Увеличенные и уменьшенные интервалы

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 4 из 13Следующая ⇒

Любой увеличенный интервал больше большого или чистого на полтона, любой уменьшенный интервал меньше малого или чистого на полтона.

Характерные интервалы и тритоны

Характерные интервалы – хроматические интервалы гармонических ладов. В мажоре они связаны с понижением VI ступени, а в миноре с повышением VII ступени.

Образуются две пары характерных интервалов:

Увеличенная секунда – уменьшенная септима;

Увеличенная квинта – уменьшенная кварта.

Тритон – интервал из трех тонов. Два тритона – увеличенная кварта и уменьшенная квинта. Строятся в натуральном и гармоническом мажоре и натуральном и гармоническом миноре.

Характерные интервалы и тритоны интервалы неустойчивые, поэтому они разрешаются в устойчивые ступени.

Аккорд

Аккорд – созвучие из трех и более звуков.

Наибольшее распространение в музыке получили аккорды терцовой структуры – трезвучия и септаккорды с обращениями.

Тоны аккорда – звуки, входящие в его состав, они имеют названия:

основной – тон, от которого все остальные можно расположить вверх по терциям (обозначается цифрой 8);

терцовый – тон, образующийся с основным интервал терции (обозначается цифрой 3);

квинтовый – тон, образующий с основным интервал квинты (обозначается цифрой 5);
септимовый - тон, образующий с основным интервал септимы (обозначается цифрой 7).

Основной вид аккорда – такой вид, при котором в нижнем голосе расположен основной тон.

Трезвучия.

Трезвучие – аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям (обозначение трезвучия – 53).

Виды трезвучий:

Б53 = б3 + м3

М53 = м3 + б3

Ув53 = б3 + б3

Ум53 = м3 + м3

Обращения трезвучий

Каждое трезвучие имеет два обращения: секстаккорд (обозначается 6) и квартсекстаккорд (обозначается 64).

Секстаккорд – обращение, при котором в нижнем голосе расположен терцовый тон;

Б6 = м3 + ч4

М6 = б3 + ч4

Квартсекстаккорд – обращение, при котором в нижнем голосе расположен квинтовый тон;

Б64 = ч4 + б3

М64 = ч4 + м3

Названия тонов не меняются при обращении аккордов.

Основной вид аккорда – такое его положение, при котором основной тон является нижним звуком.

Обращение аккорда – такое его положение, при котором основной тон не является нижним звуком.

Лад

  Лад – система взаимосвязи тонов по принципу устойчивости и неустойчивости.

Эти тоны называются ступенями лада.

Устойчивые ступени: I, III, V - ладовый центр.

I ступень – абсолютный устой, III и V ступени – относительные устои. Они входят в состав тонического трезвучия.

Неустойчивые ступени: II, IV, VI, VII.

Вводные ступени: II, VII (называются так потому, что окружают I ступень, по которой дается название тональности).

Разрешение – переход неустойчивой ступени в устойчивую на основе тяготения; опевание – окружение какой-либо ступени двумя соседними.

Тональность – высотное положение лада - мажора/минора.

Тоника может быть гармонической (выражена аккордом) и мелодической (выражена тоном).

Гармоническая тоника – тоническое трезвучие (I53).

Мелодическая тоника – I ступень.

Звукоряд – все ступени лада, расположенные по порядку от самой низкой до самой высокой.

Мажор и минор окончательно сложились к XVII веку и сохраняют свое значение в музыке до наших дней.

Мажор и минор имеют 3 вида: натуральный, гармонический и мелодический.

Мажор – семиступенный вид лада, устойчивые ступени которого образуют мажорное трезвучие, III ступень отстоит от I на большую терцию.

Формула натурального мажора – тон, тон, полутон, 3 тона, полутон.

Гармонический мажор – мажор с пониженной VI ступенью.

Мелодический мажор – мажор с пониженной VI и VII ступенями.

Минор – семиступенный вид лада, устойчивые ступени которого образуют минорное трезвучие, III ступень отстоит от I на малую терцию.

Формула натурального минора – тон, полутон, 2 тона, полутон, 2 тона.

Гармонический минор – минор с повышенной VII ступенью.

Мелодический минор – минор c повышенной VI, VII ступенями. При построении повышения этих ступеней отменяются и гамма получается как натуральная.

Параллельные тональности – мажор и минор с одинаковыми ключевыми знаками (разные тоники, лады, одинаковые звуки). Мажор строится на III ступени параллельного минора, минор – на VI ступени параллельного мажора.

Ключевые знаки ставятся рядом с ключом, действуют в любом такте произведения и в любой октаве.

Случайные (встречные) знаки ставятся перед нотой и действуют только в данном такте и данной октаве.

Гамма – последование ступеней звукоряда от I до ее октавного повторения.

Гамма делится на 2 тетрахорда (тетрахорд – последовательность из четырех звуков).

Нижний тетрахорд – часть гаммы от I до IV ступени; может быть восходящим (от I вверх до IV) и нисходящим (от IV вниз до I).

Верхний тетрахорд – часть гаммы от V до I ступени; может быть восходящим (от V вверх до I) и нисходящим (от I вниз до V).

Одноименные тональности – мажор и минор с одинаковой тоникой (I ступенью). Разница в ключевых знаках равна 3: Ре мажор (2 диеза) – ре минор (1 бемоль).

Отличие гармонического мажора от гармонического минора - III ступень. Именно эта ступень дает 100% гарантию определения лада.

Определение тональностей:

1. Смотрим на ключевые знаки (из 30 реально существующих тональностей выбираем параллельные)

2. Смотрим на последнюю ноту (большинство произведений заканчивается на тонике). Если пример закончен не на тонике, то смотрим пункт 3

3. Смотрим на случайные знаки и истолковываем их как определенные ступени

Транспонирование – перенос мелодии в другую тональность. 

4 способы транспонирования:

· на определенный интервал;

· учитывая ладовое значение каждого звука в исходной тональности, сохранить те же ладовые значения в новой тональности;

· оставить запись неприкосновенной, изменив лишь соответственно ключевые и случайные знаки;

· замена ключа.

Квинтовый круг тональностей – система, в которой диезные тональности расположены по ч5 вверх, бемольные тональности – по ч5 вниз. Порядок возникновения ключевых знаков: диезы - фа-до-соль-ре-ля-ми-си;

бемоли – си-ми-ля-ре-соль-до-фа.

В мажоре новый диез появляется у VII ступени, а в миноре – у II ступени.

В мажоре новый бемоль появляется у IV ступени, а в миноре у VI ступени.

Название ступеней в ладу:

I – тоника (T) или тоническая прима

II – верхний вводный тон

III – медианта или тоническая терция

IV – субдоминанта (S); приставка «суб» обозначает «под»

V – доминанта (D) или тоническая квинта

VI – субмедианта

VII – нижний вводный тон

Познавательные статьи:



Как правильно слушать собеседника

Типичные ошибки при выполнении бросков в баскетболе

Принятие христианства на Руси и его значение

Средства массовой информации США