Технологические аспекты поддержания устойчивости парковой среды

↑

⇐ ПредыдущаяСтр 18 из 22Следующая ⇒

Парковое освоение береговых пространств в современном городе не преследует цели создания искусственных природных систем, а подчиняется задаче сохранения существующего природного потенциала территории на основе закрепления ее экологического каркаса.В связи с этим, направленность ландшафтного дизайна связывается не с формированием искусственных композиционных доминант, а исходит из необходимости организации среды с учетом характера поведения человека в природном окружении естественной структуры ландшафта.

Возвращение к идее "народного парка" (Volkspark – нем.), появившейся около столетия назад [84], означает создание лишенной чрезмерной парадности парковой среды с широкими променадами и изысканностью пейзажных картин, что зачастую является наиболее целесообразным, так как позволяет придать береговым территориям качество экологической устойчивости в условиях интенсивного использования. Минимизируя роль таких традиционных парковых компонентов, как аллеи и площади, народный парк повышает значимость всех видов открытых пространств, где человек может передвигаться пешком, на велосипеде, верхом или на лодке.Максимальное сохранение природных биотопов (луга, болота, массивы леса), дополняемое размещением отдельных групп растительности и частичным изменением рельефа для адаптации территории к активным видам досуговой деятельности, включая занятия спортом и организацию массовых культурных действий под открытым небом, становится смыслом ландшафтных преобразований.

Выступая в качестве своеобразного противовеса городской урбанизированной среде, парковые пространства как бы "конструируются" с помощью ландшафтного дизайна на основе преобладающего в природе естественного разнообразия с произвольным размещением живописных групп береговой растительности и включением упорядоченной геометрии плоскостных сооружений (игровые поля, спортивные площадки). Необходимость смены обстановки для жителя крупного города все чаще связывается с потребностью выхода из традиционного сюжета застроенных пространств, где возможность передвижения ограничена узкими полосами поверхности с твердым покрытием. Пребывание в парке становится все более неформальным, что подразумевает под собой свободный выбор направления движения по непрерывному газонному покрытию или участие в импровизированных действиях под открытым небом. Отказ от излишней регламентации и формализации парковых пространств береговых территорий максимально отвечает интересам общения человека с природой, при этом вопросы обеспечения эстетической выразительности среды сохраняют свою неизменную актуальность.

Как показывает современная практика, в частности пример проектирования парка на острове Мюринзель в Леобене (Австрия), обеспечение необходимых функциональных и эстетических требований к пространству (регулирование транзитных коммуникаций, сохранение привлекательности озелененных поверхностей и т. д.) достигается на основе дизайнерского подхода к трактовке элементов ландшафта, в том числе при создании стеклянного экрана вокруг водоема для купания, устройстве дощатого настила в зонах наиболее интенсивного движения [80]. Размещение каждого из элементов парковой среды соответствует принципу гибкой адаптациибереговых территорий к постоянной смене рекреационных занятий с сохранением положительных свойств ландшафта.

Соображения стабилизации ландшафта береговых территорий, предотвращение его дальнейшего разрушения в результате непоследовательного с точки зрения экологии использования часто лежат в основе поэтапного превращения таких территорий в парковые.Одним из примеров, иллюстрирующих попытку создания более устойчивой, привлекательной для рекреации среды, является проект строительства парка Арабианранта в Хельсинки.

После закрытия около пятнадцати лет назад фарфорового производства, и превращения бывших производственных зданий в центр промышленного дизайна, вопрос реабилитации окружающих территорий в восточной части города встал наиболее остро [91]. Восстанавливая крайне важное звено в системе озелененных территорий города, будущий парк площадью около 45 га должен стать самым большим из проектируемых парков Хельсинки. Среди факторов, осложняющих его планировочную организацию, отмечается вытянутый характер узкой береговой полосы и обилие промышленных свалок. В то же время эти факторы предопределяют направленность ландшафтного дизайна, призванного обеспечить масштабность и разнообразие прибрежных пространств за счет использования посадок растительности и моделирования форм рельефа.

Известно, что чем более полно парковая среда в своей ландшафтной организации реагирует на содержание реально востребованных видов рекреационных занятий и их распределение на территории, тем дольше и эффективнее может быть ее использование, а в результате -тем выше устойчивость среды.Поэтому объяснимо включение в структуру парка Арабианранта многочисленных площадок для различных спортивных игр – футбола, тенниса, хоккея, бейсбола, баскетбола, а также создание специальных парков для собак, зоны приключений и дороги искусств. В этих объектах находит выражение расширение представлений о возможностях применения ландшафтного дизайна для формирования современной парковой среды.

Подчеркивая специфику северного ландшафта, композицию парка предполагается построить на создании плоских прибрежных лугов, обрамленных отдельными группами деревьев или древесными массивами. Сочетание воды, луговых пространств, рядов деревьев и береговых прогулочных дорог составляет специфику будущего парка, развивающего идею приоритетности природных материалов. Выбор характерных приемов посадок высокой растительности должен внести в облик парка качество геометрической упорядоченности прибрежных пространств в сочетании с живописным очертанием береговой линии.

Как своеобразное напоминание об истории места, своего рода "genius loci", в композиции дороги искусств, ведущей от Центра прикладных искусств к водному пространству, предполагается использовать серию керамических скульптур в сочетании со складками искусственного рельефа. Учитывая немалые размеры будущего парка и его непосредственное соседство с новыми кварталами жилой застройки Хельсинки, авторы проекта считают возможным участие местного населения, включая школьников, в процесс постоянного поддержания береговой территории [91], что должно обеспечить необходимое состояние парковой среды в течение продолжительного периода.

Принцип интегрирования парковой и жилой средынашел свое проявление в серии конкурсных проектов, связанных с разработкой предложений по ландшафтной организации участка южнее залива Тоолоо в центральной части Хельсинки у дворца "Финляндия". Создание квартала новой застройки на месте железнодорожной станции предполагается осуществить с проведением работ по радикальному изменению системы водных пространств и организацией на их основе парка [87]. На территории общей площадью 163 га планируется сформировать единую среду для проживания и отдыха с акцентированием темы воды.Веерная конфигурация вновь создаваемых водных пространств, предложенная в проекте финских архитекторов Артто Кайянсинкко и Пало Рос-си Тикка (I премия), продолжается между жилыми зданиями в виде модульных газонов и завершается вблизи залива системой декоративных водоемов.

Обеспечение устойчивости среды применительно к береговым территориям достаточно часто проявляется в организации удобных связей водоемов с жилыми образованиями, что способствует локализации наиболее агрессивного в отношении природы воздействия посетителей.Формирование в прибрежной полосе системы центров тяготения, приводящее к концентрации потоков, при соответствующем уровне благоустройства позволяет избежать неблагоприятных экологических последствий, характерных для стихийного использования береговых пространств.

Наиболее проблематичные ситуации складываются на тех прибрежных участках, где в силу различных причин, в том числе в результате прекращения промышленного использования территории, водные пространства остаются отрезанными от кварталов жилой застройки. Выбирая между неизбежным разрушением таких недоступных участков земли и их последовательным преобразованием в эстетически привлекательную парковую среду, интересы поддержания экологической устойчивости составляют наиболее весомый аргумент в пользу целенаправленного возвращения компонентов природы на подобные береговые территории.

Одним из примеров оптимизации среды и повышения эффективности использования прибрежных пространств является проект создания парка на месте размещения старых сооружений водопроводной станции на Темзе в Лондоне [95]. Решая проблему восстановления ландшафта в условиях его значительной структурной деформации, проект предусматривает превращение существующих инженерных сооружений (включая отстойные емкости и фильтрационные бассейны) вдополнительные озелененные поверхности с организацией заглубленного сада и тростниковых зарослей. Заброшенные строения и пустующие пространства наполняются новым функциональным содержанием, в частности, старая насосная станция "превращается" в выставку гидравлического оборудования, а огромный пустырь - в театр под открытым небом. Размещение минимального количества высокой растительности, связанное с очевидными проблемами в состоянии почвенного слоя, подчиняется идее масштабного разграничения открытых пространств, в то время как расположение паркинга под одним из бассейнов позволяет сохранить доминирующую роль воды в облике парковой среды.

Приведенные примеры паркового освоения береговых территорий позволяют отметить ряд особенностей в их организации, в частности:

- возрастающую направленность ландшафтных преобразований на решение задач оптимизации среды с учетом недостаточной эффективности современного использования;

- расширение диапазона композиционных решений в зависимости от контекстуального содержания среды, сложившегося в течение продолжительного периода;

- подверженность динамичному обновлению содержания досуговой деятельности в парковой среде с необходимостью адекватного обустройства пространств для отдыха.

♦ /См. цветную вклейку, № 418-421/

III.2. Парк как объект искусства и технологии

Новая образная интерпретация природных компонентов парка

Во многом благодаря присутствию в садах и парках каждого исторического периода определенного образного стиля сохраняется возможность соотнести их с той или иной эпохой, проследить влияние характерных эстетических ценностей. На рубеже тысячелетий сложилась ситуация, в которой накопленные ценности садово-паркового искусства требуют не только осмысления, но и творческого развития. Попытки "пересказать" достижения предшествующих столетий через слегка подновленную форму элементов парковых композиций выглядят малоубедительно, фальшиво, выдавая явно ретроспективную природу таких "нововведений".

Парки последних десятилетий в Ленинграде - Санкт-Петербурге, такие как Южно-Приморский, Парк Городов-героев, Парк 300-летия Санкт-Петербурга по своему замыслу свидетельствуют о "кризисе жанра". Они не вносят в облик городского пространства каких-либо новых черт, не говоря уже о продвижении в области использования современных технологий паркостроения.

Традиционно прибегая к использованию стереотипного представления о парке как сочетании открытых и закрытых пространств, в большинстве современных отечественных парков воспроизводится стандартный набор из аллей, площадей, бассейнов, редко способствующих созданию запоминаемого образа среды. Обращаясь к терминологии Д.С.Лихачева, связанной с описанием семантики садово-парковых произведений [26], можно сказать, что в подобных парках нечего "читать", в них отсутствует духовная составляющая, то, что воздействует на чувства посетителя и относится к области эмоционального восприятия парковой среды. При всей очевидной необходимости создания удобных, функционально и технически грамотно обустроенных пространств, именно отсутствие этой эмоциональной составляющей в композиции многих садов и парков заставляет задуматься о путях выхода из этой рационально-бездушной "зеленой архитектуры".

Одним из основных положений эстетического осмысления парковых пространств является возвращение к их семантической трактовке с использованием символического и аллегорического значения элементов природы.Без изучения нового образного языка формообразования садово-паркового ландшафта трудно представить прогресс в его эстетическом содержании. Формирование парковой среды, предполагая синтез нескольких видов искусств, позволяет благодаря существенному повышению роли ландшафтного дизайна оригинально интерпретировать привычные элементы природы. Разрушение стереотипов в трактовке форм природы и изменение привычного мышления с ретроспективной направленностью составляет одну из основных задач в достижении современной образной характеристики садов и парков.Решение подобной задачи требует от ландшафтных архитекторов гораздо больше, нежели мы имеем в реальной практике, художественного воображения и концептуального мышления.По существу, требуется переложить на язык символов традиционные элементы парковой среды – рисунок поверхности земли, форму и колористику растительности, конфигурацию водных устройств, придав им определенное художественное содержание.

Концептуальный смысл ландшафтного дизайна заключается в выявлении с помощью характерных форм и линий природных элементов индивидуального визуального кода парковой среды, расстановке (за счет знаково-смыслового наполнения пространства) "читаемых" акцентов.Структурирование пространства не столько на основе преобладающих функциональных связей и наиболее характерных стереотипов поведения посетителей, сколько с ориентацией на нетрадиционность, иногда парадоксальность сочетания естественных и искусственных компонентов ландшафта,отличает концептуальное мышление от наиболее распространенного, рационального подхода к формированию парковой среды. Обладая более сложной логикой построения, силой художественного воздействия, большей противоречивостью и оригинальностью, пространствос концептуальной направленностью означает отказ от многочисленных канонов и регламентов, превращающих композиции многих парков в унылое однообразие.

Обращение к эмоциям потенциального зрителя, стремление "сказать" ему что-то новое, необычное, проявляется в современном ландшафтном дизайне в использовании определенных символов и ассоциативного содержания элементов парковой среды.Подчиняясь отмечаемому В.Т.Шимко [48] алгоритму проектирования среды, начиная от игры пространственных форм и переходя к формированию эмоционально-образной атмосферы, создание современных садови парков требует творческого рассмотрения возможностей природных материалов, декоративных и смысловых эффектов их сочетаний и взаиморасположения.Поиск оригинального образного начала становится основным в достижении эстетической выразительности садово-парковых пространств.

Среди наиболее интересных объектов последних десятилетий, подтверждающих эту тенденцию, необходимо отметить парк Ситроен в Париже, опровергнувший многие устойчивые стереотипы в представлении о путях использования ландшафтного дизайна для реализации качественно новых художественных идей. Пространственные формы этого объекта, предстающего перед посетителем как абсолютный антипод традиционного живописного парка, позволяют отнести его к числу примеров, в которых дизайнерский подход и оригинальная идея организации среды обеспечили максимальное эмоциональное воздействие.

В представленных на конкурсе в 1985 г. проектах оказалось так много достойных реализации идей, что в результате было принято решение о строительстве парка на основе предложений двух авторских коллективов (П.Бергер, Ж.Клеман и А.Провост, Ж.П.Вигуер, Ж.-Ф.Жорди) [93]. Намерение авторов проектов удивить посетителя проявляется как в трактовке общей концепции парка, так и в решении его отдельных фрагментов. Наполненная контрастом пространств различных размеров, столкновением форм и колористики ключевых элементов, парковая среда держит в напряжении любого входящего человека, предлагая ему по мере продвижения серию картин с различными сюжетами.

Принцип символического наполнения паркового пространствапроявляется в создании многочисленных композицией, обладающих нестандартной интерпретацией природных материалов и позволяющих "читать", "переживать" и запоминать фрагменты ландшафта как определенные зрительные образы и смысловые "фразы". Режиссура парковой среды подчинена идее усиления визуального воздействия кульминационных точек композиции за счет концентрации в них всех возможностей ландшафтного дизайна, включая изменение геометрии рельефа, пластическое и цветное моделирование растительности, конструирование водных устройств и поверхностей.Воплощая в форме своего плана всю противоречивую историю места с конфронтацией промышленных и селитебных территорий, парк как бы проникает в прилегающие жилые кварталы зелеными фрагментами произвольных очертаний, что одновременно осложняет и облегчает достижение цельности всей композиции. Художественная организация пространства с очевидной эмоциональной направленностьюпроявляется в выборе средств ландшафтного дизайна, выходящих по своему назначению за традиционные рамки декоративного заполнения или композиционного акцентирования отдельных фрагментов парковой среды. Обращение к тому периоду в истории места, когда на территории будущего парка находилось производство органических красителей, составляет основание для оригинальной интерпретации Садов Серии (Seriels) с большим диапазоном цветовой палитры.

Развивая тему цветового разнообразия среды, "краски" природы в виде естественных оттенков растительности предстают перед зрителем в этом ландшафтном "сериале" как носители тематики отдельных садов: Голубого, Зеленого, Оранжевого, Красного, Серебряного, Золотого, а также Белого и Черного. Способствуя закреплению зрительных ощущений от каждого из колористических пространств, Сады Серии создают в композиции парка Ситроен совершенно неповторимый набор впечатлений, лейтмотив которых заключается в чередовании цветовых полей.Одним из безусловных достижений в использовании ландшафтного дизайна в композиции садов является отсутствие какого-либо стереотипа в трактовке их содержания при абсолютной схожести внешних параметров и конфигурации планов.

Приемы использования "мерцающей" на песчаной поверхности растительности серебристого оттенка, включения земляных масс красноватого цвета или размещение пульсирующей нити оранжевой окраски из керамических материалов позволяют создать в каждом из полузамкнутых пространств свою эмоционально окрашенную атмосферу, основанную на приоритете определенного цветового фона. Дизайнерский подход к конструированию пространств Садов Серии на основе определенного цветового рядаобеспечил переход на качественно новый уровень сценарного моделирования парковой среды с раскрытием декоративных возможностей природных материалов.

Использование темы характерной колористики фрагментов ландшафта для повышения эстетического содержания парковых пространств неразрывно связано с таким их качеством как масштабность.Чередование масштабов составляет один из путей достижения художественной выразительности среды, при этом трактовка цветовых акцентов в каждом случае подчиняется как физическим параметрам пространства, так и характеру его восприятия. Комбинирование контрастной колористики с измененной геометрией парковых формхарактерно для Черного и Белого садов, расположенных несколько обособленно по отношению к основной части парка Ситроен. Эффект максимального эмоционального напряжения достигается в данном случае за счет столкновения противоположных цветовых начал - черного и белого.

Расположенный на пониженной отметке рельефа, и в силу этого относительно визуально изолированный, Черный Сад раскрывается зрителю внезапно при движении по диагональной оси парка. Не повторяя в своем построении ни сюжета Садов Серии, ни сценария их восприятия, Черный Сад предстает как ландшафтное воплощение наиболее лаконичной композиционной идеи – размещения квадратного модуля с темной, преимущественно хвойной, растительностью на ослепительно белой поверхности из камня. Концентрация средств художественной выразительности с максимальным эмоциональным воздействием заключается в ограниченном наборе смысловых элементов – темные линии и точки в виде веток хвойных деревьев и черных тюльпанов на фоне светлого основания.

Тема столкновения контрастных цветовразвивается в качестве основного визуального мотива вокруг Черного Сада в системе обрамляющих садов. Продолжая прием зрительного разграничения, их организация основана на последовательном восприятии замкнутых пространств, "нанизанных" на контур пешеходного движения. К средствам достижения многообразных впечатлений в этой части парка прибавляется геометрическая упорядоченность искусственных форм рельефа с использованием пластических почвопокровных растений и цветочных композиций, а также применением плоскостей стриженого кустарника для создания разделительных экранов между отдельными фрагментами среды. Превращение природных материалов в средство повышения образной выразительности садового пространства становится наиболее важной особенностью пластического и колористического моделирования современного ландшафта.

Преобладание динамического началакомпозиции парка выражается в создании активной диагональной оси, пересекающей как обширное пространство центрального зеленого партера, так и периферийные участки Сада Движения и Черного Сада. Мотив движения подчеркивается за счет отказа от аморфной трактовки горизонтальных площадей, уступающих место наклонным поверхностям в качестве основания для организации водных каскадов и размещения почвопокровных растений.

Дизайнерская интерпретация процесса движенияв современном парке составляет один из существенных резервов в достижении его образной выразительности. Многочисленные примеры из практики паркостроения свидетельствуют  о том, насколько монотонными и безликими становятся те озелененные участки, где движения посетителя не поддерживается созданием вертикального разнообразия среды. Формирование нескольких "слоев" в парковом пространстве позволяет не только обеспечить различные сценарии пребывания в нем, но и создать среду с переменной глубиной перспективного раскрытия в зависимости от нахождения на различных уровнях.

Следуя везде многоуровневоепарковой композиции, пространство Садов Серии организовано таким образом, что может восприниматься как полузамкнутое, ограниченное грядами искусственного рельефа при нахождении на поверхности земли или раскрываться на всю глубину при движении по балюстраде вдоль стеклянных объемов с теплолюбивыми растениями. "Выход" из одной плоскости с организацией системы пешеходных коммуникаций в пространстве парка относится к одной из важных особенностей концептуального подхода к созданию среды с альтернативным характером восприятия.Усиление эмоционального воздействия отдельных фрагментов композиции при этом может достигаться за счет изменения направления и уровня их визуального восприятия. Влияя непосредственно на увеличение пространственной подвижности посетителей, многоуровневая система парковых коммуникаций, таким образом, расширяет возможность получения максимально разнообразных впечатлений.

Реализация проекта парка Ситроен показала, что в "алгоритме" проектирования подобных объектов произошли качественные изменения, связанные, в первую очередь, с повышением роли образности, содержательности среды. Парк, трактованный как объект искусства, потребовал нового "синтаксиса" с более выраженной художественной направленностью. Трактовка понятия «образ парка» наиболее приблизилась к ландшафтному воплощению определенного художественного содержания пространства с использованием современного языка природных форм, представленных отвлеченно и конкретно, символически и аллегорически в эстетически упорядоченной среде.Приоритет чувственного воздействия парковых композиций проявляется в эмоциональной направленности акцентированных фрагментов ландшафта, в которых обобщенно представлены ключевые символы пространства.

Аскетическая лаконичность газонной поверхности партера сознательно противопоставляется насыщенным красками природы узким пространствам Садов Серии, подчеркивая контраст монохромной "пустоты" и упорядоченного цветового ритма, столкновение макро- и микросфер. Образ парка разворачивается как система взаимосвязанных пространств, гармонизация которых осуществляется на основе выявления единого художественного содержания с использованием темы цвета.Интеграция парковой среды, при всем многообразии сюжетов отдельных ее фрагментов, становится возможной во многом благодаря преобладанию образного начала в использовании ландшафтного дизайна, обеспечивающего, наряду с эстетической выразительностью парка, симбиоз форм природы и архитектуры.

Явно выходя за пределы устоявшихся художественных систем, парк Ситроен подтвердил возможность формирования устойчивых ассоциаций, основанных на определенном сочетании пространственных впечатлений от восприятия пластических символов и колористических знаков в дизайнерской интерпретации.

Все более наполняясь новым образным содержанием, современный садово-паковый ландшафт демонстрирует разнообразие подходов как к выбору объекта символизации, так и к применению в этих целях соответствующих средств. Придавая определенный художественный смысл очертаниям покрытия на поверхности земли или контуру растительности, ландшафтный дизайн на основе обобщений и формализации превращается в важное средство повышения образной выразительности пространства. При этом материализация дизайнерской идеи сочетает в себе реализацию пластических возможностей природного материала и воплощение функциональных требований к конкретному фрагменту парковой среды.

Принцип сочетания образного и рационального началв трактовке ландшафтных композиций достаточно отчетливо проявляется при моделировании природных форм с привязкой к функциональному содержанию объекта проектирования. Возвращаясь к ранее упомянутому примеру Сада Атлантики на крыше вокзала Монпарнас в Париже, необходимо отметить многообразие средств символического изображения темы водной и воздушной стихий, раскрываемой через характерные отношения функции и формы компонентов среды. Так, подчиняясь направлениям преобладающих функциональных связей, форма островков газона на поверхности земли трактуется как часть знаковой системы с общим образным содержанием. Состояние движения, характерное для водных пространств и осмысленное художественно, интерпретируется в линиях декоративного покрытия, очертаниях каскадов зеленых волн и контурах поверхностей газона с включением элементов сугубо функционального назначения – решеток над вентиляционными проемами на уровне земли.

Семантическая трактовка формы отдельных фрагментов ландшафта Сада Атлантики проявляется не менее отчетливо в тех его частях, где с помощью каменных плит различной конфигурации в сочетании с песчаной поверхностью создается образ океанского побережья с грядами скал. Усиление образного воздействия композиции достигается за счет использования, наряду с метафорическим напоминанием о силуэте береговых скал, характерной цветовой гаммы материалов в облицовке бетонных стен, совпадающей с колористикой водных поверхностей.

Создание в парковом пространстве систем элементов, имеющих знаковый смысл,становится все более распространенным в практике современного ландшафтного дизайна.

Одним из масштабных примеров обращения в процессе формирования парковых композиций к языку знаков явилось преобразование ландшафта территории Всемирной выставки "Expo 2000" в Ганновере [88]. Подчиняясь конфигурации выставочных павильонов и включая серию характерных символических знаков, новые парки образуют смысловые зеленые "паузы" между ними, что придает открытым пространствам не только определенное разнообразие, но и очевидную художественную выразительность. Дизайнерский подход к наполнению этих пространствбыл необходим в связи с тем, что большинство из них имеет сходную, вытянутую форму, и задача заключалась в том, чтобы придать таким "коридорам" под открытым небом различное эмоциональное содержание.

Вынужденное в таких условиях применение приема последовательного чередования знаковых зонс максимальным использованием переменной пластической трактовки поверхности земли позволило построить художественный образ места как цепочку устойчивых впечатлений от каждого из фрагментов парковой среды.

Сама направленность Всемирной выставки, связанная с раскрытием индивидуальности каждой страны-участницы, и, одновременно, с объединением различных культур, предопределила двойную установку ландшафтного дизайна. С одной стороны, было необходимо найти средства выражения неповторимости отдельных фрагментов пространства, а с другой – создать цельную среду на основе сохранения необходимых функциональных и визуальных связей.

Реализация подобных задач с помощью ландшафтного дизайна связана с применением компонентов природы, обладающих естественным разнообразием и возможностью воздействовать на эмоции человека благодаря воплощению в своих формах определенного образного содержания. В качестве характерных знаков места могут выступать группы деревьев одной породы, соотнесенные с измененным рельефом, что способствует созданию образа локального пространства.

Так, в композиции "Парка волн" на территории "Expo 2000" геопластическая основа преобразованного рельефа подчеркивается последовательным размещением посадок деревьев, воспроизводящих ландшафтные мотивы разных районов мира – рощ белых берез, островов краснолистных кленов, леса американских дубов.

Прием создания тематических садов новой геометрической формыреализован в узком пространстве между выставочными павильонами в виде "Парка земли". Задуманный и воплощенный как некий "таинственный сад", этот пример продемонстрировал возможности ландшафтного дизайна в интерпретации привычных геометрических фигур, включая круг, квадрат, эллипс, треугольник в качестве форм декоративных садов с определенным смысловым содержанием. Развивая тему многообразия земной поверхности, сады-знаки, в отличие от традиционных примеров с преимущественно цветочным наполнением, решены с использованием другого состава растительности – декоративных трав, бамбука, мхов и других видов природных материалов. Стремлению создать у посетителя "Парка земли" необычное впечатление подчинена символическая композиция из покрытых дерном конусов, вызывающая определенные ассоциации с озелененными терриконами пустой породы. Дизайнерская трактовка форм ландшафта во всех перечисленных случаях позволила сформировать совершенно нетрадиционную эмоциональную атмосферу, наполнив открытые пространства оригинальным образным содержанием. Динамичное обновление представлений об облике современного парка в значительной мере проявляется в переходе от утилитарно-практической организации к образно-символическому наполнению его пространства. Смысловые приоритеты позволяют придать парковой среде не только более художественный характер, но и определенный философский оттенок.

Обращение к языку символов, интегрированному с помощью ландшафтного дизайна в оригинальные формы природы, характерно для системы садов на территории "Expo 2000". Следуя идее "жизнь есть река", композиция садов отражает жизненные метаморфозы в серии фрагментов ландшафта, что находит проявление в смене контрастных состояний: тихое – шумное, искусственное – естественное, разрушение – восстановление [88]. Трактовка элементов ландшафта с метафорическим значением позволяет через напряженную атмосферу Черного сада с "пустотой" примыкающей площади, контраст замкнутого Патио с глубиной Средиземноморского сада, нюансные отношения садов Бамбука, Трав и Дюн достигнуть максимального эмоционального воздействия пространства.

Приведенные примеры показывают, что превращение современного парка в пространство для размышлений, воспоминаний и ассоциаций происходит в результате постоянной эволюции приемов его ландшафтной организации, акцентирующих семантические особенности природных

форм. Ландшафтному дизайну, подобно архитектуре, присуща тенденция постоянного смыслового обновления, реализуемая через новую интерпретацию современных материалов в ранее неизвестном образном выражении.

♦/См. цветную вклейку, № 422-448/

Стремление к обновлению художественного содержания современных парковых пространств далеко не исчерпывает измерения подходов к совершенствованию их качеств. Нетрадиционные решения все чаще связываются с теми аспектами, которые продолжительное время оставались без внимания, в том числе, – в плане рационального использования природных ресурсов. Парк как объект технологии обретает иной смысл, в основном, с точки зрения создания условий для самоподдержания парковой среды на основе внедрения как технических достижений, так и новых приемов пространственной организации.Максимальная реализация природных ресурсов распространяется, в том числе, на такие привычные, но трудно уловимые факторы, как дождевая вода и солнечная энергия.

По существу, речь идет о построении паркового пространства с учетом соображений экологической устойчивости, включая оптимизацию природных процессов и более рациональное использование указанных ресурсов. Следовательно, необходим поиск приемов ландшафтной организации парка, которые наряду с обеспечением определенной художественной выразительности могли бы позитивно влиять на реализацию возможностей природы к саморегулированию. На практике такой подход означает, в частности, что дождевая вода из источника дополнительных проблем для парковой поверхности превращается в фактор стабилизации ландшафта за счет ее сбора, рационального распределения и повторного использования.

Решение проблемы циркуляции водытребует рассмотрения территории парка в качестве водосборной поверхности с организованным стоком посредством ее рельефного профилирования. Создание подобной ситуации, в которой атмосферные осадки собираются с максимальной площади и распределяются к местам размещения растительности без образования застойных зон, позволяет придать поверхности земли в парке не только пластическую выразительность, но и наполнить ее определенным экологическим содержанием. Ресурсы природы в таком случае концентрируются и возобновляются на основе более рационального режима, и можно говорить о создании оптимальной "технологии" паркового пространства, в котором рисунок рельефа, размещение растительности и водоемов обладают дополнительным смыслом, своего рода "алгоритмом" самоподдержания. Определенный интерес в этом плане представляют некоторые примеры организации парковых пространств из современной зарубежной практики. По ним можно судить как о существовании новой тенденции в использовании природных ресурсов, так и о дизайнерской интерпретации технологических решений в этой области.

Одним из таких примеров является "Ян – Спортивный парк" в районе Пренцлауэр в Берлине. Согласуясь с концепцией рециркуляции дождевой воды,в парке создана круговая, замкнутая система ее сбора, очистки и повторного использования [76]. Особенностью проекта явилось то, что в качестве водосборных поверхностей используются не только газонные и набивные покрытия в парковых открытых пространствах, но и озелененная, наклонная крыша большого спортивного зала (Мах – Schmeling – Halle), приспособленная для направленного стока воды. Решая задачу организации замкнутой водной системы, авторы проекта использовали имеющийся на участке уклон для создания зигзагообразного собирающего ручья, завершающегося несколькими прудами с системами очистки. Выбор характерной геометрии перепадов рельефа и посадок растительности связан с необходимостью естественного сбора дождевой воды и ее распределения к полосам кустарников. Учитывая неизбежное загрязнение поверхностных вод, для них предусмотрена система последовательной очистки: на грубом фильтре в накопительном резервуаре, в шахте-отстойнике с крупнозернистым песком и в бассейне корневой очистки с помощью водных растений [76].

Наличие резервуара с запасом воды позволяет обеспечить ее постоянную циркуляцию и полив парковых территорий, особенно в жаркие дни, что способствует улучшению микроклимата участка и лучшему поддержанию растительности. Как одно из проявлений такого подхода к реализации новых ресурсов, необходимо отметить использование солнечных батарей для обеспечения энергией насосов, подающих воду наверх, к началу зигзагообразного ручья. Выполненные в виде огромных металлических "подсолнухов", солнечные батареи представляют собой попытку дизайнерской интерпретации известной природной формы с новым технологическим содержанием.

Сокращение затрат на поддержание территории парка составляет в данном случае одну из главных особенностей его организации, основанную на внедрении новых технических решений. Дополняя природный круговорот воды ее локальной рециркуляцией, авторы проекта смогли обеспечить более благоприятные условия для повышения устойчивости парковой среды за счет оптимального использования природных ресурсов.

Нетрадиционным решением отличается и система сбора воды с поверхностей парковых дорожек и площадей. За счет устройства линейных контуров из металлических решеток, пересекающих дорожки и совпадающих с осями посадок деревьев, обеспечивается организованный сток дождевой воды с покрытия и подача ее по тому же контуру с дренирующим слоем из гравийных материалов к корневой системе высокой растительности. Фактически, это способствует наиболее рациональному распределению выпадающих осадков, в первую очередь, – для поддержания растительного материала парка.

Принцип аккумулирования дождевых осадков,кроме приведенного примера, реализуется в парковой среде в различных системах водных устройств. В частности, одно из направлений использования дождевой воды заключается в создании специально спрофилированной поверхности, превращающейся после очередного дождя в основание декоративного водоема. Переменные размеры и глубина такого водоема отражают как количество выпавших осадков, так и интенсивность их последующего испарения.

Такие пульсирующие водные поверхности, то появляясь, то исчезая в композиции парка, вносят определенное разнообразие в его облик. Размещение в их контуре фрагментов растительности позволяет использовать водное основание для увлажнения почвы, сокращая необходимость полива растений.

Обновление подходов к трактовке "технологии" паркового пространства с позиции самоподдержания природы создает немало возможностей для дизайнерской трактовки компонентов среды, имеющих новый функциональный смысл.Так, при организации парка Сен Серж в Анже, на крыше автостоянки (из-за очевидных сложностей с устройством традиционного бассейна) была создана криволинейная вогнутая поверхность из бетонных плит, ставшая основанием декоративного водоема и доступная для транзитного движения в сухую погоду. В случае заполнения дождевой водой основной путь движения в данной части парка перемещается на специально устроенную дорожку из возвышающихся бетонных плит с композиционным сопровождением в виде модулей с почвопокровными растениями. Для поддержания растительности используется система увлажнения почвы, позволяющая накапливать дождевую воду в основании озелененных модулей и удерживать ее в жаркие дни.

Использование ландшафтного дизайна в качестве средства реализации возможностей природы к самоподдержанию становится наиболее актуальным для тех участков парковой среды, которые постоянно подвергаются максимальным рекреационным нагрузкам, в частности, для детских игровых пространств. Интенсивность нагрузки наиболее разрушительно отражается на состоянии поверхности земли, что требует принятия соответствующих решений по сохранению ее эстетических и функциональных качеств. Характер использования детских игровых пространств свидетельствует о безусловных преимуществах песчаного заполнения поверхностей вокруг игровых сооружений, отвечая как соображениям безопасности, так и устойчивости среды. Более конфликтным является оформление примыкающих к ним подходов и площадок, так как распространенное формирование в непосредственном окружении игровых пространств поверхностей с бетонным или набивным покрытиями менее всего отвечают особенностям их эксплуатации.

Переход к компромиссному решению в виде разреженного мощения из брусчатки с заполнением интервалов травяным покрытием означает сочетание качеств мягкой поверхности (трава) с устойчивым основанием (камень), что обеспечивает перенесение значительной части нагрузки на более прочный материал. Вто же время, разреженное покрытие способствует сбору дождевой воды с поверхностей, непосредственно примыкающих к игровому пространству с песчаным заполнением, препятствуя его избыточному увлажнению.

Приведенные примеры из современной зарубежной практики строительства парков позволяет оценить актуальность рассмотрения технологических аспектов поддержания устойчивости среды в комплексе с решением вопросов ландшафтного дизайна. В связи с этим необходимо отметить ряд характерных тенденций:

- изменяется отношение к организации поверхности земли в парке для обеспечения сбора дождевой воды и ее использования в целях поддержания растительности;

- дизайн парковых пространств включает оформление пульсирующих водных поверхностей в увязке с композицией растительности;

- "технология" паркового пространства распространяется на выбор оптимального сочетания природных и искусственных материалов покрытия поверхности земли, отвечающего, наряду с утилитарными требованиями к эксплуатации отдельных участков, соображениям устойчивости среды.

♦ /См. цветную вклейку, № 450-460/

III.3. Средства ландшафтного дизайна современных садов и парков

Пластика поверхности земли

Использование пластических возможностей преобразованной поверхности земли составляет один из существенных резервов в повышении эстетической выразительности садово-паркового ландшафта. К ранее известным примерам имитации природных форм рельефа в виде искусственных холмов, валов живописных очертаний и пониженных участков озелененных долин в современной практике паркостроения прибавилось создание микрорельефа с явно выраженной геометричностью. Усиление эстетического эффекта при формировании парковых композиций достигается путем организации искусственного рельефа, обладающего легко "читаемой" пространственной структурой с использованием очертаний характерных геометрических фигур. Профиль поверхности и материал покрытияпревращаются в средства выражения определенной дизайнерской идеи, позволяя трактовать измененный рельеф как важную составляющую современного паркового пространства.

Дизайнерская интерпретация пластических форм поверхности не только вносит в восприятие парка очевидное разнообразие впечатлений, но и придает среде определенное художественное содержание на основе более упорядоченного чередования глубины и формы пространства, характерного сочетания света и тени, распределения цветовых акцентов растительности на различных уровнях. Вразвитие концепции "ландшафтной скульптуры" [29], проявившейся в зарубежной практике паркостроения 50–60-х годов, в современном подходе к трактовке рельефа складывается представление о пространственном каркасе из искусственных форм поверхности, позволяющих зафиксировать выбранные доминирующие точки и желательные направления визуального раскрытия.Дизайн земляных масс с выделением структурных осей и активных силуэтных линий, в частности, при организации волнообразных форм рельефа, дает возможность сконцентрировать визуальные связи вдоль склонов и дополнить природный потенциал участка определенным вертикальным разнообразием.

В работе с землей в качестве пластического материала парковой композиции целесообразно сохранять участки искусственного рельефа максимально открытыми для их лучшего обзора и восприятия морфологии поверхности. Наличие характерных складок местности, преобразованных с помощью ландшафтного дизайна в динамичные контуры микрорельефа, вносит в облик парка запоминаемые черты и облегчает ориентацию в его пространстве.

Познавательные статьи:



Формы дистанционного обучения

Передача мяча двумя руками снизу

Значение правильной осанки для жизнедеятельности человека

Основные ошибки при выполнении передач мяча на месте