Особенности дирижёрского жеста

↑

⇐ ПредыдущаяСтр 7 из 8Следующая ⇒

7. Исполнительская фразировка

Фразировка имеет прямое отношение к структурному членению музыкальной формы. Все куплеты построены по принципу периодичности. Период состоит из 2 предложений.

Центральное место в плане должен занять вопрос выявления частных и общей кульминаций. Как правило, эта работа осуществляется параллельно с определением формы произведения и его структурных особенностей. Кульминация фразы идет в конце каждой фразы. Общая кульминация идет в конце в произведения.

8. Репетиционный план

Произведение написано для мужского хора.

Первым шагом является исполнение дирижёром хоровой партитуры на инструменте, затем следует «чтение с листа», для того чтобы создать первичное представление о произведении.

На следующем этапе нужно разбирать произведение по партиям, пропевая их как сольфеджио, а также на различные слоги(«лю», «лё», «та», «ди» и др.), для того, чтобы достигнуть правильной интонации единообразного звучания гласных звуков. Чтобы добиться ритмической чёткости возможен приём простукивания ритма и пульса мелодии.

После разбора партитуры нотами, можно переходить к пению с текстом. При этом нужно уделять внимание произношению слов и слитности звучания. Также необходимо проводить работу по сглаживанию регистров, отрабатывать моменты певческой атаки и штрихов, динамики.

Заключительным этапом является художественное выстраивание исполнительского плана, генеральная репетиция и концертное выступление.

    Особенности дирижёрского жеста

1. Характеристика дирижёрских жестов

Для данного произведения характерно среднее положение дирижёрской плоскости.

Важнейшую роль в работе с произведением и при его исполнении играет дирижерский жест, его характер.

Дирижерский жест на протяжении всего произведения - non legato.

Познавательные статьи:



Техника нижней прямой подачи мяча

Комплекс физических упражнений для развития мышц плечевого пояса

Стандарт Порядок надевания противочумного костюма

Общеразвивающие упражнения без предметов