Мастерство визуального рассказа. Часть третья

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 4 из 6Следующая ⇒

РазноеПубликацииУрок

Нижние ракурсы Синдрома, он является хозяином ситуации.

Эти субъективные кадры глаза робота, помогают рассказывать зрителям, о чем думает машина.

Эта часть одна из моих любимых в фильме, автомобиль вот-вот приземлится на безумной скорости с безумной высоты на городскую улицу, но Боб держит все под контролем, поскольку они точно вымерили направление и летят к шоссе. Кадры тщательно проработаны, супер быстрый монтаж, и дом на колесах уже несется в пробке, в то же время Боб и Хелен спорят, где лучше свернуть, резко поворачивают. Действие разворачивается с бешеной скоростью, все дрожит и происходит безумно быстро.

Мы подходим ближе и ближе, хотим узнать, почему Боб хочет сражаться в одиночку с гигантским роботом.

Нежные моменты требуют очень крупных планов, таким образом, аудитория проникает внутрь их сознания и узнает, что персонажи чувствуют.

И сразу после нежной сцены, Робот вламывается в сцену и крушит автомобиль. Первый, из большинства кадров с высоты птичьего полета выполненный очень широкоугольным объективом, экстремальные диагонали. Это напомнило мне «Железного Гиганта», думаю было много проблем в планировании этих сцен, чтобы передать ощущение чудовищности и приблизиться к размерам робота.

У вас есть заданное пространство в пределах композиции и когда появляется значительная разница в размерах между двумя противостоящими персонажами, вы должны найти инновационные способы демонстрации действия, ничего не перепутав и не дезориентировав аудиторию, как в фильмах Майкла Бея, — Кхм, кхм.

Высокие и низкие ракурсы повсюду, чтобы поместить аудиторию в точку обзора героев или гигантского робота.

Хороший и мгновенный ретроспективный кадр, визуально напоминает аудитории об устройстве — Боб вспоминает о перчатке, мы видим, какой момент вспоминает Боб.

Точка обзора робота позволяет проникнуть внутрь его холодной компьютерной головы, он словно Терминатор, одержимый разрушениями.

Мы всегда смотрим на объект который является главным в сцене, фон, в данном случае архитектура, все её линии, параллельные горизонту и между собой, создают очевидный центр композиции.

Направление взгляда главного героя очень сильно влияет на общую композицию, независимо от того, где другие элементы. До тех пор, пока они не будут важнее персонажа, аудитория будет смотреть в направлении к герою и его взгляду, ожидая что-то важное для развития истории.

Такой кадр можно назвать подготовочным, небольшая пауза, герой смотрит вверх, нас подготавливают, что сверху что-то есть и в таком случае, либо камера поднимается вверх показывая что там, либо сверху на героя падает огромная железная клешня. Или можно не показывать, что там, а держать зрителей в напряжении.

Мы находимся посреди главной битвы, здесь у нас: разрушение, скорость, взрывы, суперс пособности, ледяные стены, ракеты, броски, скольжение, грохот... и в кинематографии это похвально. Погружающие ракурсы, всегда динамичные, живые, энергичные, ясные, яркие и привлекающие внимание к себе, вы никогда не потеряете нить истории и нет времени для паузы.

Еще динамичные ракурсы и позы, чтобы встряхнуть вас как следует.

Мы приближаемся к устройству Синдрома, чтобы захотеть заполучить его вместе с персонажем, Боб бежит к нему, а мы показываем кадр с огромным роботом прицелившимся своей огромной клешней, Бобу в спину, усиливая опасность.

Субъективная камера, ставит нас на место Боба и на мгновение, мы видим, как он был близок к устройству, и как он быстро удаляется от него, превосходный кадр показывающий отчаяние.

Диалог между персонажами, группой и Бобом, здесь осуществляется благодаря устройству Синдрома расположенному по переднему плану в руках группы, он является связующим инструментом на таком большом расстоянии.

Чтобы ощутить прозрение вместе с Бобом, нужен крупный план.

Перспективный вид клешни, прилично добавляет ей веса.

Быстрый и практичный способ показать близость робота к группе героев.

Расположение пятен в композиции предельно ясны, вы можете убрать основные пятна, разобрать остальные мелкие пятна и увидеть, что большие пятна доминируют в композиции и над мелкими деталями. В свою очередь мелкие повторяют форму больших.

Боб улыбается?

Правило третей: Боб в двух точках справа, робот в двух точках слева, Хэлен оттягивает момент запуска убедившись, что Боб прицелился в самое сердце.

Это финальная битва, нам нужно держать сцену сильными крупными планами.

Камера медленно проходит сквозь отверстие, показывая, что машина была обезврежена.

Все персонажи разного роста, и это не случайно. Семья группируется как один элемент справа, а Фроузон слева, плюс они контрастны по цвету, таким образом создается хороший композиционный баланс.

Стоп, стоп, стоп, кто это? Это карикатуры на легендарных аниматоров Фрэнка Томаса и Олли Джонстона? Режиссер Брэд Бирд любит их показывать, они уже были в «Железном Гиганте». Также они сами озвучивали себя в фильмах.

Брэд всегда был поклонником их работы, во всех классических фильмах Диснея.

Пять персонажей в машине, все разговаривают, камера фокусируется то на одном то на другом, но никогда не запутывает зрителей, мы видим все точки зрения персонажей, кажется, что всё успокаивается и все празднуют, но Хэлен решает позвонить домой, камера укрупняется на ней давая понять зрителям, что что-то не так.

Следующая сцена напомнила мне сериал «Копы», ручная трясущаяся камера дает почувствовать, как мы вместе с семьёй забегаем в дом. Мы забыли о Синдроме и Младенце, конец фильма еще не скоро.

Большие доминирующие формы в композиции, и много уровневые детали.

Нижний ракурс, потому что он доминирующий герой здесь.

Экстремальные нижний и верхний ракурсы, более чем когда-либо в фильме как символ неизвестности, срочности и важности, ситуация вышла на новый уровень опасности. Никто в супер семье не умеет летать и им приходиться только смотреть на то как Синдром улетает с малышом.

Вид с глаз малыша, он видит как его мама отдаляется от него, а он опасно высоко в воздухе.

Монтируемся на общий план, видим как Синдром улетает.

Ясный день стал сумерками, это хороший принцип сохранить правдоподобность и добавить интересные оттенки в фона, во время этой интенсивной сцены.

Камера следует за Хэлен, когда Боб бросает её для перехвата малыша. Мы возле неё, находимся непосредственно рядом и являемся свидетелями спасения ребенка.

Боб быстро оглядывается на свою шикарную машину, и мы уже знаем, что сейчас произойдет, Боб избавляется от дорогостоящего «подарка», который «подарил» ему Синдром, Боб возвращает его в качестве снаряда.

Мы вспоминаем рассказ Эдны, что накидки всегда были большой проблемой для супер героев, а теперь это драматичная ирония для нашего антагониста.

Этот парень мог бы серьезно пострадать от этих грохнувшихся обломков!

Камера панорамируется слева, направо, от героя к герою, в итоге показывая их в костюмах.

Финальные титры заслуживают упоминания: супер насыщенные цвета, блочные и остроконечные конструкции, острые, угловатые и гипер стилизованные, динамическими элементами и множеством энергии, можете посмотреть их тут.

И вообще обратите внимание на этот блог, в нем многие титры разбираются, от постановки задачи, до финального результата.

Познавательные статьи:



Техника прыжка в длину с разбега

Организация работы процедурного кабинета

Области применения синхронных машин

Оптимизация по Винеру и Калману