Музыкального искусства «фортепиано»,

↑

▷ Содержание

Стр 1 из 13Следующая ⇒

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРЕДПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ПРОГРАММЫ В ОБЛАСТИ

МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА «ФОРТЕПИАНО»,

 «НАРОДНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ», «ХОРОВОЕ ПЕНИЕ»

Предметная область

В00.  ВАРИАТИВНАЯ ЧАСТЬ

  Программа по учебному предмету

В01.УП.01.ЭЛЕМЕНТАРНАЯ ТЕОРИЯ МУЗЫКИ

  Программа учебного предмета разработана на основе Федеральных государственных требований к дополнительным предпрофессиональным общеобразовательным программам в области музыкального искусства «Фортепиано», «Народные инструменты»,   «Хоровое пение». 

Структура программы учебного предмета

I.  Пояснительная записка                                              

    - Характеристика учебного предмета, его место и роль в образовательном процессе;

    - Срок реализации учебного предмета;

    - Объем учебного времени, предусмотренный учебным планом образовательного

учреждения на реализацию учебного предмета;

    - Форма проведения учебных аудиторных занятий;

    - Цель и задачи учебного предмета;

    - Обоснование структуры программы учебного предмета;

    - Методы обучения;

    - Описание материально-технических условий реализации учебного предмета;

II. Содержание учебного предмета                                 

    - Учебный план;

    - Учебно-тематический план;

       - Содержание тем;

III. Требования к уровню подготовки обучающихся    

IV. Формы и методы контроля, система оценок                     

- Аттестация: цели, виды, форма, содержание;

    - Критерии оценки;

    - Контрольные требования на различных этапах обучения;

V. Методическое обеспечение учебного процесса         

    - Методические рекомендации педагогическим работникам;

    - Рекомендации по организации самостоятельной работы обучающихся;

VI. Список рекомендуемой литературы

      - Список рекомендуемой учебной литературы

      - Список дополнительной литературы

I. Пояснительная записка

1. Характеристика учебного предмета, его место и роль в образовательном процессе

Программа учебного предмета «Элементарная теория музыки»   разработана в соответствии с федеральными государственными требованиями к дополнительным предпрофессиональным общеобразовательных программам в области музыкального искусства «Фортепиано»,  «Хоровое пение» «Народные инструменты» и срокам обучения по этим программам при их реализации детскими школами искусств.

Учебный предмет «Элементарная теория музыки» входит в вариативную часть предпрофессиональной программы в предметной области «Теория и история музыки», тесно связан с предметами «Сольфеджио» и «Музыкальная литература» и ориентирован на подготовку детей к поступлению в профессиональные учебные заведения.

2. Срок реализации учебного предмета «Элементарная теория музыки» - 2 года

3. Объем учебного времени, предусмотренный учебным планом образовательного учреждения на реализацию учебного предмета «Элементарная теория музыки»:

Таблица 1

4. Форма проведения учебных аудиторных занятий: мелкогрупповая от 4 до 10 человек, продолжительность урока – 40 минут.

Цель и задачи предмета

Цель:

изучение и постижение музыкального искусства, достижение уровня развития знаний, умений и навыков в области теории музыки, достаточных для поступления в профессиональные учебные заведения.

Задачи:

· обобщение знаний по музыкальной грамоте;

· понимание значения основных элементов музыкального языка;

· умение осуществлять практические задания по основным темам учебного предмета;

· систематизация полученных сведений для элементарного анализа нотного текста с объяснением роли выразительных средств;

· формирование и развитие музыкального мышления.

Программа «Элементарная теория музыки ориентирована также на:

выработку у обучающихся личностных качеств, способствующих освоению в соответствии с программными требованиями учебной информации,

приобретение навыков творческой деятельности,

умение планировать свою домашнюю работу,

осуществление самостоятельного контроля за своей учебной деятельностью,

умение давать объективную оценку своему труду,

формирование навыков взаимодействия с преподавателями и обучающимися в образовательном процессе,

уважительное отношение к иному мнению и художественно-эстетическим взглядам,

понимание причин успеха/неуспеха собственной учебной деятельности,

определение наиболее эффективных способов достижения результата.

6. Обоснование структуры программы учебного предмета.

Обоснованием структуры программы являются ФГТ, отражающие все аспекты работы преподавателя с учеником.

Программа содержит следующие разделы:

· сведения о затратах учебного времени, предусмотренного на освоение

учебного предмета;

· распределение учебного материала по годам обучения;

· описание дидактических единиц учебного предмета;

· требования к уровню подготовки обучающихся;

· формы и методы контроля, система оценок;

· методическое обеспечение учебного процесса.

В соответствии с данными направлениями строится основной раздел программы "Содержание учебного предмета".

7. Методы обучения

Для достижения поставленной цели и реализации задач предмета используются следующие методы обучения:

- словесный (рассказ, беседа, объяснение);

- наглядный (наблюдение, демонстрация);

- практический (упражнения воспроизводящие и творческие).

II. Содержание учебного предмета

Учебно-тематический план

Класс

Таблица 2

Класс

Таблица 3

Содержание курса

Класс

Интервалы.

В музыке все измеряется тонами и полутонами. Расстояние между двумя белыми клавишами, если между ними есть черная, равна тону. Расстояние между двумя белыми клавишами, если между ними нет черной – полутону. Расстояние от белой клавиши до ближайшей черной – полутону.

Знаки альтерации (альтерация – изменение):

диез - повышает ноту на полтона;

бемоль – понижает ноту на полтона;

дубль-диез – повышает ноту на тон;

дубль-бемоль – понижает ноту на тон.

Интервал – соотношение двух музыкальных звуков, взятых последовательно или одновременно. Интервал, звуки которого взяты одновременно, называют гармоническим.

Интервал, звуки которого взяты последовательно - называют мелодическим. Каждый интервал имеет ступеневую (количественную) и тоновую (качественную) величины.

Ступеневая величина отражает количество ступеней, составляющих данный интервал.

Тоновая величина отражает количество тонов, составляющих данный интервал. Она определяет вид интервала: чистый, большой, уменьшенный или увеличенный.

Нижний звук интервала называется основанием, верхний – вершиной. Интервалы в пределах октавы называются простыми, шире октавы – сложными или составными. Гармонические интервалы делятся на консонансы и диссонансы. Консонанс – благозвучие. Консонансы делятся на три группы:

1. весьма совершенные – ч1, ч8

2. совершенные – ч4, ч5

3. несовершенные – м3, б3, м6, б6

Диссонанс – неблагозвучие: м2, б2, м7, б7, тритоны.

Название интервалов - счет на латинском языке.

Сначала высчитывается ступеневая величина интервала, только после этого – тоновая.

При построении интервалов вниз знаки действуют наоборот: диез – уменьшает интервал, бемоль – увеличивает.

Обращение интервалов.

Обращение интервала – перемещение основания на октаву вверх или вершины на октаву вниз. Сумма обращений интервалов равна 9 ступеням.

Малый интервал переходит (обращается) в большой, большой – в малый, чистые – в чистые, уменьшенные – в увеличенные, увеличенные – в уменьшенные, дважды уменьшенные – в дважды увеличенные, дважды увеличенные – в дважды уменьшенные.

Аккорд

Аккорд – созвучие из трех и более звуков.

Наибольшее распространение в музыке получили аккорды терцовой структуры – трезвучия и септаккорды с обращениями.

Тоны аккорда – звуки, входящие в его состав, они имеют названия:

основной – тон, от которого все остальные можно расположить вверх по терциям (обозначается цифрой 8);

терцовый – тон, образующийся с основным интервал терции (обозначается цифрой 3);

квинтовый – тон, образующий с основным интервал квинты (обозначается цифрой 5);
септимовый - тон, образующий с основным интервал септимы (обозначается цифрой 7).

Основной вид аккорда – такой вид, при котором в нижнем голосе расположен основной тон.

Трезвучия.

Трезвучие – аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям (обозначение трезвучия – 53).

Виды трезвучий:

Б53 = б3 + м3

М53 = м3 + б3

Ув53 = б3 + б3

Ум53 = м3 + м3

Обращения трезвучий

Каждое трезвучие имеет два обращения: секстаккорд (обозначается 6) и квартсекстаккорд (обозначается 64).

Секстаккорд – обращение, при котором в нижнем голосе расположен терцовый тон;

Б6 = м3 + ч4

М6 = б3 + ч4

Квартсекстаккорд – обращение, при котором в нижнем голосе расположен квинтовый тон;

Б64 = ч4 + б3

М64 = ч4 + м3

Названия тонов не меняются при обращении аккордов.

Основной вид аккорда – такое его положение, при котором основной тон является нижним звуком.

Обращение аккорда – такое его положение, при котором основной тон не является нижним звуком.

Лад

  Лад – система взаимосвязи тонов по принципу устойчивости и неустойчивости.

Эти тоны называются ступенями лада.

Устойчивые ступени: I, III, V - ладовый центр.

I ступень – абсолютный устой, III и V ступени – относительные устои. Они входят в состав тонического трезвучия.

Неустойчивые ступени: II, IV, VI, VII.

Вводные ступени: II, VII (называются так потому, что окружают I ступень, по которой дается название тональности).

Разрешение – переход неустойчивой ступени в устойчивую на основе тяготения; опевание – окружение какой-либо ступени двумя соседними.

Тональность – высотное положение лада - мажора/минора.

Тоника может быть гармонической (выражена аккордом) и мелодической (выражена тоном).

Гармоническая тоника – тоническое трезвучие (I53).

Мелодическая тоника – I ступень.

Звукоряд – все ступени лада, расположенные по порядку от самой низкой до самой высокой.

Мажор и минор окончательно сложились к XVII веку и сохраняют свое значение в музыке до наших дней.

Мажор и минор имеют 3 вида: натуральный, гармонический и мелодический.

Мажор – семиступенный вид лада, устойчивые ступени которого образуют мажорное трезвучие, III ступень отстоит от I на большую терцию.

Формула натурального мажора – тон, тон, полутон, 3 тона, полутон.

Гармонический мажор – мажор с пониженной VI ступенью.

Мелодический мажор – мажор с пониженной VI и VII ступенями.

Минор – семиступенный вид лада, устойчивые ступени которого образуют минорное трезвучие, III ступень отстоит от I на малую терцию.

Формула натурального минора – тон, полутон, 2 тона, полутон, 2 тона.

Гармонический минор – минор с повышенной VII ступенью.

Мелодический минор – минор c повышенной VI, VII ступенями. При построении повышения этих ступеней отменяются и гамма получается как натуральная.

Параллельные тональности – мажор и минор с одинаковыми ключевыми знаками (разные тоники, лады, одинаковые звуки). Мажор строится на III ступени параллельного минора, минор – на VI ступени параллельного мажора.

Ключевые знаки ставятся рядом с ключом, действуют в любом такте произведения и в любой октаве.

Случайные (встречные) знаки ставятся перед нотой и действуют только в данном такте и данной октаве.

Гамма – последование ступеней звукоряда от I до ее октавного повторения.

Гамма делится на 2 тетрахорда (тетрахорд – последовательность из четырех звуков).

Нижний тетрахорд – часть гаммы от I до IV ступени; может быть восходящим (от I вверх до IV) и нисходящим (от IV вниз до I).

Верхний тетрахорд – часть гаммы от V до I ступени; может быть восходящим (от V вверх до I) и нисходящим (от I вниз до V).

Одноименные тональности – мажор и минор с одинаковой тоникой (I ступенью). Разница в ключевых знаках равна 3: Ре мажор (2 диеза) – ре минор (1 бемоль).

Отличие гармонического мажора от гармонического минора - III ступень. Именно эта ступень дает 100% гарантию определения лада.

Определение тональностей:

1. Смотрим на ключевые знаки (из 30 реально существующих тональностей выбираем параллельные)

2. Смотрим на последнюю ноту (большинство произведений заканчивается на тонике). Если пример закончен не на тонике, то смотрим пункт 3

3. Смотрим на случайные знаки и истолковываем их как определенные ступени

Транспонирование – перенос мелодии в другую тональность. 

4 способы транспонирования:

· на определенный интервал;

· учитывая ладовое значение каждого звука в исходной тональности, сохранить те же ладовые значения в новой тональности;

· оставить запись неприкосновенной, изменив лишь соответственно ключевые и случайные знаки;

· замена ключа.

Квинтовый круг тональностей – система, в которой диезные тональности расположены по ч5 вверх, бемольные тональности – по ч5 вниз. Порядок возникновения ключевых знаков: диезы - фа-до-соль-ре-ля-ми-си;

бемоли – си-ми-ля-ре-соль-до-фа.

В мажоре новый диез появляется у VII ступени, а в миноре – у II ступени.

В мажоре новый бемоль появляется у IV ступени, а в миноре у VI ступени.

Название ступеней в ладу:

I – тоника (T) или тоническая прима

II – верхний вводный тон

III – медианта или тоническая терция

IV – субдоминанта (S); приставка «суб» обозначает «под»

V – доминанта (D) или тоническая квинта

VI – субмедианта

VII – нижний вводный тон

Аккорды в тональности

Диатонические аккорды – аккорды, состоящие из ступеней натурального и гармонического мажора/минора.

Главные ступени – I (T), IV (S), V (D)

Побочные ступени – II, III, VI, VII

Трезвучия главных ступеней, или главные трезвучия – трезвучия, строящиеся на главных ступенях лада и выполняющие основные гармонические функции: тоника (Т), субдоминанта (S), доминанта (D).

К ним относятся:

· тоническое трезвучие – обозначается I53 или Т53, строится на I ступени; является устойчивым, т.к. содержит устойчивые ступени – I, III, V;

· субдоминантовое трезвучие обозначается IV53 или S53, строится на IV ступени; содержит IV, VI и I ступени;

· доминантовое трезвучие – обозначается V53 или D53, строится на V ступени; содержит V, VII и II ступени.

Трезвучия на I, IV, V ступенях называются главными, потому что они имеют окраску, характерную для данного вида лада (в натуральных мажорах они мажорные, в натуральных минорах – минорные).

Трезвучия на остальных ступенях называются побочными, потому что они содержат противоположную ладовую окраску. В гармонических ладах эта закономерность нарушается.

Главные трезвучия имеют по 2 обращения.

  Гармонический оборот – последование аккордов разных функций.

Простой гармонический оборот – с участием одной неустойчивой функции:

T – S – T (в любых вариантах) - плагальный оборот;

T – D - T (в любых вариантах) - автентический оборот.

Сложный гармонический оборот (полный оборот) – с участием обеих неустойчивых функций:

 T – S – D - T  

Миноры чаще всего должны быть гармоническими, т.е. V53 с обращениями получается со случайными знаками.

Аккорды субдоминантовой и доминантовой функций требуют разрешения – перехода в устойчивый аккорд, т.е. аккорд тонической функции.

Правила разрешения аккордов в элементарном виде:

1. Устой/устои остаются на месте;

2. Неустой/ неустои переходят в ближайшие устои.

Разрешение главных трезвучий с обращениями:

Виды септаккордов

Септаккорд – аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям (обозначается 7), между крайними голосами интервал септима.

Вид септаккорда определяется видом септимы и трезвучия, лежащего в его основании.

Виды септаккордов:

· Большой мажорный септаккорд - складывается из б7 и мажорного трезвучия; обозначается ББ7 или Бdur7; строение ББ7 = Б53 (б3 + м3) + б3

· Большой минорный септаккорд - складывается из б7 и минорного трезвучия; обозначается БМ7 или Бmoll7; строение БМ7 = M53 (м3 + б3) + б3

· Малый мажорный септаккорд - складывается из м7 и мажорного трезвучия; обозначается МБ7 или Мdur7; строение МБ7 = Б53 (б3 + м3) + м3

· Малый минорный септаккорд - складывается из м7 и минорного трезвучия; обозначается ММ7 или Мmoll7; строение ММ7 = М53 (м3 + б3) + м3

· Малый уменьшенный септаккорд - складывается из м7 и уменьшенного трезвучия; обозначается МУм7; строение МУм7 = Ум53 (м3 + м3) + б3

· Уменьшенный септаккорд - складывается из ум7 и уменьшенного трезвучия; обозначается Ум7; строение Ум7 = Ум53 (м3 + м3) + м3

· Увеличенный септаккорд - складывается из б7 и увеличенного трезвучия; обозначается Ув7; строение Ув7 = Ув53 (б3 + б3) + м3

 Нижний звук септаккорда называется основным тоном, второй звук – терцовым тоном, третий – квинтовым тоном, верхний – септовым.

Более редкие септаккорды:

БУм7 = Ум53 (м3+ м3) + ув3

МУв7 = Ув53 (б3+ б3) + ум3

Утроение основного тона встречается в неполном тоническом трезвучии (без квинтового тона), обозначается значком «хх» - например, хх8I53. неп.

Удвоение одного из тонов возникает при соединении четырехзвучного аккорда с трехзвучным, обозначается значком «х» - например, х8I53.

Развернутый аккорд – аккорд в диапазоне октавы, обозначается I53. разв.

Название септаккорду в ладу дается по ступени на которой строится данный септаккорд:

I – Тонический септаккорд,

II – II септаккорд,

III – III септаккорд,

VI – VI септаккорд,

VII – Вводный септаккорд.

Каждый септаккорд имеет три обращения:

1. квинтсекстаккорд (65)

2. терцквартаккорд (43)

3. секундаккорд (2)

Прерванный оборот

Прерванный оборот – гармонический оборот, в котором доминанта не разрешается в тонику, а переходит в аккорд другой функции. Чаще всего – в трезвучие VI ступени, в котором удваивается терцовый тон:

V7 → х3VI53

Голосоведение

1. Прямое голосоведение – голоса идут в одну сторону (вверх или вниз).

2. Частный случай прямого – параллельное – голоса идут не только в одну сторону, но и на одинаковый интервал;

3. Противоположное – голоса идут в разные стороны;

4. Косвенное – хотя бы один из голосов остается на месте.

Два уменьшенных трезвучия

Уменьшенные трезвучия строятся там же, где и ум5: на VII cтупени мажора VII г минора, а также на II ступени минора и гармонического мажора. Обозначаются – VII53 в мажоре и VII53г в миноре, и соответственно – II53 в миноре и II53г в мажоре. Уменьшенные трезвучия имеют особенности разрешения: уменьшенная квинта разрешается в соответствующую терцию, а терцовый тон аккорда идет вверх или вниз в соседний устой.

В музыкальной практике уменьшенные трезвучия либо входят в состав четырехзвучных аккордов (V7, VII7, II7), либо используются в виде секстаккордов.

Главное при разрешении ум53 с обращениями – правильно разрешить входящий в их состав тритон.

Звуки при разрешении обращений аккорда ведут себя так же, как при разрешении основного вида аккорда. Исключение: D7 с обращениями (каждое обращение D7 имеет свое разрешение).

Увеличенное трезвучие

Увеличенное трезвучие строится в гармоническом мажоре на VI пониженной ступени, в гармоническом миноре – на III ступени.

VII 7

Вводный септаккорд – четырехзвучный аккорд, содержит все неустои лада.

В натуральном мажоре на VII ступени строится малый вводный септаккорд (мVII7), в гармонических ладах – уменьшенный вводный септаккорд (умVII7). Разрешаются они одинаково: непосредственно в тонику или через близлежащую четырехзвучную доминанту (внутрифункционально).

Группировка

Группировка бывает инструментальной и вокальной.

Вокальная группировка

В вокальной группировке обязателен текст: на каждый слог – одна длительность.

Длительности, объединенные лигой «говорят» о распеве данного слога.

Строение музыкальной речи

Синтаксис – от греческого syntaxis – составление, приведение в порядок.

В музыкальной речи – внутренне строение периода (предложения, фразы, мотивы).

Момент членения в музыке – цезура.

Единицы музыкальной речи: 

Период

 ↓

Предложение

↓

Фраза

↓

Мотив

Мотив – мельчайшая единица музыкальной речи; тематическая единица, имеющая, как правило, одну сильную долю.

Фраза – построение, объединяющее два или несколько мотивов, обладающее мелодической законченностью.

Предложение – часть периода, ограниченная каденцией.

Период – наименьшее музыкальное построение, выражающее законченную музыкальную мысль.

Самая крупная синтаксическая ← период → самая мелкая композиционная единица.

По тематическому строению периоды делятся на:

1. Период повторного строения – предложения схожи в началах, но различны в каденциях.

2. Период не повторного строения – предложения тематически различны.

3. Период единого строения – не делится на предложения.

По гармоническому строению периоды делятся на:

1. Однотональный, тонально замкнутый (заканчивается устойчиво в исходной тональности).

2. Однотональный, тонально не замкнутый (заканчивается неустойчиво в исходной тональности).

3. Модулирующий.

По масштабному строению периоды делятся на:

1. квадратный (2 +2, 4 +4, 8 +8, 16 +16)

Неквадратный

Квадратность – структура с количеством тактов, кратная двум.

Неквадратность бывает органической и производной.

Органически – изначально отсутствие квадратности. Производная – намеренное нарушение квадратности ради достижения определенного эффекта.

Способы нарушения квадратности:

1. дополнение – увеличение числа тактов после заключительной каденции;

2. расширение – увеличение числа тактов до заключительной каденции за счет секвенции или варьированного повтора 5, 6 или 7 такта;

3. сжатие – уменьшение числа тактов;

4. усечение – отсутствие нормативного окончания.

По количеству предложений:

1. неделимый период;

2. период из двух предложений;

3. период из трех предложений;

4. сложный период (предложения являются периодами)

Фактура

Фактура – организация музыкальной ткани в пространстве.

Параметры фактуры: вертикаль, глубина, горизонталь.

Компоненты фактуры:

Голос – однозвучная горизонталь, первичный компонент фактуры.

↓

План – одно или многоголосное образование, являющееся носителем фактурной функции.

↓

Пласт – объединение нескольких планов, целостное многоголосное образование.

Фактурный план – выделяется в фактуре слухом, прежде всего благодаря индивидуальной ритмической организации (+ регистр, тембр и т.д.).

Роль фактурного плана и его взаимодействие с остальными планами определяет его фактурную функцию.

Фактурный склад – исторически сложившийся тип фактуры, который определяется характером функциональных взаимосвязей ее компонентов.

Виды складов:

1. мелодический (все голоса выполняют относительно равную функцию – мелодическую;

2. смешанный;

3. гомофонный.

Разновидности мелодического склада:

1. монодия – наиболее древний вид одноголосия, не предполагающий других фактурных голосов, «принципиальное одноголосие».

2. гетерофония – промежуточный между монодией и полифонией склад, в котором при наличии нескольких голосов они не самостоятельны, являются вариантами одного напева (характерно параллельное движение голосов).

3. полифония – голоса самостоятельны и относительно независимы (виды полифонии – подголосочная, имитационная, разнотемная);

4. гомофонный склад – это многоголосный фактурный склад, в котором голоса выполняют неоднородные функции: функции ведущих и функции аккомпанирующих голосов.

Жанры

Жанр – род, вид, характер.

Музыкальные жанры – исторически сложившиеся роды и виды музыки, связанные с определенным предназначением, условиями исполнения, типом содержания и характерным комплексом выразительных средств.

Истоки происхождения жанров:

1. вокальные (песня) – пение;

2. речевые (речитатив) – речитатив;

3.  моторные (танец, марш) – движение;

4. сигнальные (фанфара).

Марш - музыкальный жанр, отличающийся строго размеренным темпом, четким ритмом, бодрым, мужественным, героическим характером. Обеспечивает синхронное движение большого числа людей. Характерна отчетливая акцентировка сильных долей, решительность и определенность ритмов: _________________________________________

Ясная периодичность квадратных структур. Темп соответствует скорости шага. Размер двухдольный, реже 6/8 триолями; 12/8 триолями.

Гавот – старинный французский танец, первоначально народный, хороводный, двухдольного размера: 4/4, 2/2. Умеренного темпа. Ритмы очень отчетливы, шестнадцатых нет. Типичен затакт. В композиторской практике – самостоятельная пьеса или часть сюиты.

Менуэт – старинный народный французский танец, с середины 17 века бальный. Распространился в Европе. Музыкальный размер 3/4. Плавный танец, очень умеренного темпа. Характерны отчетливость каждой доли.

Сицилиана – вокальная или инструментальная музыкальная пьеса, родственная пасторали, обычно в миноре, музыкальный размер 6/8, 9/8 или12/8. Старинный итальянский танец в характере пастушеской идиллии. Исполняется плавно, в умеренном темпе. Типичен ритм: _________.

Ригодон – быстрый танец в размере 2/2 (alla breve), с затактом в четверть. Французский танец.

Вальс – бальный танец в трехдольном размере (3/4, реже 3/8 или 6/8), немецкого происхождения. Характерные ритмы: _____________________________________________

 Нередки синкопы. Основная фигура аккомпанемента:_______________________________

Мазурка – польский народный танец. В 19 веке стал бальным. Музыкальный размер 3/4 и 3/8. Умеренного темпа (медленнее вальса), но с относительно острыми ритмами, для которых характерно ограничение мотива второй доли после коротких длительностей на первой: ______________________________________________________________________

Сочетаются изящество, блестящая удаль, мечтательность.

Полька – народный и бальный танец чешского происхождения. Музыкальный размер 2/4. танец умеренно-скорого темпа: веселый, непринужденный. Характерные ритмы: _____________________________________________________________________________

Болеро – испанский парный танец. Музыкальный размер 3/4. темп умеренный. Сопровождается гитарой, барабаном и кастаньетами, пением танцующих.

Характерный ритм аккомпанемента: ___________________ или _______________________

Подчеркивается стуком кастаньет. Близок к полонезу.

Тарантелла – итальянский народный танец в быстром темпе: сопровождается игрой на гитаре, ударами тамбурина, кастаньет, иногда пением. Музыкальный размер: 6/8, 3/8. Ритмы: ____________________________________________________________________

Песня и романс – музыкальная форма песни, как и ее поэтическая форма, обычно куплетная или строфическая. Классификация песен: по содержанию – лирические, патриотические, сатирические и т.п.; по социальной функции – обрядовые, бытовые, военно-строевые и т.п.; по исполнительскому составу – сольные, хоровые, с инструментальным сопровождением и без него. 

В русской и французской музыке авторскую песню обычно называли романсом. В конце 19 –начало 20 вв. произошло разделение песни на профессионально-академическую и т.н. популярную. Песней иногда называют инструментальные произведения певучего характера. Темп часто умеренный, но встречается и оживленный. Мелодика песенного характера.

Баркарола – песня венецианских гондольеров, песня на лодке. Типичны мягкое, качающееся движение мелодии, лирический характер. Темп умеренный. Характер мелодии – плавный. Аккомпанемент спокойный, певучий, часто содержит плавное качающееся движение, имеющее изобразительный смысл: 6/8 ________________________ - ритм аккомпанемента.

Ноктюрн – ночная музыка, в 18 и нач. 19 вв. многочастное инструментальное музыкальное произведение. Большей частью для духовых инструментов, исполнявшееся обычно на открытом воздухе в вечернее или ночное время; родственно дивертисменту, кассации и серенаде. Темп медленный и

Познавательные статьи:



Техника прыжка в длину с разбега

Тактические действия в защите

История Олимпийских игр

История развития права интеллектуальной собственности