Отчаяние Кассия. Его смерть.
Содержание книги
- Ночь, когда ты остаешься один и вдруг начинаешь чувственно
- Его отойти в сторону, чтобы сообщить нечто очень важное. Вероятно, он
- Этой реплики у Шекспира нет. Ее надо перенести из начала сцены, взять
- Эскиз разработки картины «У Цезаря».
- Сейчас. Цезарь говорит для истории. И один из слуг, стоящий немного
- Выразить ему свою признательность, пришли проводить его в сенат. Это
- Нервничает, считает свою миссию очень важной, готовится к великому
- Священнодействие. Он приподнят, возбужден, торжественен.
- Требовать от Цезаря прощения брата Метелла. Все повскакали со своих
- Но бесконечно ничего не продолжается, окончилась и эта оргия
- Ощущения грандиозности происходящего.
- Целует. Я где-то читал, что так спас свою жизнь один из римских
- Говорят на разных языках. Психика народа довольно долго
- Концом. Говорили же на войне, что минер ошибается только один раз.
- Фигура Антония на нем. Он устал, этот великолепный актер, он сыграл
- Это право. Это борьба за власть, за первенство. Ведь кто-нибудь после
- Эпизод «Дипломатические переговоры»
- Учинил вокруг. Ему по-мужски немного стыдно.
- Какими-то интересами, чтобы так запросто отдать то, что намечено и
- И сплетничают о новостях политики.
- Старались, чтобы не допустить кровопролития, но, вы сами видите,
- Волокут друг друга , тех, кто падает, хватают за ноги и волокут за
- В спину и тащит за кулисы (за машины). На этой сцене не стоит
- Заорал еще громче, как бы пугая Антония и всех остальных. Дает приказ,
- Деций . Всегда с теми, кто у власти, но всегда тихо против кого-то.
- Отчаяние Кассия. Его смерть.
- Неуспех спектакля у зрителя.
- Однажды случающемся «театральном чуде». А это «чудо» не каждый раз
- Священников-проповедников никто не имеет права входить. Но как бы
- Назад актера обычно оценивали в сравнении с лучшими работами
- Конечно, это не касается такого жанра, как детектив, но, в основном,
- Это новый ракурс. А как, вероятно, было бы интересно увидеть
- Это говорит о театральной и общей необразованности. Я злюсь на
- Актера — и обратно . Замысел художника меняется в зависимости от
- Снимает или, по крайней мере, уменьшает неопределенность, которая
- Это процесс воздействия друг на друга и коррекции заранее
- Подхватить диалог и вести его дальше, оплодотворяя действием
- Поэт понятие превращает в поэтический образ. А художественный
- Приведу мнение обыкновенного зрителя.
- Если выбранная зрителем аналогия подходит к сообщению, принятому
- Публичных выступлений и выступлений в периодической печати. Эти
- И решить этот вопрос как можно интереснее.
- Полезно следующее упражнение.
- Неожиданно возникающими ситуациями. Надо только уметь их
- Ведь для того, чтобы создать, выделить из жизни сценический этюд,
- Начала выстраивать событие. Ведь внешняя сторона такого события
- Происходит поединок между двумя заинтересованными сторонами, или
- Больной. Он ждет своей очереди. Наконец зуб запломбирован. Первый
- Самых необычных форм и цветов, интересные веточки, колючки, мох и
- Фантазию, наблюдательность, надо научить их любить этюд. Ведь самое
Черные женщины.
Смерть донкихота.
Оплакивание-праздник.
165
Глава XIII
ЗРИТЕЛЬ
Самая древняя форма театра — это актер и зрители вокруг него.
Приходил в селение талантливый сказитель или фокусник, пантомимист
или берика с масками и начинал зазывать (!) на представление
Прохожих. Постепенно вокруг него образовывался круг
Заинтересованных зрителей. Если зрителям нравилось
Представление, если своими жестами, словами, действиями актер
Зачаровывал их, тогда они требовали повторения, а если берика не
Увлекал их своими простенькими сюжетами, они покидали круг,
Возвращаясь к своим делам, которые прервали в надежде увидеть такое,
Чего еще никогда и никто не видел. Вот самая примитивная формула
Театрального представления.
Бомарше писал, что его главной заботой является вопрос, как
Захватить зрителя, взволновать его, рассмешить или растрогать — все
Равно, лишь бы не оставить хладнокровным и равнодушным. Если
Современный человек приходит в театр и в происходящем на сцене не
Находит ничего интересного, ничего такого, что бы его удивило или
Потрясло новизной, рассмешило или заставило плакать, он
Разочарован, сердится и уходит. Он проделывает это демонстративно,
чтобы дать понять театру, что он недоволен. Еще Аристотель замечал:
«... В театре едят сласти преимущественно тогда, когда актеры плохи».
За плохую игру древнегреческих актеров освистывали, а власти
Подвергали их телесному наказанию (см.: Демосфен. «О ложном
Посольстве»).
Но как только налаживается контакт между зрительным залом и
Сценой, зритель перестает доказывать театру свои права на
Независимость, попадает под «гипноз»
Театральной магии, и происходит чудо,
Которое древние греки называли катар-
Сисом.
Зритель состоит из отдельных людей,
Но, соединившись вместе в зрительном
Зале, они представляют собой очень
Чуткий и тонко все воспринимающий
Организм, реагирующий на мельчайшие
Детали в поведении актеров на сцене.
Театральное искусство — это, прежде
Всего, союз с обществом, со своим
«кругом». По сравнению с живописцем,
Писателем, скульптором, актер всегда на
Переднем крае. Никому из художников,
Кроме актера, такого непосредственного
Общения с обществом осуществить не
Удается. Творить на сцене — это значит обращаться к другим людям
С проповедью самых сокровенных идей данного общества. Актер
Каждый вечер ведет со своими соотечественниками очень важный и
Честный диалог. Этот диалог может состояться или нет. Если он
Произошел, значит, театральное искусство на сегодняшний день живо,
Если же зал пуст, значит, искусство умерло. Круг заинтересованных
Зрителей не собрался, актерам не удалось завладеть вниманием
Зрительного зала.
166
Помню, Серго Закариадзе рассказывал мне, как после ухода из
Театра Марджанишвили* он решил заняться художественным чтением и
Как ему было трудно вначале справиться со вниманием зрительного
Зала. Это была настоящая борьба за внимание к себе. Она длилась
Очень долго, пока актер не научился, выходя к зрителю, подчинять его к
Себе. «Я очень сильно должен сосредоточиться на себе, чтобы зритель
Сосредоточил свое внимание на мне».
Ведь что такое, в конце концов, театральный спектакль? Почему люди
Должны ходить в театр, а не читать пьесы дома? Вероятно, потому, что
Людей интересует, как ее исполняют актеры, как ее «прочтут» в театре. А
Что, собственно, делают в театре? Через слова и ремарки автора
Театр вычитывает психологию действующих лиц. Эту
Психологию переводит на язык поведения, действия, в
Результате чего возникает уже звучащее слово — венец
Выразительных средств актера. От того, как театр сумеет
Рассмотреть, а потом красочно рассказать о том, что происходит в
Глубинных пластах психологической жизни героев, зависит успех или
|
