Комбинация больших и маленьких шрифтов

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 3 из 3

 РУКОПИСНЫЙ ТЕКСТ

Пожалуй, стоит начать с того, что будет популярно всегда. Рукописный шрифт, как правило, придает изюминки и уникально преподносит информацию, делая бренд непохожим на другие. Кроме этого, весь дизайн сайта, благодаря витиеватым буквам, получается более полным и детализированным. Правда, стоит иметь в виду, что рукописный шрифт годится далеко не для всех компаний. Например, строительную фирму вряд ли станут воспринимать всерьез, если у нее на сайте будет расплываться текст из закорючек. Здесь придется использовать что-то более строгое и классическое.

АКВАРЕЛЬНЫЙ ТЕКСТ

Данный вид шрифта тоже уже довольно давно у многих числится в любимчиках. А главное, текст в акварельной расцветке можно комбинировать в том числе и с рукописными буквами. Раньше будто бы нарисованные элементы использовались в основном на фоне, но сейчас эту технику применяют и на шрифтах. На посетителя страницы это производит успокаивающий, умиротворяющий и располагающий эффект. От такого сайта веет уютом.

 БУКВЫ С ЗАСЕЧКАМИ

Шрифт с засечками, наверное, можно считать одной из первых фишек типографики. Так что в этом нет ничего нового, но сегодня это по-прежнему актуально. Зато сами засечки можно сделать как душе угодно, чтобы текст и дизайн в целом отличался от подобных.

Классические требования к типографическим элементам говорят о том, что разница в кегле должна быть минимальна. В идеале лучше использовать лишь две величины букв: одну для заголовков, другую для самого текста. Сегодня же вполне допустимо и даже приветствуется расположение рядом сразу нескольких разных размеров шрифта. Большая разница привлекает внимание и расставляет акценты.

ГЛАВА 2. ТИПОГРАФИКА В ДИЗАЙНЕ САЙТА

2.1 ЗНАЧЕНИЕ ТИПОГРАФИКИ В WEB –ДИЗАЙНЕ

Типографика в web дизайне имеет вполне закономерные законы и правила. Начнем со шрифтов. Правильный выбор шрифтов во многом определит концепцию вашей разработки и повлияет на общее восприятие ресурса.

Еще совсем в недавнем прошлом, хотя кому-то о тех временах известно немногое, дизайнеры могли использовать только те шрифты, которые сопровождали операционную систему. Все отличные версии были не чем иным, как изображением или флэшем. Обходные пути были, но доставляли немало заморочек.

Внедрение свойства @font-face CSS просто развязало дизайнерам руки. Прописал ссылку на любой файл шрифта, и вот он уже используется на страницах сайта. Есть в этой теме некоторые недовольства со стороны разработчиков, но и это оказалось вполне решаемой проблемой.

Отмечу, что далеко не все шрифты подходят для грамотного web-дизайна. В основном, из-за их не читаемости и трудного восприятия с экрана. Некоторые шрифты оказываются слишком тяжелыми и тормозят работу ресурсов — обязательно обращайте на это внимание. Еще добавлю техническую особенность при работе с шрифтами: их отображение в разных браузерах — есть такая проблема обработки файла или даже целого семейства.Макро- и микротипографика

Как вы наверняка уже поняли из названия этих терминов:

макроуровень — строит общую структуру текста, определяет размещение контента относительно дизайна;

микроуровень — уделяет внимание мельчайшим деталям, пробелам, интервалам, отступам и т. д.

Задача макротипографики глобальная — сделать текстовые блоки живыми, активными, но при этом гармоничными и цельными. У микротипографики задача попроще, но от этого не менее важная, — обеспечить читаемость. В интернете масса примеров удачного и провального решения этих задач.

2.2. ГЛАВНЫЕ ПРАВИЛА ТИПОГРАФИКИ В WEB –ДИЗАЙНЕ

Типографика — это использование правильных шрифтов не только в оформлении книг и журналов, а также для сайтов или в приложениях для мобильного устройства.

Так делать не надо

Часто такую типографику можно встретить в объявлениях на столбах или в метро.
Чтобы понимать разницу между первыми примерами и вторым, необходимо знать основные принципы и определения, нужно понимать и чувствовать шрифты. Теория важна, если вы хотите быстро и эффективно стартовать в нише веб-дизайна.

Попробуйте прочитать этот текст за 20 секунд.

В этом тексте в каждом слове совершена ошибка. Поскольку мы грамотные люди, привыкли видеть то, что хотим видеть. Даже такой текст мы легко читаем, не вчитываясь в символы, и понимаем его. Это нормально, большинство грамотных людей делает так, то есть не замечает опечатки, потому что хотят видеть, что здесь написано (понять смысл текста), а не видеть абра-кадабру. Поэтому когда шрифты подобраны верно, вам не составит труда прочитать даже текст с большим количеством опечаток.

ТИПОГРАФИКА

Литера

Определение типографики — оформление текста по средствам набора и верстки. Понятие «типографика» пришло из полиграфии.
На картинке литера, это металлический брусочек, на котором есть печатные пробельные элементы, которые делают оттиск на бумаге и получается соответствующая буква. Поэтому в определении «типографики» есть такие слова как «набор» и «верстка», они пришли из полиграфии.

Каллиграфия — искусство красивого письма. Берется широкое перо, кисть или кусок линейки и с помощью этих инструментов создаются такие работы.

Леттеринг — создание декоративных шрифтов. Обычно в блокноте рисуется эскиз, потом переносится в иллюстратор, обводят шрифт с помощью кривых Безье, после чего получается аккуратная надпись.

Леттеринг для логотипа

Отличие каллиграфии и леттеринга. Каллиграфия — это когда берете перо, маркер или что-то еще и рисуете где угодно. Леттеринг — когда вы рисуете эскиз, переносите в графический редактор, обводите и получаются красивые буквы, которые можно использовать в логотипе или где-то еще.

Развитие шрифта в древности.

Самый древний почерк латинского письма называется «капитальное письмо», по-другому, «капитальный шрифт», который существовал в I-V вв. н.э. Надписи этим шрифтом выполнялись на папирусных свитках и пергаментных кодексах (деревянных книгах). На папирусе писали тростниковым пером, а на пергаменте - гусиным, на каменных плитах буквы высекались.

Существовало капитальное письмо двух видов: квадратное (красивое, монументальное) и рустичное («деревенское»). Квадратное письмо носило геометрический характер: все буквы вписывались в квадрат; рустичное же письмо было простым и свободным своим исполнением, буквы имели декоративную ромбовидную форму.

Для более быстрого написания текста появился шрифт «курсив» (в переводе с латинского» наклонный»). Его буквы значительно упростились, но несколько потерялась четкость и красота, а, следовательно, удобочитаемость.

Для переписки литературных текстов к IV в. сформировался так называемый унциал, имеющий буквы искривленной формы (Рис. 1). Унциал просуществовал до IX в. Он представлял собой спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы как бы сплетались плавными линиями пера. Закругленность букв способствовала быстроте написания.

Развитие шрифта в Европе.

В VII-IX вв. появился шрифт полуунциал (Рис. 2). Буквы полуунциала имели удлинения сверху и снизу. Это шрифт был переходным к курсивному минускульному письму (Рис. 3). Минускул в переводе в латинского - маленький. Минускул широко применяется в Западной Европе. Писали тогда на восковых табличках. Затем в IX в. получили дальнейшее развитие варианты каллиграфических шрифтов.

Римское письмо было неудобочитаемым, потому что оно выполнялось без интервалов между словами. Буквы текста скорее вычерчивались, чем писались. В эпоху средневековья письмо было привилегией писцов, которые придавали немалое значение красоте букв в тексте.

Развитие шрифта в России с древнейших времён.

Побудить Петра к означенной реформе могли преобразования француз-ского короля Людовика XIV, по приказу которого в 1692 году была образована королевская комиссия по стандартизации ремесел. Комиссия начала свою работу с типографского ремесла — в результате появился шрифт «королевская антиква». Этим шрифтом в 1702 году в Париже была набрана великолепная иллюстрированная книга о медалях царствования Людовика Великого, экземпляр которой имелся в библиотеке Петра I. Однако следует иметь в виду, что рисунок королевской антиквы принципиально не отличался от существовавших в то время шрифтов, тогда как Петр задумал произвести более фундаментальные изменения.

Виды шрифтов – это большие группы гарнитур, которые объединили по общему признаку, например, шрифты для заголовков или декоративные шрифты.

Есть несколько способов классификации шрифтов, каждая из которых делит шрифты на группы по какому-то общему признаку. Например, в исторической классификации шрифты делят на группы по времени их возникновения. Ещё шрифты делят на группы рисунку букв, назначению и даже по настроению.

Классификация шрифтов.

Категории шрифтов:

По назначению: текстовые- декоративные

По ширине: пропорциональные -моноширинные

По наличию засечек: с засечками-без засечек

Семейства шрифтов в CSS:

Serif -пропорциональные с засечками

Sans-serif – пропорциональные без засечек

Monospace- моноширинные

Cursive – декоративные, имитирующие пропись

Fantasy - декоративные

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Простая красота привычной типографской буквы полно раскрывает тайны дизайна, гармонии и красоты. Все грамотные люди используют шрифт как инструмент для визуальной передачи или восприятия смысловой информации посредством применения текста. Но мало кто задумывается над тем, сколько труда вложено при создании начертания конкретного шрифта.

Самое частое упоминание термина "шрифт" можно встретить в словосочетаниях "мелкий шрифт", "крупный шрифт", "слепой шрифт". Обидно, что очень редко мы слышим "красивый шрифт". Чаще прилагательное "красивый" относим к почерку.

У букв своя красота. Но эту красоту необходимо научиться еще и видеть, и чувствовать, и замечать, и восторгаться.

Изучая мир шрифтового искусства можно сделать вывод - искусство шрифта - самое консервативное из всех видов творчества; изменение формы букв происходит поразительно медленно, например, переход ренессансной антиквы в новую антикву классицизма занял более двух веков.

На самом деле если шрифт - начертание букв, будет часто и кардинально меняться, то мы можем дойти до ситуации, когда, утром, купив газету на родном языке, не сможем ее прочитать, так как начертание букв настолько быстро и сильно изменилось, что мы не понимаем, какую букву как читать.

     Типографика - художественная графика, использующая полиграфические средства и оформительские элементы: линейки, орнаменты, знаки и, главное, наборные шрифты.

Типографика решает задачи оптимального восприятия текста читателем.

     Типографика как графическое оформление печатного текста, проектирование или непосредственное моделирование облика произведения печати в последнее десятилетие снова приобрела те черты, которые она потеряла в процессе своего развития.

В конце XIX века машинная революция в полиграфии на целое столетие поделила типографов на творцов и механических исполнителей. Произошедшая компьютерная революция способствует возвращению мыслящего и чувствующего типографа к наборной технике. Так или иначе, к типографике причастны печатники и наборщики, авторы и редакторы, художественные и технические редакторы, художники-графики и оформители, каллиграфы и проектировщики шрифта, художники книги и дизайнеры-графики.

"Простая красота букв" - это не вся полиграфия, но без этой красоты печатные издания были бы другими и понятие "искусство книги" не нашло бы своего применения.

Список использованной литературы.

Книги:

1. Капр А. Эстетика искусства шрифта. Тезисы и маргиналии.– М.: 1979.– 152 c.

Корнилова Е. Е, Гордеев Ю. А. Слово и изображение в рекламе. – В.: 2001. - 224 с.

Кричевский В. Г. Типографика в терминах и образах. Т. 1-2.- М.: 2000. – Т. 1 – 144 с.; Т.2 – 158 с.

Рудер Э. Типографика. Руководство по оформлению. – М.: 1982.

Птахова И. Простая красота буквы. – СПб.: Русская графика, 1997. – 283 с.

Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн / Пер. С. И. Пономаренко. – СПб.: БХВ-Петербург, 2004. – 470 с.

Кудрявцев А. И. Шрифт: История. Теория. Практика. – М.: Ун-т Н.

Нестеровой, 2003. – 247 с.

      Internet – ресурсы:

     1. О шрифтах// http://azps.ru/articles/pr/pr24.html// с 6-7

     2. Стефанов. С. //История развития шрифта//http://www.printer-publisher.ruprint.ru/stories/24/62_1.php./ с 1-4

     3. Дробкин С. Классификация шрифтов//   

     http://www.fontz.ru/Articles/calligraphy/decfonts с 3

     4. Требования к шрифтам. //http://kapitalnt.krsn.ru/ c 2-

Познавательные статьи:



Техника прыжка в длину с разбега

Организация работы процедурного кабинета

Области применения синхронных машин

Оптимизация по Винеру и Калману