Тема: Вступление. Разные варианты вступлений

С сегодняшнего урока мы начнём говорить о строении произведения.

Различные сочетания музыкальных звуков составляют музыкальную речь. При помощи музыкальной речи композиторы «разговаривают» с нами, слушателями, поверяя нам свои замыслы и вызывая у нас различные чувства и переживания.

Подобно человеческой речи, музыкальная тоже имеет свои знаки препинания, своеобразные музыкальные слоги, слова и предложения, при помощи которых выстраивается музыкальное произведение.

В любом музыкальном произведении есть свой план, своя форма.

Музыкальная форма – это порядок расположения частей и разделов в музыкальном произведении

Все произведения имеют начало и завершение, а также какое-либо развитие.

Сегодня мы поговорим о начале произведений и узнаем о том, что они бывают разными.

Многие произведения, прежде чем зазвучит основная тема, мелодия, начинаются со вступления. Настраивает слушателя на характер, создаёт тот образ, который заложен в произведении. Задаёт темп, ритм – если это танцевальное произведение. И для того, чтобы можно было вовремя вступить.

Каждый танцующий знает, как трудно вовремя вступить в танец, если нет команды. Она может быть словесная («Раз, и…!»), обозначенная жестом. Но можно заменить слово и жест звуком вступительного аккорда или активной ритмической фигурой.

В ней как бы заключается пружина ритма танца.

Слушаем:Ф. Шопен. Вальс.

Первый вариант вступления – танцевальная ритмоформула

В каких вокальных произведениях сложно обойтись без вступительных эпизодов? В песнях, романсах. Почему? Необходимо настроиться на тональность, темп, характер и вовремя вступить.

Сможете ли вы точно, вовремя и вместе вступить во время исполнения музыкального произведения на уроках хора?

Второй вариант вступления – атмосфера ожидания или поэтический образ

         Слушаем:  П.И.  Чайковский. Июнь («Баркарола») и Март («Песнь жаворонка») из цикла «Времена года»

      Часто в песнях вступление напоминает гитарный аккомпанемент. Но иногда бывает вступление типа эпиграфа. Оно тоже создаёт атмосферу ожидания, настраивая на тональность и нужный темп. Вместе с этим вступление одновременно рисует яркий, достаточно завершённый музыкальный образ.

Вспомните «Шарманщика» Ф. Шуберта: вступительные мотивы изображают звучание шарманки; помимо этого, мы слышим  в  них  интонацию  вздоха,  печальную и сочувствующую – самую главную интонацию всей песни.

Слушаем:Ф. Шуберт. «Шарманщик»

Слышали вы когда-нибудь, как звенит труба в начале какого-нибудь праздника? Она призывает нас сосредоточить своё внимание. Это тоже своего рода ожидание, но цель – привлечь внимание. Проще всего это сделать вступление фанфарами

Слушаем:Фанфары из оперы «Иван Сусанин» М.И. Глинки. Полонез, которым открывается бал в замке польского царя

Для крупных музыкально-сценических произведений (опера, балет) композиторы сочиняют большое вступление, представляющее собой отдельное произведение. Их часто называют увертюрами, что в переводе с французского языка означает «открывать» Слушаем:Н.А. Римский-Корсаков вступление к опере

«Снегурочка»

Итог. Вступления бывают:

- Вступление для танцев – танцевальная ритмоформула.

- Вступление для парадов, маршей – фанфары.

- Вступление для опер, балетов – увертюра.

- Вступление для настройки образов – атмосфера ожидания и поэтический образ.

- Вступление как выражение основной мысли или идеи произведения – эпиграф.

 

Домашнее задание: Переписать выделенное желтым в тетрадь. Послушать все произведения

Поделиться:

Познавательные статьи:



Психологические особенности спортивного соревнования

Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации

Занятость населения и рынок труда

Социальный статус семьи и её типология