Персей и Андромеда. 1620-1621. Холст, масло. 99,5х139. Государственный Эрмитаж,

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 3 из 7Следующая ⇒

                                                                                                                              Санкт-Петербург.

Известный мифологический сюжет спасения Персеем Андромеды. В геометрическом центре находится голова медузы Горгоны, но композиционный центр смещен влево, где изображены главные герои. Резкий контраст обнаженного тела Андромеды с доспехами Персея – этот эффект подсмотрен у Тинторетто в картине «Спасение Арсинои».

Охота на львов. 1621. 246х374. Холст, масло. Пинакотека, Мюнхен.

Одна из его картин на темы охоты («Охота на гиппопотама и крокодила», «Охота на львов и тигров»). Сплетение тел напоминает копированный им картон Леонардо «Битва при Ангиари».

Серия картин «История Марии Медичи». 1622-1625. Холст, масло. Лувр, Париж.

Включает 22 картины. Мария Медичи с исторической точки зрения в первую очередь жена Генриха IV и мать Людовика XIII. История ее жизни не блещет событиями, гений Рубенса превратил ее в торжественное эпохальное действо с огромным числом мифологических персонажей.

Прибытие Марии Медичи в Марсель. 394х295.

Коронация Марии Медичи. 394х727.

Эскиз 49х63 хранится в Эрмитаже.

Портрет камеристки инфанты Изабеллы. 1623-1626. 63,5х47,8. Дерево, масло.

                                                                        Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Портрет дочери. 1615-1616. Холст, масло. 37х27. Картинная галерея княжества

                                                                                                                       Лихтенштейн. Вадуц.

В 1626 году умирает его жена. Рубенс соглашается на роль дипломатического агента для заключения мира между Испанией и Англией.

Стеновский период. 1630-1640.

Последний период жизни художника связан с новой музой: Рубенс женится на 16-летней дочери торговца коврами, своего друга,  Елене Фоурмен. Со второй половины 30-х годов чаще живет в своем поместье в замке Стен, желая отойти от публичной жизни. Образ Елены Фоурмен можно узнать во многих мифологических героинях картин Рубенса этого периода.

Портрет Елены Фоурмен в свадебном платье. 1631. Дерево, масло. 163,5х136,9. Старая

                                                                                                                       пинакотека, Мюнхен.

Портрет Елены Фоурмен с детьми. 1636. Дерево, масло. 113х82. Лувр, Париж.

Шубка. 1638. Дерево, масло. 176х83. Музей истории искусства, Вена.

Через его мастерскую прошли все значительные художники Фландрии. Его ученики принимали активное участие в исполнении заказов: фигуры людей в его картинах писали Ван Дейк, Якоб Йорданс, пейзажи Лукас ван Юден, Ян Вильденс, зверей писал Франс Снейдерс, цветы и фрукты – Ян Брейгель Бархатный.

V.  Антонис ван Дейк (1599-1641).

Портретист.

Родился в семье богатого антверпенского коммерсанта. Учился у Хендрика ван Балена, с 16 лет у него была уже своя мастерская.

С 1618 года работает в мастерской Рубенса: пишет портреты и фигуры людей в заказных картинах.

Первый антверпенский период – до1621 года..

Автопортрет. 1622. Холст, масло. 116,5х93,5. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Семейный портрет. 1621. Холст, масло. 113,5х93,5. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.                                                                                                                                              

Глубокий психологизм, широкая манера письма. Часто использовал схему двойного портрета.

Италия. Генуя. 1621-1627.

Много пишет заказных портретов. Создает парадный аристократический портрет.

Кардинал Бентиволио. 1620-е годы. Холст, масло. 195х147. Палаццо Питти, Флоренция.

Маркиза Бриньола-Сале. 152,2х98,7.

Многие женские портреты, написанные в Италии, решены по одной схеме: модель стоит трехчетвертном повороте, обращена влево, импозантность образу придает вытянутость фигуры. Фон – колоннада, может быть пейзаж, а также монументальная драпировка, рядом с портретируемой стоит стул, на который она может опираться.

Второй антверпенский период – 1627-1632.

«Иконография Ван-Дейка». 1626-1633. Офорт.

Гравюры по его рисункам с натуры (16 авторских офортов), а также собственные офорты других художников.

Мария Луиза де Тассис. Ок. 1630. Холст, масло. 128х92. Музей Лихтенштейн, Вена.

Портрет эрцгерцогини Изабеллы

Англия. 1632-1641.

Успех, большая мастерская. Развивается генуэзский тип парадного портрета.

Карл I на охоте. 1635. холст, масло. 272х212. Париж, Лувр.

Тройной портрет Карла I.

Семья Карла I.

Джордж Дигби и Уильям Рассел. 1637. 242х155.

Герцог Ричмондский.

Анна Керк и Анна Далькит.

 Для поздних английских портретов характерны яркие краски, тщательная прописка всех деталей, отсутствие психологизма.

V. Якоб Йорданс (1593-1678).

    Учился у Адама ван Ноорта, женился на его дочери.Занимался в мастерской Рубенса, помогал писать картины (писал фигуры людей).

С середины 17 века, после смерти Рубенса и отъезда ван Дейка в Англию, становится ведущим художником фламандской школы. Выполнял также работы для голландских заказчиков. Работал в разных жанрах: писал картины на религиозные сюжеты, мифологические, аллегорические, а также портреты.

Поклонение волхвов. 1618.

Познавательные статьи:



Техника прыжка в длину с разбега

Тактические действия в защите

История Олимпийских игр

История развития права интеллектуальной собственности