Редчайшим даром отыскать, изобрести,
Содержание книги
- Стрелой на конце, а немного дальше от стрелы — кружочек.
- Запрещается под страхом смерти кому бы то
- Очень важно, чтобы, глядя на школьную доску, молодые режиссеры и
- Сквозному действию и сверхзадаче. Это схема творческого подчинения
- РЕГИНА — сделать Освальда своим
- Чтобы хотя бы сейчас взять реванш после неудачи со стаканом. Карожна
- Надо всегда это помнить. А поэтому — по «обязательным схемам»
- На первый взгляд, все как будто абсолютно понятно. Но на практике
- Ключах, и правда у всех у них была разная.
- Руки. Но стоит нам осторожно вырезать из холста хотя бы одно яблоко, а
- Изображение могло быть в большей или меньшей степени похоже на
- Углом зрения» (Г.Товстоногов. «Открытое письмо Н.Охлопкову»).
- В каждом драматическом произведении описывается возникшее в
- Других выражает мировоззрение данной общественной группировки.
- Здал бы, может быть, очень жестокие и злые
- Чувствования со сцены в зал через поведение героев, даже через саму
- Точно найденной природы чувств невозможно выстроить подлинную
- Стилистика ремарки — это ключ к определению природы чувств . В
- Характер ведения диалога, предлагает характер сценической жизни,
- Эмоциональная окрашенность явления или вещи (т.е. образность)
- Стоит или не стоит электре садиться к Клитемнестре спиной, можно или
- Решение спектакля
- Матросы, многоликое, многоголосое, многохарактерное существо. Оно
- В каждом отдельном случае у каждого режиссера процесс сочинения
- Но любой прообраз испытывает в период работы над материалом
- Редчайшим даром отыскать, изобрести,
- Лир») одеть героев трагедии в кожу, и вслед за ним пошли гулять по
- Целым цепочкам умозаключений и самым неожиданным выводам. Спор
- Зачем, для чего, а разве в пьесе это так, а разве так бывает. Эти
- Очевидцев, искать в библиотеках, музеях, на выставках. Надо быть
- Играет в нарды или выполняет чисто бытовые дела, сидит на собрании или
- Становится эталоном одного из способов театральной игры.
- Для нее «квартире» (форме). Не станет ли изобретенная форма, способ
- Нельзя искать решение, если не уточнена задача поиска и режиссер
- Жизни. Ее создают для раздумий, для того, чтобы посмотреть на
- Затащили на помост. И начинают их агитировать. То один уговаривает, то
- С некоторой смелостью. Знают, что многие думают так же, как и они, но не
- Брут сейчас вне политики. Изучает Платона, стоиков. Немного пишет
- Начиная с эпизода № 4, декорация меняется, почти незаметно. Брут с
- Таверны и обратно. Подхалимничает перед сенаторами. Хочет влезть в
- Ночь, когда ты остаешься один и вдруг начинаешь чувственно
- Его отойти в сторону, чтобы сообщить нечто очень важное. Вероятно, он
- Этой реплики у Шекспира нет. Ее надо перенести из начала сцены, взять
- Эскиз разработки картины «У Цезаря».
- Сейчас. Цезарь говорит для истории. И один из слуг, стоящий немного
- Выразить ему свою признательность, пришли проводить его в сенат. Это
- Нервничает, считает свою миссию очень важной, готовится к великому
- Священнодействие. Он приподнят, возбужден, торжественен.
- Требовать от Цезаря прощения брата Метелла. Все повскакали со своих
- Но бесконечно ничего не продолжается, окончилась и эта оргия
«н а ф а н т а з и р о в а т ь», к а к г о в о р и л
Вахтангов, единственную в своем роде,
Н е п о в т о р и м у ю ф о р м у, л е г к о и
Естественно выражающую режиссерский
Замысел.
Ю.Завадский. «Мысль о Мейерхольде»*
В первую очередь, необходимо разбудить воображение, дать
Толчок «маховому колесу» и заставить его вращаться в нужном
Направлении. Это и есть режиссерская разведка по всем возможным
Направлениям. Наблюдение, манипулиро вание понятиями и
Образами, фактами, изучение их сути, сравнения и догадки,
* Выделено M.T.
111
Изобретательство, сочинение метафор — вот основная сфера
Деятельности режиссера на этом этапе.
У многих режиссеров существует мнение, что первая пришедшая в
Голову идея формы — всегда самая лучшая. Чем дольше искать, говорят
Они, тем больше искусственности и меньше искусства, а избыток
Логики и ясности только вредит замыслу. Это неверно, так как
Первая идея всегда должна быть поводом для сомнения, Первая
Пришедшая в голову идея (за редким исключением) всегда банальна и
Поверхностна, ее надо остерегаться. Ее надо проверить, много раз
Опровергнуть, найти другую идею, много идей, и наконец, может быть,
Вернуться к первоначальному решению, если оно удовлетворяет
Здравый смысл и высокие запросы творчества. И только тогда режиссер
Может считать идею решения проверенной и надежной, когда выяснится,
что это не просто оригинальная мысль, а открытие, способное
Заинтересовать людей. В идею надо поверить, а поверить в идею —
Значит, увидеть ее в четкой сценической форме.
Но, с другой стороны, не следует пришедшие в голову варианты сразу
Же отвергать и выкидывать. В конце концов, идеи формы слишком
Дороги, чтобы дать им исчезнуть или, в крайнем случае, кануть в
«склады» нашего подсознания. Не так-то легко они оттуда извлекаются.
Идею решения лучше подольше повертеть, пощупать и, если это
Идея стоящая, но в данном случае не пригодная, сразу не отбрасывать.
Надо ее каким-то образом зафиксировать, запомнить. Она может
Пригодиться в другой раз, для другого спектакля.
Выбор решения спектакля основывается на сравнении многих
вариантов. Поэтому в начале работы надо накопить их как можно
Больше, пусть не совсем стройных, часто абсурдных, наивных (это не
беда!), но главное — чтобы они не походили друг на друга.
Как их искать и накапливать? Приведу некоторые советы, которыми
Можно воспользоваться во время практической работы над спектаклем.
Может быть, некоторые из них и могут быть полезны.
Освобождение от навязчивых идей
Режиссер читает пьесу, и сейчас же в его сознании возникают
Знакомые ему образы из известных театральных постановок. В прошлом
— открытия, а сегодня — уже банальные, набившие оскомину приемы,
Не несущие никакой новой информации, они тормозят возникновение
Новых идей решения спектакля. Перебороть привычную схему таких
«дежурных блюд» и пробиться сквозь джунгли знакомых, избитых
Решений, лежащих на поверхности, воображению режиссера бывает
Очень трудно. Таких навязчивых идей и приемов — тысячи, они всегда
Подкарауливают вас, о них не надо даже задумываться. Они как
Назойливые соседи, всегда готовы предложить свои услуги, когда их об
Этом никто не просит.
Понравился режиссеру спектакль А.Эфроса, и вот он уже попадает в
Плен психологической инерции, если это так можно назвать, и все его
Спектакли начинают внешне походить на эфросовские. Посмотрел
Спектакль гастролирующего у нас театра из-за рубежа, и все его
Театральные опусы становятся внешне похожими на приемы этого
Спектакля. Вывел какой-то режиссер актеров из зрительного зала
(кажется, в первый раз это сделал Мейерхольд), и, как грибы после
Дождя, повторяются эти приемы в тысячах спектаклей, это уже некий ко-
Сяк спектаклей. Решил Питер Брук в одном из своих спектаклей («Король
|
