Становится эталоном одного из способов театральной игры.
Содержание книги
- Надо всегда это помнить. А поэтому — по «обязательным схемам»
- На первый взгляд, все как будто абсолютно понятно. Но на практике
- Ключах, и правда у всех у них была разная.
- Руки. Но стоит нам осторожно вырезать из холста хотя бы одно яблоко, а
- Изображение могло быть в большей или меньшей степени похоже на
- Углом зрения» (Г.Товстоногов. «Открытое письмо Н.Охлопкову»).
- В каждом драматическом произведении описывается возникшее в
- Других выражает мировоззрение данной общественной группировки.
- Здал бы, может быть, очень жестокие и злые
- Чувствования со сцены в зал через поведение героев, даже через саму
- Точно найденной природы чувств невозможно выстроить подлинную
- Стилистика ремарки — это ключ к определению природы чувств . В
- Характер ведения диалога, предлагает характер сценической жизни,
- Эмоциональная окрашенность явления или вещи (т.е. образность)
- Стоит или не стоит электре садиться к Клитемнестре спиной, можно или
- Решение спектакля
- Матросы, многоликое, многоголосое, многохарактерное существо. Оно
- В каждом отдельном случае у каждого режиссера процесс сочинения
- Но любой прообраз испытывает в период работы над материалом
- Редчайшим даром отыскать, изобрести,
- Лир») одеть героев трагедии в кожу, и вслед за ним пошли гулять по
- Целым цепочкам умозаключений и самым неожиданным выводам. Спор
- Зачем, для чего, а разве в пьесе это так, а разве так бывает. Эти
- Очевидцев, искать в библиотеках, музеях, на выставках. Надо быть
- Играет в нарды или выполняет чисто бытовые дела, сидит на собрании или
- Становится эталоном одного из способов театральной игры.
- Для нее «квартире» (форме). Не станет ли изобретенная форма, способ
- Нельзя искать решение, если не уточнена задача поиска и режиссер
- Жизни. Ее создают для раздумий, для того, чтобы посмотреть на
- Затащили на помост. И начинают их агитировать. То один уговаривает, то
- С некоторой смелостью. Знают, что многие думают так же, как и они, но не
- Брут сейчас вне политики. Изучает Платона, стоиков. Немного пишет
- Начиная с эпизода № 4, декорация меняется, почти незаметно. Брут с
- Таверны и обратно. Подхалимничает перед сенаторами. Хочет влезть в
- Ночь, когда ты остаешься один и вдруг начинаешь чувственно
- Его отойти в сторону, чтобы сообщить нечто очень важное. Вероятно, он
- Этой реплики у Шекспира нет. Ее надо перенести из начала сцены, взять
- Эскиз разработки картины «У Цезаря».
- Сейчас. Цезарь говорит для истории. И один из слуг, стоящий немного
- Выразить ему свою признательность, пришли проводить его в сенат. Это
- Нервничает, считает свою миссию очень важной, готовится к великому
- Священнодействие. Он приподнят, возбужден, торжественен.
- Требовать от Цезаря прощения брата Метелла. Все повскакали со своих
- Но бесконечно ничего не продолжается, окончилась и эта оргия
- Ощущения грандиозности происходящего.
- Целует. Я где-то читал, что так спас свою жизнь один из римских
- Говорят на разных языках. Психика народа довольно долго
- Концом. Говорили же на войне, что минер ошибается только один раз.
- Фигура Антония на нем. Он устал, этот великолепный актер, он сыграл
- Это право. Это борьба за власть, за первенство. Ведь кто-нибудь после
Счастливых находок очень мало, их можно перенять, «украсть»,
запомнить. Я помню интересное сценическое решение «Ричарда Ш»*
(режиссер В.Кушиташ-вили, художник И.Сумбаташвили) —
Закрепленный в глубине сцены и трансформирующийся знаковый
Помост. Он превращался то в стол для заседаний, то в потолок
Интерьера, то в мост, то в замок и т.п. Весь пластический образ спектакля
Выстраивался вокруг этой любопытной выдумки.
Интересно был решен спектакль «Сейлемский процесс» А.Миллера**
(режис сер Р.Стуруа, художники О.Кочакидзе, А.Словинский,
Ю.Чикваидзе): основой решения стала громадная, из больших бревен
Сколоченная виселица с грубым канатом и настоящим металлом.
Символ этого мира — громадное устройство для уничтожения
Людей. Уничтожается малейшая попытка свободомыслия. И все,
Живущие под сенью этой виселицы, объяты невероятным страхом
Неведения перед надвигающейся смертью. Вот почему все герои
Спектакля существуют на грани истерики.
Часто вспышки, озарения происходят под воздействием удачных
Эскизов художника. То, что долго искал, вдруг неожиданно
Обнаруживается в пластическом решении, найденном художником. В
Этом смысле интересны, на мой взгляд, сценические решения спектакля
«Мудрость лжи» по Сулхан-Саба Орбелиани (художник Н.Игнатов,
Режиссеры Н.Хатискаци и Т.Магалашвили) и спектакля «Вчерашние» по
Ш.Дадиани, сделанного со студентами Театрального института (ху-
дожник М.Чавчавадзе, руководитель постановки Т.Чхеидзе).*** В первом
Случае как решение была использована огромная, интересно
Выполненная панорама Грузии и детали представления берикаоба, в
Другом — длинный стол, за которым происходило и застолье, и все
Основные события спектакля.
* Поставлен в Театре имени К.Марджанишвили в 1956 году.
** Поставлен Р.Стуруа, учеником М.Т., в Театре имени Ш.Руставели (1965).
*** Спектакль «Мудрость лжи» поставлен ученицей М.Т. Н.Хатискаци в Театре имени
Ш.Руставели (1965). Премьера знаменитого спектакля «Вчерашние» еще одного ученика
М.Т., Т.Чхеидзе, состоялась в том же театре (1972). Т.Чхеидзе работал еще и педагогом
На курсе М.Т.
119
«Вчерашние» — это был особый мир, собирательный образ Грузии,
Которая все свои дела, важные и неважные, решает за столом со
Стаканом вина в руке. И радуется, и печалится, и встречает гостей,
Желанных и нежеланных, справляет свадьбу и провожает в мир усопших.
Красивый грузинский стол, опустошенный грузинский стол, стол,
Превращенный в приманку для пройдох, стол строгий и печальный после
Возвращения близких с похорон — это все сценические символы. Такой
Мир надо найти, увидеть, точно так же, как Алиса увидела Зазеркалье,
Шахматную страну.
Так однажды заглянули и вошли в золотую раму «эпохи пудры»
И.Гамрекели и Д.Алексидзе, увидев в ней смешную историю из жизни
веселых марионеток в стиле Ватто («Невеста из афиши» К.Гольдони*).
Или лучше вспомним спектакли Станиславского и Немировича-
Данченко, «На дне» М.Горького и «Три сестры» А.П.Чехова, где быт
Босяков из ночлежки и жизнь интеллигенции начала века были переданы
Со скрупулезной достоверностью. Даже сырость и плесень на стенах
Ночлежки, даже шуршание под ногами настоящих осенних листьев в ста-
Ром парке играли в спектаклях важнейшую роль. Точность
Воспроизведения натуры здесь стала принципом.
Настоящее сценическое решение всегда неожиданно по форме, в нем
Все логически точно, но элемент непредвиденности делает его
Искусством.
ЭТАП ПЯТЫЙ.
ПРОВЕРКА ПРАВИЛЬНОСТИ РЕШЕНИЯ ПЬЕСОЙ
Нельзя обессмыслить форму,
нельзя обесформить содержание.
Н.Охлопков
Теперь, когда решение найдено, режиссер сразу же должен
Перечитать пьесу, над которой работает, и проверить, не расходится
Ли найденное решение с замыслом автора. Нужно проверить, как
«акклиматизируется» заданная автором жизнь в новой найденной
|
