Йозеф ГАЙДН. Симфония № 103, Ми-бемоль мажор

↑

Стр 1 из 2Следующая ⇒

Йозеф ГАЙДН. Симфония № 103, Ми-бемоль мажор

(«С тремоло литавр»)

Это одна из 12 Лондонских симфоний, написанных во время поездки композитора в Англию в 1794 г. Яркость и многообразие музыкальных образов, изобретательность и логика их развития, цельность строения цикла, где каждая часть воспринимается как новая «глава» интересного и увлекательного повествования, - все эти качества делают Симфонию № 103 одной из самых ярких и популярных симфоний Гайдна.

В симфонии четыре части.

1 часть – сонатное allegro с медленным вступлением и кодой.

Вступление открывается тремоло литавр, напоминающим раскаты грома. Затем у контрабасов и виолончелей звучит сумрачная, суровая мелодия. Она будет влиять на развитие музыкальных „событий” в 1 части: появится в разработке сонатного allegro и в коде.

1 часть, тема вступления

Главная партия сонатного allegro (ГП) – жизнерадостная, энергичная.

1 часть, ГП

Побочная партия (ПП) – близка ГП по характеру; благодаря вальсообразному сопровождению, похожа на лендлер – народный австрийский танец, предшественник вальса.

1 часть, ПП

Разработка насыщена полифоническим имитационным и тонально-гармоническим развитием мотивов, вычлененных из темы ГП. Особенно выразительна модуляция в минор с таинственным «вопросом» - что же будет дальше? Появляется в разработке и сумрачная тема вступления в низком регистре. А в конце мы услышим и ПП, её характер будет таким же светлым и беспечным, только звучит она в далёкой тональности Ре-бемоль мажор.

Тем долгожданней наступление репризы, которая восстанавливает основную тональность, возвращает ГП её жизнерадостность. Все темы сонатного allegro звучат в репризе в Ми-бемоль мажоре.

Но заключительный раздел – кода – вновь напомнит нам об основном конфликте «раскатами» литавр и возвращением темы вступления в том же неизменном виде, что и в начале симфонии. К оптимистичному финалу, IV части предстоит долгий путь.

2 часть – медленная, написана в форме двойных вариаций (вариации на две темы). Первая тема звучит в до миноре, она построена на мелодии народной хорватской песни с характерным ладом (гармонический минор с повышенной IV ступенью, так называемый «цыганский» лад). Вторая – в До мажоре, близка по характеру к торжественному маршу. При всем различии, темы родственны – у них похоже строение мелодий, которые начинаются с квартового затакта, в обеих темах встречается IV повышенная ступень. Это способствует сближению тем в процессе варьирования, сглаживанию контрастов между ними.

Познавательные статьи:



Коммуникативные барьеры и пути их преодоления

Рынок недвижимости. Сущность недвижимости

Решение задач с использованием генеалогического метода

История происхождения и развития детской игры