История создания песни "Эх, дороги..."

↑

Стр 1 из 2Следующая ⇒

Аннотация по дирижированию:

1.1 Анатолий Григорьевич Новиков родился 18(30) октября 1896 года в г. Скопине Рязанской губернии в семье кузнеца. Музыкальное образование получил в Московской консерватории в 1921—1927 годах по классу композиции Р. М. Глиэра. Многие годы был связан с армейской песенно-хоровой самодеятельностью, в 1938—1949 годах руководил Ансамблем песни и пляски ВЦСПС. В предвоенные годы получили известность написанные Новиковым песни о героях гражданской войны Чапаеве и Котовском, песня «Отъезд партизан». В годы Великой Отечественной войны композитор создает песни «Пять пуль», «Где орел раскинул крылья»; широкую популярность завоевали лирическая песня «Смуглянка», шуточные «Вася-Василек», «Самовары-самопалы», «Недалек тот денек». Вскоре после окончания войны появляются «Родина моя», «Россия», популярнейшая лирическая песня «Дороги», знаменитый «Гимн демократической молодежи мира», удостоенный первой премии на Международном фестивале демократической молодежи и студентов в Праге в 1947 году.

Народный артист СССР (1970). Герой Социалистического Труда (1976). Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1946, 1948).

1.2 Пеньков

2.1 Лев Иванович Ошанин родился (17) 30 мая 1912 года в Рыбинске Ярославской губернии. Окончил школу-семилетку в Москве. Свою литературную деятельность начал в российской ассоциации пролетарских писателей (РАПП).
Лев Иванович – один из самых популярных поэтов советского времени. Его песня о войне «Дороги» приобрела поистине народную любовь, огромную известность также получили песни «Солнечный круг», «Красная гвоздика», «Течёт Волга» и «Зачем меня окликнул ты?».
Всего он написал несколько стихотворных повестей и выпустил более 70 сборников своих стихотворений.
Лауреат Сталинской премии и Всемирных фестивалей молодёжи и студентов - поэт был награжден орденами и медалями.
Умер Лев Иванович Ошанин 31 декабря 1996 года в Москве. В родном городе Ошанина – Рыбинске установлен памятник поэту.

2.2 Прокофев А. А. Родился в семье ладожского крестьянина-рыбака и землепашца.

Окончил сельскую школу и с 1913 по 1917 годы учился в Петербургской учительской семинарии.

Участник Гражданской войны (1918—1922). В 1919 году вступил в РКП(б).

С 1923 года учился в литературной студии ленинградского Пролеткульта. Печататься начал с 1927 года («Комсомольская правда» и «Юный пролетарий») и уже в 1931 году выпустил первую книгу стихов. Был членом Ленинградской ассоциации пролетарских писателей (группа «Резец»).

Во время Советско-финской войны (1939—1940) и Великой Отечественной войны (1941—1945) Прокофьев — военный журналист, член писательской группы при политуправлении Ленинградского фронта.

В 1945—1948 годах и 1955—1965 годах был ответственным секретарём Ленинградского отделения СП РСФСР.

Член Центральной ревизионной комиссии КПСС в 1956—1966 годах. Делегат XVIII, XX и XXII съездов КПСС.

Похоронен на Богословском кладбище в Санкт-Петербурге.

Эта песня родилась в самом конце войны. Один из ансамблей попросил поэта Льва Ошанина и композитора Анатолия Новикова сложить что-нибудь для новой программы. Задумались поэт и компо­зитор: все, что можно написать о войне, вроде бы уже написано...

Разве что попробовать рас­сказать о солдатах, которые идут на фронт? И они загорелись этой темой: ожидание боя, его ощущение, готовность к нему... Композитор сидел за роялем и искал музыкальное выра­жение чувств, картин войны, пробовал какие-то мелодические отрывки и гармонии. И в энном по счету варианте вдруг запелось: «Эх, дороги...» Вскоре появились четыре коротенькие музыкальные строчки, и на них тут же легли стихи:

Эх, дороги...

Пыль да туман,

Холода, тревоги

Да степной бурьян.

ВОСПОМИНАНИЯ ЛЬВА ОШАНИНА

В годы войны был в Москве ансамбль песни и пляски войск НКВД — второй по известности после ансамбля имени Александрова. Он отличал­ся, в частности, тем, что создавал театрализованные программы, где все песни были связаны той или иной сюжетной канвой. Руководил им тогда режиссер С. Юткевич.

И вот в 1945 году этот ансамбль обратился к нам с А. Новиковым с просьбой написать одну или две песни для новой программы. Темы песен заранее были определены, мы получили длинный перечень их, от­печатанный на машинке.

Тогда казалось, что все, что можно было написать о войне, уже написа­но. И мы с Новиковым написали немало военных песен. Может быть, поэтому и увлекла нас тема, которая была сформулирована скупо: «Под стук колес», а в скобках стояло — «Солдаты едут на фронт».

Как вспоминает Ошанин, «все строчки песни оказались совсем короткими. Было очень трудно положить на них естест­венные и емкие слова и заставить эти слова рассказывать».

Ансамбль исполнил песню. Встретили ее восторженно, но авторы все равно были недовольны. Авторы почувствовали, чего не хватает песне, чтобы она ещё пронзительнее отразила свою тему. Песню основательно переработали, и стала она, кста­ти, называться не «Солдатские дороги», как сначала, не «Эх, дороги», как потом, а просто «Дороги». И хоть строка в этой песне действительно короткая и слов в ней умещается мало, но зато каждое слово весит много. Очень много.

И мне было дорого, когда наш солдат номер один — маршал Жуков, — отвечая на вопрос корреспондента «Комсомольской правды», назвал «Дороги» одной из трех лучших песен войны.

3.2 – 4.2 веснянка

5.1 «Эх дороги»

 Жанр – песня

Стиль письма – гармонический

Форма произведения – куплетная

Тональность – D moll

Голосоведение – полифоническое

Тип хора – смешанный

Вид хора – трёхголосный

Диапазон – до малой октавы-до второй октавы

Состав – смешанный хор

Тесситура – сопрановая

Характер звуковедения – нон легато и легато.

5.2 «Веснянка»

Жанр – песня

Стиль письма – гармонический

Форма произведения – куплетная

Тональность – G dur

Голосоведение – гармоническое (гомофония)

Тип хора – женский

Вид хора – четырёхголосный

Диапазон – си малой октавы-соль второй октавы

Состав – однородный женский хор

Тесситура – сопрановая

Характер звуковедения – нон легато и легато.

6.Тип и вид хора

· смешанный хор (наиболее распространенный тип хора) — состоит из женских и мужских голосов. Женские голоса составляют партии сопрано и альтов, мужские голоса составляют партии теноров и басов. Внутри каждой партии обычно бывают подразделение на первые (более высокие) и вторые (более низкие) голоса: сопрано I и II, альты I и II, тенора I и II, басы I и II;

· хор мальчиков и юношей — состоит из тех же четырёх основных партий, что и смешанный, но партию сопрано исполняют мальчики, именующиеся дискантами, партию альтов — низкие мальчиковые голоса; партии теноров и басов в таком хоре, так же как и в смешанном, исполняются мужчинами;

· мужской хор — состоит из теноров и басов, с подразделением каждой партии на два голоса: первые (высокие) и вторые (низкие) тенора и первые и вторые басы. Партия первых теноров может быть расширена за счет певцов-контратеноров, поющих (фальцетом) ещё более высокую партию, по тесситуре находящуюся за пределами обычного мужского голосового диапазона;

· женский хор — состоит из сопрано и альтов, с подразделением каждой партии на два голоса: первые и вторые сопрано и первые и вторые альты;

· детский хор — состоит из двух партий: сопрано (дискантов) и альтов, иногда из трёх — сопрано (дискантов) I и II, и альтов; возможны и другие варианты.

Минимальное количество певцов в одной хоровой партии — 3 человека.

С точки зрения манеры пения различают:

· академические хоры — поющие в академической манере. Академическая манера пения основана на принципах и критериях музыкального творчества и исполнительства, выработанные профессиональной музыкальной культурой и традициями многовекового опыта оперного и камерного жанров;

· народные хоры — поющие в народной манере. Жанровыми признаками русских народных хоров являются: опора на местную или областную традицию бытового народного пения; использование натурального регистрового звучания голосов; подголосочно-полифонический распев песни как основа хорового многоголосия.

Виды хорового пения

По количеству участников различают:

· вокально-хоровой ансамбль — от 12 до 20 участников;

· камерные хоры — от 20 до 30-50 участников;

· средние хоры — от 40 до 60-70 участников;

· большие хоры — от 70 до 120 участников;

· сводные хоры — до 1000 участников, собираются на время из разных коллективов. Такие составы имеют статус «хеппининг-перформанс» и не относятся собственно к исполнительскому искусству, так как представляют собой скорее пропагандно-просветительское направление.

Хоры могут иметь разный статус, например, профессиональные, любительские (самодеятельные), некоммерческие, церковные и учебные хоры.

состав хора

1. Хор женских или детских голосов (или тех и других вместе), 2. Хор мужских голосов, 3. Хор смешанных голосов.

диапазоны хоров

1. Диапазон хоровой партии
Каждая хоровая партия имеет определенный звуковой объем, т.е. диапазон. Различают диапазоны хоровой партии – общий и рабочий. Общий объем хоровой партии определяется крайними звуками – самым низким и самым высоким. Рабочий диапазон, составляющий часть общего, определяется
звуками наиболее удобными для голосов данной хоровой партии и поэтому наиболее употребительными. Диапазоны хоровых партий:
Сопрано: общий диапазон = Ля малой октавы – До третьей октавы,
рабочий диапазон = Фа первой октавы – Соль второй октавы.
Альтов: общий диапазон = Фа малой октавы – Соль второй октавы,
рабочий диапазон = До первой октавы – До второй октавы.
Теноров: общий диапазон = Ля большой октавы – До второй октавы,
рабочий диапазон = Фа малой октавы – Соль первой октавы.
Когда партии теноров отводится в партитуре отдельная строка, тогда она нотируется в скрипичном ключе, т.е. октавой выше против фактического звучания. В тех случаях, когда партитура смешанного хора излагается на двух нотоносцах, партия теноров записывается в басовом ключе, в том регистре, в каком она звучит, на одной строке с басами.
Басов: общий диапазон = Соль контроктавы – Фа первой октавы,
рабочий диапазон = Соль большой октавы – Ре первой октавы.
К партии басов относятся:
баритоны, имеющие развитой верхний регистр и мало звучный низкий;
басы, имеющие сильный верхний регистр, хорошую середину и нижний регистр;
октависты, имеющие очень глубокий нижний регистр.

2. Диапазоны смешанного и однородных хоров
Женский хор имеет диапазон от звука Фа малой октавы, до звука До третьей октавы.
Мужской хор (без октавистов) имеет диапазон от Ре большой октавы, до звука До второй октавы, а с октавистами – от Соль контроктавы, до звука До второй октавы.
Полный смешанный хор (с октавистами) имеет диапазон от Соль контроктавы до звука До третьей октавы.

Тесситу́ра (итал. tessitura «ткань») — преобладающее расположение звуков по высоте в музыкальном произведении по отношению к диапазону голоса (вокала) или музыкального инструмента.

Различают высокую, среднюю и низкую тесситуры, соответствующие возможностям высоких, средних и низких певческих голосов и разновидностей музыкальных инструментов.

Звук определённой частоты будет являть собой высокую, среднюю или низкую тесситуру в зависимости от типа извлекающего его певческого голоса.

Например, ре первой октавы относится к низкой тесситуре для сопрано, но к высокой для баса.

Тесситура — это, если просто, тот диапазон, который брать совсем легко, без особой затраты сил на это.

характер звуковедения

Звуковеде́ние — способ связи звуков в процессе фонации. Включает в себя технику использования различных штрихов в процессе вокального интонирования. Звуковедение обусловлено принципом работы дыхания, фонетической структурой вербального текста.

Основные виды звуковедения: связное (legato) и дискретное (staccato, non legato).

Для правильного звуковедения важны дикционные навыки – развитие подвижности артикуляционного аппарата, знание приёмов произношения гласных и согласных звуков, развитие четкой и ясной дикции, воспитание выразительного и осмысленного исполнения текста.

7. Ансамбль

Ансамбль (фр. ensemble — совокупность, стройное целое) — согласованность, единство частей, образующих что-либо целое. Например, комплект одежды из нескольких предметов; несколько зданий, выдержанных в едином стиле.

его вид

· дуэт - характерен для камерного ансамбля. состоит из соло-инструмента и ритм-инструмента,

· трио - 3 участника: неполная ритм-группа,

· квартет - 4 участника: ритм-группа и гитара,

· квинтет - 5 участников: два инструмента и ритм-группа (по составу далее по такому же принципу),

· секстет - 6 участников,

· септет - 7 участников,

· октет - 8 участников,

· нонет - 9 участников,

· децимет - 10 участников,

· ундецимет - 11 участников,

· дуодецимет - 12 участников.

Познавательные статьи:



Психологические особенности спортивного соревнования

Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации

Занятость населения и рынок труда

Социальный статус семьи и её типология