Французская сюита» до минор И. С. Баха.

«Французская сюита» до минор И. С. Баха.

Танец

Страна

Темп

Размер

Характер

Аллеманда

Куранта

Сарабанда

Жига

Дополнительные танцы

Менуэт

         Бах не являлся создателем немецкой клавирной сюиты, но он воссоздал этот жанр в но­вой интерпретации. Из чисто танцевального, бытового жанра, благодаря Баху, сюи­та превратилась в произведение для домашнего музицирования с более значительным содержанием. Эти произведения предназначались для слушания, а не для танцев, и привлекали слушателей эмоциональной теплотой и живой прелестью музыки.

       Бах написал шесть «Французских» и шесть «Английских» сюит, а также шесть партит, сходных по своему строению с сюита­ми . Названия сюиты получили уже после смерти композитора . «Английские сюиты», по преданию, были созданы по заказу одного англи­чанина. Во «Французских сюитах» широко использованы французские танцы (менуэт, бурре, гавот). Было также замечено, что в этих сюитах нашла отражение манера письма французских композиторов-клавесинистов (Куперена, Рамо)

        В переводе с французского слово «сюита» означает «ряд», «последовательность». Во времена Баха сюита представляла со­бою музыкальное произведение, которое состояло из ряда само­стоятельных пьес — танцев. Основу сюит составляли четыре тан­ца: аллеманда, куранта, сарабанда и жига. Между сарабандой и жигой обычно вставлялись дополнительные танцевальные пьесы: менуэт, гавот, бурре и другие. Несмотря на самостоятельность каждой части, сюита воспринимается как единое музыкальное произведение. Объединяет все пьесы одна и та же тональность. Не меньшее значение имеет и расположение танцев. Умеренные и медленные по движению танцы сюиты чередуются с быстрыми.

     Аллеманда   (франц. allemande — немецкая) - старинный немецкий четырехдольный та­нец, известный еще в XVI веке. Аллеманда была торжественным групповым танцем. В XVII веке она вошла в сюиту в качестве танцевальной пьесы. Аллеманда в сюите Баха до минор звучит мягко, неторопливо, от старинных аллеманд сохранилась неторопливая поступь в четырехдольном размере. Ее отличает большая мелодичность, распев­ность голосов, она похожа на задумчивую лирическую прелюдию. Три голоса – основных, иногда к ним присоединяется 4-й. Несмотря на полифонический склад изложения, главная роль принадлежит здесь верхнему голосу. Для аллеманды характерен затакт

       Куранта (франц. courante - бегущая, текущая)— подвижный французский трехдольный танец. В старину он исполнялся парой танцоров. Подобно аллеманде, куранта в сюите до минор начинается с затакта. Эта куранта – итальянская разновидность этого танца, более живая. Она звучит в двухголосном изложении, гибкое сочетание голосов, которые словно подзадоривают друг друга, и придают оживление. Вступление второго голоса каждый раз «мешает» услышать паузы в первом голосе, благодаря чему достигается непрерывность мелодического движения. Многие пианисты подчеркивают контрастность звучания голосов forte и piano, тем самым как бы указывая на наличие двух клавиатур клавесина — инструмента, в расчете на который писал Бах.   (Клавесин — предшественник нашего фортепиано. Свое происхожде­ние он ведет от инструмента, близкого, гуслям. Первые сведения о клавесине относятся к началу XVI века. Удар по клавише клавесина приводит в движение перышко, которое «щиплет» струну. Звук получается звонкий, отрывистый' и быстро затухает. Для усиления звука применялись удвоенные, утроенные и даже учетверенные струны, которые могли настраиваться в унисон, в октаву и т. д. Эту же цель преследовали и клавесины с двумя клавиатурами (мануалами). Осо­бое устройство позволяло соединять обе клавиатуры, удваивая звуки в октаву.)

     Сарабанда  (исп. zarabanda)— это старинный трехдольный испанский танец в характере медленного торжественного шествия. Иногда сарабанды имели траурный характер и даже исполнялись при по­гребениях героев, знатных людей.

Сарабанда Баха сосредоточенна и печально-торжественна. На фоне нисходящего баса звучит очень выразительная мело­дия, обогащенная тонким узорчатым «орнаментом». Как и в аллеманде, ведущее значение здесь имеет верхний голос, поддержан­ный равномерным движением аккордов в остальных голосах.

     Между сарабандой и жигой в сюите до минор звучат ария и менуэт. Первоначально слово «ария» значило «песня». Впослед­ствии арией стали называть более сложную композицию для голо­са с оркестром. В сюите Баха «ария» обозначает пьесу мягкого певучего характера.

       Менуэт — старинный французский танец. Движения тан­цующих пар в этом танце сопровождались поклонами, приветст­виями и реверансами между самими танцующими, а также по от­ношению к окружающим зрителям. Менуэт Баха звучит в уме­ренном темпе, очень просто. Его мелодия отличается изящест­вом, но лишена мелизматических украшений, присущих многим менуэтам того времени.

        Жига  (англ. jig, итал. giga, фр. gigue) — это старинный народный танец. Особенно широко он был распространен в Англии, Ирландии, Шотландии. Англий­ская жига — матросский танец, грубоватый и веселый .( Размеры ¾, 3/8, 6/8, 9/8, 12/8.)Она получила своё наименование от слова gigue, что означает «окорок» - насмешливое французское прозвище для старинной скрипки; поэтому жига собственно означает «танец скрипача» Как танец, завершающий сюиту, он идет в самом быстром темпе по сравнению с другими частями. Жига до-минорной сюиты звучит живо, подвижно. Пунктирный ритм пронизывает пьесу от начала до конца и придает музыке подчеркнуто-четкий характер.           Подоб­но куранте, жига двухголосна, ее основу составляет канониче­ская имитация.

      Все танцы сюиты объединены, таким образом, одной для всех частей тональностью до минор. Контрастность темпов сочетается здесь с закономерной сменой фактуры: в аллеманде и сарабанде ведущим является верхний голос, в куранте и жиге — голоса равноправны.

Познавательные статьи:



Организация работы процедурного кабинета

Статус республик в составе РФ

Понятие финансов, их функции и особенности

Сущность демографической политии