Искусство градостроителей Москвы

↑

Стр 1 из 2Следующая ⇒

(сл.1) Москва – высшее воплощение русского градостроительного искусства.

Основной принцип, определяющий как построение всей композиции города, так и каждого ансамбля, - принцип равновесия («закон баланса»).

Принцип баланса (можно наглядно показать на примере Храма Василия Блаженного (сл.2)):

- части здания расположены симметрично, но имеют различные детали или форму;

- противоположные стороны здания равны по массе, но не форме (например, тонкий длинный/толстый короткий);

- две или три части вместе балансируют с одной большой.

Закон баланса, уравновешивая общую композицию, открывает простор воображению в создании разнообразных вариаций форм и деталей, не нарушающих логического требования равновесия. Этот свободный стиль и составляет особенность русского зодчества, который, кстати, проявляется и в русской народной музыке.

Один из важнейших принципов построения композиции Москвы – контрастное сопоставление различных сооружений, в архитектурном облике которых выражено ощущение покоя либо направленного вертикального или горизонтального движения (сл.3). Особенно сильно он выражен в ансамблях монастырей, городских стен и центра.

Вертикальное движение воплощено в образах колоколен, крепостных башен и ярусных храмов.

Горизонтальное движение наиболее определённо выражено крепостными стенами города и монастырей, оградами жилых дворов и церквей, протяжными зданиями подворий и торговых рядов. (Второй пример (сл.4))

В контрастном сочетании движения и покоя соблюдаются их соотношение в одном ансамбле. Горизонтальная тема воплощается в постройках, которые ниже остальных. По высоте, преобладают сооружения, несущие образ вертикального движения.

Принцип равновесия и свободного развития темы в композиции древней Москвы обусловлен в наибольшей степени принципами связи городской структуры и ярусами рельефа. Приспосабливаясь к природным условиям, невозможно было создать симметрии и добиться закономерного развития композиции, но уравновесить её можно было.

Ярусность рельефа явилась основой и для принципа ярусного построения композиции Москвы, её ансамблей и их видовых связей (сл.5).

Ярусность в сочетании с многоплановостью создают образ города, с дальних точек, напоминающих картину большого пространства лесов (это хорошо видно на сл.6 – панорама центра Москвы с юга, из Замоскворечья). Это ещё больше подчеркивает близость древнерусского государства с природой.

Можно выделить ещё один принцип композиции Москвы – её «иерархичность», строгое подчинение главному второстепенного. Этот принцип соблюдён путём выделения наиболее важных построек их высотой массой, характером силуэта и цветом.

В Москве XVII в. не было ни одного сооружения не только выше, но и равного по высоте колокольне Ивана Великого (сл.7). Самая мощная группа больших соборов – Соборная площадь Кремля (сл.8). Самый узорчатый и цветной храм – Троицкий на Красной площади (сл.9).

Можно с уверенностью заявить, что древняя Москва – энциклопедия древнерусского градостроительного искусства.

*Кудрявцев М.П. "Москва - Третий Рим". - М.: "Троица", 2008.

Познавательные статьи:



Психологические особенности спортивного соревнования

Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации

Занятость населения и рынок труда

Социальный статус семьи и её типология