ускорения передачи визуальной информации качество фото заметно снижается;

– все больше различия между фотографией как искусством, которое создает высокохудожественные образы, и фотографией как репортерским материалом, который должен зафиксировать факты;

– создание с помощью новых технологий новых возможностей для манипулирования природой «документального» и подменой ее «постановочным» не только на профессиональном, но и любительском уровнях;

– больший уровень анонимности авторов фотографий, который очевидно отражается на достоверности и точности информации [2].

В итоге фотожурналистика в целом и каждая фотография в частности предоставили возможность каждому индивиду по своему усмотрению формировать в своем восприятии «картину настоящего» и, согласно такому видению, подбирать свои собственные кадры. Но в современных реалиях, когда на первый план вышла оперативность создания визуального контента, а развитие техники и программного обеспечения позволяет фиксировать окружающую действительность даже случайным прохожим, важно придерживаться теоретических основ фотожурналистики, но с учетом перспектив развития каждого из ее жанров.

Познавательные статьи:



Коммуникативные барьеры и пути их преодоления

Рынок недвижимости. Сущность недвижимости

Решение задач с использованием генеалогического метода

История происхождения и развития детской игры