Так а кто был ответственен за композиции кадров суперсемейки.

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 6 из 6

Я считаю, что это комплексный вклад, сочетание нескольких ключевых людей на производстве:

Кинематографисты Андрей Хименес, Патрик Лин, и Джанет Ликрой, которые принимали решения относительно работы камеры, постановки кадра и освещения на уровне компьютерного производства, направляя команды постановки, как компоновать кадры и объекты в кадрах и давали указания осветителям сцен.

Ведущим раскадровщиком был Марк Эндрюс, а остальная часть раскадровки делалась командой раскадровщиков, чтобы визуализировать первые сценарии, они иллюстрировали все кадры чтобы увидеть, как действие будет выглядеть. Это длинный совместный процесс, художники раскадровки были основным экипажем строителей сцен и ракурсов для каждого кадра в фильме.

Кроме того, я думаю, художник-постановщик Лу Романо и арт-директор Ральф Эгглстон, сильно повлияли на конструкции кадров фильма с точки зрения цвета и расположения персонажей.

Ну и конечно же Брэд Берд, сценарист и режиссер фильма, за которым было последнее слово от концепции до завершения, он объединял своим видением работу всех подразделений, не зря же слово Директор (от англ. Director) означает — направляющий. Он контролировал и направлял раскадровщиков и оформителей на определенный стиль, дизайн и визуальную атмосферу, он хотел чтобы направление его мысли, проникало уже на этапе раскадровки, до того как каждая сцена будет закончена. Брэд утверждал кадрирование, движение камеры, цвета и освещение для всего фильма.

Посмотрите это производственное видео, и вы поймете, почему некоторые сцены были не вошли в фильм, там не говорится о постановке, но посмотрев процесс создания альтернативных и удаленных сцен, вы можете представить процесс планирования кадров.

Заключение

Когда я впервые увидел «Суперсемейку» в кинотеатре, я выделили его, это был первый компьютерный анимационный фильм, у которого было такое сильное визуальное повествование. Я никогда не замечал таких выстроенных композиций кадров в других компьютерных анимационных фильмах до сих пор. Мало того, что это по-прежнему мой любимый пиксаровско-диснеевский фильм, на мой взгляд, это один из лучших комедия о семье супер героев из когда-либо сделанных. Чем больше раз я смотрю его, тем больше нахожу новых улик, как они разрабатывали визуальный язык фильма, как сделали его привлекательным и интересным. Вот немного информации о съемках фильма:

Как вы видели, «Суперсемейка» использует эти мощные графические инструменты для визуальной метафоры различных тем фильма. Кадры и ракурсы, выбранные для каждой сцены фильма не используются только из-за того, что они клево выглядят — главное чтобы повествование раскрывало историю, развивало персонажей и тематические идеи фильма.

Если вы действительно хотите в этом разобраться, я настоятельно рекомендую удивительную книгу «Визуальная История», написанная Брюсом Блоком, которая содержит ценную информацию о пространстве экрана, ракурсов, цвета, перспективы, выбора линз и даже ритмов традиционного, голливудского, повествовательного сценария. В одном из самых интересных разделов — «История и визуальная структура», автор иллюстрирует свои идеи о раскрытии сюжета, анализируя структуру фильмов Спилберга «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» и Хичкока «К северу через северо-запад».

А для тех кто заинтересован в ремесле создания сильных иллюстраций, я рекомендую книгу «Рисунок и Композиция для Визуальных Повествователей», которая написана и проиллюстрирована Маркосом Матео-Местре. Автор шаг за шагом знакомит с процессом создания успешной раскадровки. Он объясняет и детально иллюстрирует, как создать ваши кадры и оформить свои истории, в тонкостях визуального языка кино. Исследуя разработку персонажа и фона, для всестороннего развития визуального повествования.

Чтобы узнать больше об основах планирования сцены и раскадровки, посмотрите книгу Серджио Паеса и Ансон Джью — «Раскадровка: Правила Наброска», это красиво про иллюстрированные примеры с основными понятиями раскадровки, содержащие много советов для начинающих художников раскадровки. Эта книга также содержит высказывания ветеранов раскадровки. Художники поделились своим профессиональным опытом.

Кроме того, я никогда не скрывал, что можно получить совершенно разные изображения, используя различные объективы и глубину резкости, иногда я нахожу совсем новые уровни художественной выразительности, например как в фильме «Валли». Посмотрите, информативное видео по этому вопросу.

Искусство освещения и выбора объектива становятся все более важными в трехмерных анимационных фильмах, благодаря достижениям в технологиях за последние 10 лет.

Ричард Адэнот прислал мне эту раскладку из 6 973 кадров «Суперсемейки», все они отображены на одной картинке. Это как подробная цветовая схема, той первой сделанной при подготовке производства фильма. Это настоящее безумие, видеть весь фильм разом.

Эта картинка напомнила мне один блистательный блог в котором «Суперсемейка» выглядит так:

Автор сжимает фильмы по горизонтали до таких «штрих кодов».

А вот например «Жизнь Жуков»:

А это диснеевский «Алладин»:

«Корпорация Монстров»:

«Валли»:

И «История Игрушек. Большой Побег»:

Я считаю, что композицию нужно рассматривать не как набор «правил» для подражания, а как набор компонентов, которые могут быть использованы в любой точке кадра, чтобы сделать чистую картинку. Любой хороший повар знает, что не нужно бросать в кастрюлю всё сразу, нужно подбирать ингредиенты, чтобы приготовить вкусную «еду». Этой «едой» может быть: операторская работа, раскадровка, иллюстрации, обложка книги, плакат фильма, макет рекламы и конечно игровое кино или анимационный фильм. Эти три статьи это набор «ингридиентов», которые могут быть использованы из своей композиционной задачи, для строительства сильного изображения.

Главная цель визуального повествования подчеркивать тему, настроение и действия движущихся изображений и сделать их легко считываемыми и эстетичными для зрителя.

Я надеюсь, вам понравился анализ композиций из Суперсемейки.
Всем спасибо.

Материалы и перевод предоставил © Миша Петрик — www.petrick.ru

Автор статьи Рон Дусэи (Ron Doucet) —www.floobynooby.blogspot.ru/2013/12/the-cinematograph..

Все используемые изображения принадлежат © Disney / Pixar.

Познавательные статьи:



Техника прыжка в длину с разбега

Организация работы процедурного кабинета

Области применения синхронных машин

Оптимизация по Винеру и Калману