скери сән: Бірінші дүниежүзілік соғыстың модасы.

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 7 из 24Следующая ⇒

Әскери киім-кешек – әскери қызметкерлердің фомалы киімдері. Оған мундир, китель, гимнастерка, шалбар, шинель, бас киім т.б. жатады. Бірыңғай үлгідегі киім-кешекті Ресейде алғаш рет 18 ғасырдың басында, Петр І тұсында құрылған тұрақты орыс армиясы кие бастады. Совет армиясы 1922 жылдан бірыңғай үлгімен тігілген сұр шинель, қаракөз көйлек, жаздық ақсұр көйлек, қарасұр шұға шалбар, шлем және жаздық бас киім – фуражка (1924) киюге көшті. 1940 жылы шлем құлақшынмен ауыстырылып, әскери киім-кешек парадта, жорыққа және күнделікті киетін үлгіге айналдырылды. 1943 жылы олар жаздық және қыстық болып бөлінді. 1958 жылы барлық офицерлерге бірыңғай үлгімен бір түстес киім-кешек белгіленді. Жабық жағалы мундир мен китель ашық жағалы кительмен ауыстырылып, көйлекке галстук тағылатын болды. Кезектен әскери қызметкерлерге офицердің киім үлгісі тағайындалды. 1966 жылы Совет армиясының офицерлері мен кезектен тыс әскери қызметкерлерге суық күндері киетін жорықтық жылы көкірекше мен шалбар енгізілді. Генерал, адмирал, офицерлерге синтетикалық плащ, қатардағы жауынгер, сержанттарға бір киер етік берілетін болды.

КСРО Министрлер советінің 1969 жылғы шілдедегі қаулысы бойынша осы заманғы жеңіл және химия өнеркәсібінің жетістіктерін ескере отырып, киім-кешектің әскери қызметкерлердің эстетикалық талғамына сай жаңа үлгісі қабылданды. Қатардағы жауынгерлер мен сержанттарға, әскери училище курсанттарына және әскери құрылысшыларға парадтық бір киер үлгі: лавсан аралас жүн матадан тігілген қайырма жағалы мундир, жасыл көйлек, галстук және ботинкамен киетін шалбар белгіленді. Тік жағалы гимнастерка қайырма жағалы жабық кительмен ауыстырылып, шинельдің үлгісі жақсартылды. Бас киімге (фуражка) алтын түстес масақ эмблемамен безендірілген қызыл жұлдыз қадалатын болды, ал жорықтық пилотка бұрынғы күйінде қалды.

Кейбір ережелер[өңдеу]

Әуе-десант әскерлері қайырма жағалы китель, ақ-көк жолақты тоқыма кеудеше (тельняшка) және бастарына көк берет киеді. Офицерлер мен кезектен тыс әскери қызметкерлер үшін жаңа парадтық бір киер үлгіге жасыл-көк (құрлықтағы әскерге) және көк (авиация, әуе-десант әскерлеріне) мундир, ақ көйлек, қара не көк галстук, ботинкамен киетін шалбар қабылданды. Маршал, генералдардың бір киер киім-кешегіне жүн матадан тігілген қайырма жағалы (оқамен кестеленген), қос қаусырмалы бозғылт мундир, ақ көйлек пен қара галстук, көк шалбар алынды. Олардың бозғылт шинелі көксұр шинельмен ауыстырылды. Әскери-теңіз флотының офицерлері мен кезектен тыс қызметкерлер үшін ақ китель орнына мақта матадан тігілген ақ тужурка, қара көк жабық китель орнына қайырма жағалы күртеше және алтын түстес (курсанттар үшін ақ) парадтық белбеу енгізілді. Совет армиясының генерал, адмирал, офицерлеріне және кезектен тыс әскери қызметкерлеріне жазда 20°-тан жоғары жылылықта погон, галстук тағып (китель, тужуркасыз), бозғылт түсті көйлек киюге рұқсат етілді. Совет Қарулы күштері әскери үлгіні жауынгерлік ар-намыс пен жинақылықтың символы ретінде ерекше қастерлеп киеді.

18. 1920-ші жылдардағы көпплюстік сән.1920-шы жылдардағы Батыс мода мәдени — әлеуметтік құбылыс ретінде онжылдықтың хронологиялық шекарасынан бірнеше жыл бұрын-1918 жылдан, яғни бірінші дүниежүзілік соғыстың соңынан басталады. Алдыңғы дәуірлермен салыстырғанда әсіресе әртүрлі өзгерістер әйелдер сәніне әсер етті, олардың бұрын қол жетпейтін қызмет салаларына әйелдердің ықпал етуі мен эмансипациясының күшеюі салдарынан болды.

1920-шы жоғары сән үшін оңайлатылған және қысқа бір мезгілде тән және сән-салтанат болды: жібек, барқыт және атлас сияқты қымбат маталар, металл жіппен, бисермен және шыны қолымен кестелеу. Жаппай тұтынушыға арналған көйлектер жалпы пішімі мен фасоны бойынша жетекші дизайнерлердің киім үлгілерін қайталаған, бірақ арзан синтетикалық маталардан тігілген. 1920-шы жылдары сәнді индустрияда сатып алушыларға нарядтар мен аксессуарлардың қолайлы үйлесімін көрсететін манекендер кеңінен қолданыла бастады. 1920-да үстем болған фасон көйлек-тысы — тік белі кең төмен, кеудеге акцент бермейтін. Көйлектердің ұзындығы қысқа, тізеге дейін, еденге дейін ұзын, жиі шлейфпен де кездеседі. Ұзын етек онжылдықтың басында басым болды, бірақ 1920-шы жылдардың ортасында қысқа етектер басым болды.

1920-шы жылдары ерлер көбінесе қысқа пиджактарды киген; формальды іс-шаралар үшін консервативті визитканы немесе фрак киген. 1920-шы жылдардың басында ерлер пиджактарының фасоны униформаның күшті әсеріне ұшырады: жоғары талия, түймелердегі тар қақпақтар. 1920-шы жылдардың екінші жартысында шалбардан, Кеудеден және пиджактан тұратын үштік-костюм басым болады. 20-шы жылдардың екінші жартысындағы пиджак еркін болады, ал жағаның қайырмасы ұзарады.

1920-шы кеңестік мода екі қарама — қарсы бағытта дамыды: Батыс манерге нэпмандық сән және "пролетарская" - қарапайым, ыңғайлы фасондар киімдері, жұмыс және әскери формаға қарап, жиі унисекс, сыныптық және партиялық тиістілігін көрсететін элементтермен.

Жалпы, 1920-шы жылдары Кеңес қалалық сәніне жалпыеуропалық ерекшеліктерге тән: әйелдер белі төмендетілген көйлектер, шұлықтар, шляпалар-клош, шарфтар мен жамылғы киген; ерлер коверкот, фрактар, фетр қалпақтар мен боттар киген.

19. 1930 – жылдардың сәні.1930-да юбка ұзын және қарапайым (күндіз - тізеден төмен, кешке - еденге), силуэттер тыныш болады. Фигура қисық пішіммен сызылады. Талия өзінің табиғи орнына оралады. Негізгі акцент иыққа жасалады. Сәнге қол-фонариктер мен қанаттар кіреді. Жасанды маталардан жасалған киім, іш киім және шұлық жаппай өндірісі басталады. 1920-жылдардың осы онжылдығына шляпалар-клош (олар 1933 жылға дейін сақталады) және қысқа шаштар (1940-ға дейін созылады) келеді. 1930-шы жылдардың соңында Ұлы Депрессияның әсерінен сән қатаң болады, ал силуэт геометриялық, анық сызықтары және бұрыштары бар.

 30-x стиліндегі негізгі геометриялық фигура Үшбұрыш – кең иық және тар жамбас болады. 1932 жылы Джоан Кроуфорд жапсырма иықтары, 1933 жылы Эльза Скиапарелли ойлап тапқан пагода түріндегі иықтар және британдық армияның гвардияшыл стиліндегі иықтары, ешқашан танымал. Үшбұрыш түріндегі барлық мүмкін ендірмелер мен кокеткалар, кешкі көйлектердің арқасындағы терең V-бейнелі кесінділер, юбкалар, жамбаста тар және тізеден кеңейтілген книзалар, кең өткір бұрышты жағалар, банттар, мойынға орамалдар, түпнұсқа жапсырмалар-осының барлығы 30-шы жылдардағы нарядтың элементтері.

20. Екінші дүниежүзілік соғыстың сәнге әсері. . Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде, Еуропаның көптеген елдерінде экономикалық қиындықтарға қарамастан, тылдағы өмір бұрынғысынша дерлік болды. Қоғамның артықшылықты топтарының әйелдері киіліп, сән үйлері өз жұмысын жалғастырды. Бүгінгі күнге дейін сақталған соғыс жылдарының хаттарында әйелдердің ойын-сауықтары мен киімдері сипатталғандықтан, оған оңай көз жеткізуге болады.

 Бірақ екінші дүниежүзілік соғыс кезінде жағдай басқаша болды. Осы жылдары жауынгерлік іс-қимылдар Еуропаның үлкен кеңістігін қамтыды. Көптеген адамдардың өмірі қауіп төндірді, экономикалық қиындықтарды барлық елдер бастан кешірді. Әскери іс-қимылдарға байланысты азаматтық киім өндірісі дерлік тоқтатылды. Көптеген әйелдер ерлердің әскери киімін киіп, Отан қорғаушылар қатарына кірді.

 Әйелдер киімі айтарлықтай өзгерістерге ұшырады, бірақ 40-шы жылдардың сәнінде ірі төңкерістер болған жоқ, бірақ ерлер стилі айқын белгіленген. Азаматтық киім әскери бөлшектермен – белдіктермен, тоғандармен, эполеттермен, жапсырма қалталармен толықтырылған. Әйелдер ұқыпты болуды үйреніп, әр адам өзі үшін дизайнер болды. Басымен жабылмаған жүру немесе кем дегенде тюрбан түрінде бұралған шарфтың басына кию әдеті пайда болды. Қырқыншы жылдар басынан бастап 1946 жылға дейін киім қысқарып, иығында кеңейіп, талиясы анық көрініп тұрды. Жіңішке бел  әйелдің нәзік екенін атап көрсетті, тіпті әскери формада әйел әйел болып қала беретінін көрсетті.

Әйелдер бүл қиындықтан жол табуға тырысты және ерекше тапқырлығы мен қиялын көрсетті. Барлық түстер бірдей болды. Негізгі түс қара болды. Ең сәнді қара мен сары түстерін уйлестіру болды, ақ түс сирек кездесетін болды.

21. Франциядағы әскери сән.Француз әйелдерінің киімі итальяндық және испан әйелдері киімдерінің өзгеше болды. Олардың киген котт көйлегінің бел сызығы алдына қарай үшкірленіп, киімнің мойын ойығы, декольте тереңдеу болып, тік пішімді желпуішке ұқсаған қатты тоқыма жағалар қондырылды. Ал көйлектің етегі каркасты әрі кең пішімде тігілді. Оның сыртынан паршадан тігілген, алды ашық сырт көйлек роб киілді. Оған буфы кестесімен сәнделген қысқа жең қондырылды.

Ерлер костюмі

 Испан киіміне ұқсас болғанымен Франция кимінде француздардың мінезі мен көзқарасын білдіріп тұратын ерекшеліктері болды. Француз киімі еш уақытта тұйық болмаған, қайта одан жеңілдік және жұмсақтық байқалып тұрды. Француз костюмі дене қозғалысын еркін және етіп көрсетті. Ол ашық және көтеріңкі көңілді елестетті. Себебі бұл кезде көбіне модада ауыр маталар қолданылды. Мысалы: барқыт, жібек, парша, сукно және с.с. Осы және одан да қымбат маталар алтын және күміс салпыншақтарымен және майда моншақтармен әшекейленді. Әр адамда этикет бойынша ол кезде 30 костюм болуы керек екен. Айдың әр күніне байланысты осы 30 костюмді ауыстырып киген. Модада ақ көйлектер, комзол, трико және қысқа дөңгелек панталондар – «бричес» - пайда болды. Олардың пішімі испандықтар киіміне қарғанда жұмсақтау келді. Сыртқы киімі ретінде – «кафтан» - пайдаланылды, оның алды ашық және белі қынамалы етіп тігіліді.

Әйел костюмі

Ерлер костюміне қарғанда әйел костюмі испаиялық үлгіні аз қабылдады. Ауыр және қолайсыз киімдерді француз әйелдері өзіне ұнағандай етіп өзгертуге тырысты. Мысалы: олар киімінің мойнын ашық қалдырып, киімге ерекше сән берді.

Познавательные статьи:



Алгоритмические операторы Matlab

Конструирование и порядок расчёта дорожной одежды

Исследования учёных: почему помогают молитвы?

Почему терпят неудачу многие предприниматели?