к 25 марта - Дню работника культуры

↑

Стр 1 из 2Следующая ⇒

                                 ЛУЧШЕ Б ТЫ НЕ ИГРАЛА, ГАРМОНЬ…

Фоторепортаж после фольклорных посиделок с участием заслуженного гармониста России Геннадия Ганюшкина, посвященных памяти Геннадия Заволокина. К 18 марта - 75-летию со дня рождения первого гармониста России, к 21 марта - Дню поэзии,

Бывают моменты, когда общая народная душа начинает неосознанно тосковать в ожидании… Хочется ей выплеснуть из себя боль и тоску, веселье и горе, и долгое-долгое предчувствие счастья. Тогда и появляется художник – как правило, из самой гущи народной жизни - которому суждено выразить эти чувства. Так появился на Руси Геннадий Заволокин,первый гармонист России, трагически погибший в 2001 году. 18 марта 2023 года ему исполнилось бы 75 лет.

15 марта 2023 года в рамках программ «Персона» и «Стиль жизни», в литературном клубе «Прикосновение» прошли фольклорные посиделки «Лучше б ты не играла, гармонь…» с участием с участием заслуженного гармониста России Геннадия Ганюшкина.  Встреча была посвящена не только 75-летию со дня рождения Г. Заволокина, но и 21 марта - Дню поэзии, и 25 марта - Дню работника культуры.

Читатели узнали о том, что Геннадий Заволокин - народный артист России, дважды лауреат государственной премии России, организатор и вдохновитель мощного народного движения «Играй, гармонь!» Что он - из числа тех могучих творцов, авторов и исполнителей, кому было дано «слышать» народную душу. Ведь она, живая душа, и в нынешнее смутное время страдает все о том же: о вере, надежде, любви. И все это есть в его песнях - то тихо-нежных, то буйно веселых, а то неторопливо задумчивых. Но при всей своей «разности» все они созданы на пределе абсолютной искренности.

На встречу пришли люди, ищущие духовной опоры и простого человеческого участия. Пришли послушать личные воспоминания Геннадия Ганюшкина,одного из «золотой десятки», куда входят лучшие гармонисты России. Геннадий Григорьевич - великий подвижник народной культуры и непременный участник передачи «Играй, гармонь». Он рассказал о своих встречах с Геннадием Заволокиным, поведал кое-что новое из биографии юбиляра, который очень многих встряхнул и воодушевил.

Мы посмотрели видеоролик, подготовленный о Геннадии Ганюшкине активистом клуба Натальей Пятуниной, посмотрели архивные записи передачи «Играй, гармонь», восхитились виртуозной игрой нашего тольяттинского гармониста и немного отдохнули душой.

Время подошло…

Что же это было за явление в жизни современной России, имя которому - Геннадий Заволокин? Теперь, спустя много лет после его гибели, видится особенно ясно, что это было, действительно, явление, удивительно яркое и цельное по своей главной сути. Заволокин был и артистом, и композитором, и писателем, и теле - и кинорежиссером, и организатором, создателем и художественным руководителем ансамбля «Частушка». Для иного человека любого отдельного направления хватило бы на всю его жизнь. Геннадий Дмитриевич счастливым образом объединял все это в одном лице и был именно явлением, которое потребовалось в определенную историческую минуту времени.

Потому и не удивительно, что некоторые заволокинские песни, например, «Я – деревня, я – село», давно стали народными. Они живут, оторвавшись от автора, уже своей, самостоятельной жизнью.

Я – деревня, я село,

Наши крыши повело.

Ты досада, а я злость,

Все скривилось, расползлось.

Плачет речка, стонет луг-

Боль повсюду и вокруг.

Я – деревня, я – село,

Наше поле заросло.

Эх, деревня-матушка,

Где мужик твой батюшка?

Ну-ка, братцы, сон стряхнем,

Встанем прямо и пойдем!

Я – деревня, я - село,

Наше время подошло.

Ну-ка вспомним о былом,

Как гуляли всем селом!

Снова шапку заломлю,

Я не плачу, я люблю!

Слушаешь песню и сразу представляешь себе, как переступаешь порог векового дома, пропитанного горем коллективизации и сменившего не одно поколение хозяев. Это все равно, что перенестись на сто лет назад. Вокруг все по старинке: в сенцах непременно стоит сундук, ведра с водой из колодца, веник. Есть настоящая русская печь, со спальным местом и чугунком пшенной каши. От стен пахнет сыростью и хлебом, кровать убрана старым ватным одеялом, сшитым вручную из маленьких разноцветных лоскутков, на полу лежат самотканые шерстяные дорожки. Выйдешь в деревне на улицу и полной грудью вздохнуть боишься - воздух такой чистый и легкий, что даже голова кружится. А вокруг дубово-березовый лес, птицы наперебой ликуют. На лугу подергивают ушами, отгоняя назойливых мух, коровы, от них так и пахнет молоком! Лошадь, стоящая неподалеку, смотрит большими добрыми глазами. Телега нагружена свежим ароматным сеном…

                                          Гены народной жизни

От Геннадия Ганюшкина, неторопливо рассказывающего об истоках, о родителях и семье Заволокиных, мы узнали о том, что все в судьбе будущего первого гармониста России было далеко не случайным. Родился он в Парабели, на севере Томской области, месте горьком для тысяч и тысяч крестьян, которые были раскулачены и сосланы, как значилось в официальных документах того времени, в «необжитые районы». На деле это означало следующее: практически на голом месте надо было заново строить жизнь. И люди ее строили - с неимоверным напряжением сил, с потерями, утратами и слезами. А еще - с надеждой, которая, как известно, у русского человека никогда не умирает.

Отец Геннадия Заволокина полной чашей хлебнул страданий, которые выпали на долю миллионов рядовых солдат Великой отечественной войны. Бои, ранение, госпитали, пребывание на зыбкой грани жизни и смерти. Из полсотни мужиков, уходивших на фронт, хоть израненным, но живым, вернулся один Дмитрий Заволокин. Один из всей деревни. Потому и появились на свет Александр и Геннадий – дети послевоенных лет, дети незатухающей надежды страны, лежавшей в развалинах. Гены народной жизни и народной судьбы были заложены

       Потом семья переехала в рабочий поселок Сузун, удивительно песенный и красивый. Здесь купил старший Заволокин своим сыновьям не велосипед, не мотоцикл, а именно гармошку. Видно, жила в сердце, несмотря на все жизненные испытания и передряги, тяга к душевному самовыражению- люди жаждали красоты! И этим все объясняется: и упорство дальнейшее, и чисто крестьянская жадность к работе и неистребимое желание сделать ее как можно лучше, так, чтобы за нее не было стыдно.

Жили Заволокина, как и миллионы других людей в те годы, небогато, в трудах и заботах: косили сено, заготавливали дрова, держали коня, в поте лица своего добывали хлеб насущный. И среди этих будней, как солнечные всполохи в неяркий день, звучала гармонь. А как же иначе?! Ведь душа просила праздника!

Впоследствии Геннадий Заволокин во время съемок своих передач блестяще пользовался той удивительной свободой общения, которая была у него в крови с детства. Ведь он сам был частицей своего родного народа. Ему не требовалось ходить вокруг да около своих героев, он всегда мгновенно находил с ними общий язык, и они проникались к нему доверием, душевно раскрывались потому, что понимали, что он, Геннадий Заволокин, несмотря на свой талант и популярность, одного с ними корня. Он свой, родной, и с ним, как с родным, можно разговаривать с открытым сердцем, ничего не утаивая.

А сам Геннадий уже в юности понимал, что талант, данный от природы, всего лишь малая часть успеха, все остальное - труд. Постоянный, черновой, не видный постороннему глазу. Учеба в музыкальном училище, которое он успешно закончил, дала ему профессионализм. Именно в училище, пожалуй, произошло второе приобретение Геннадия Заволокина. Он не просто учился играть на инструменте, чтобы потом сдать экзамен. Он учился играть так, чтобы стать лучшим. Играл так, что даже заболел профессиональной болезнью - тендавагинитом, т.е. невыносимой болью в пальцах. И сам же пересилил эту болезнь, продолжая играть, превозмогая боль. Позднее все знатоки говорили о нем, как о виртуозе игры на гармони и на баяне, как о непревзойденном аккомпаниаторе. А он продолжал совершенствоваться, углубляться в оранжировку, искать свой исполнительский почерк.

       На своей малой Родине, в Сузунском русском народном хоре начал свой долгий творческий путь Геннадий Заволокин. Именно здесь он впервые испытал то волшебное чувство, о котором мечтает любой артист, - горячий прием зрителей. Первые выезды на гастроли, первые съемки на телевидении... К этому же времени относятся и робкие попытки написания песен. Вообще, когда начинаешь основательно задумываться о творческом пути Геннадия Заволокина, то в глаза невольно бросается одна особенность: пытаясь взять все рациональное и пытаясь всему научиться в любых жизненных обстоятельствах, он в то же время четко улавливал тот момент, когда рамки, отведенные ему обстоятельствами, становились тесными. Он, как тот русский богатырь, накапливал силу и, чувствуя ее, сразу же ставил и другие задачи.

  Новые горизонты для творчества открылись с переездом в Новосибирск, где он стал руководителем народного хора ДК. Чуть позднее сюда же переехал и Александр, его брат. Здесь Заволикины познакомились со знаменитым новосибирским поэтом Василием Пухначевым, появились первые песни, написанные в соавторстве с ним. Одну из них - «Звали, звали мы Ванюшку» -  запели рязанский народный хор и ансамбль «Воронежские девчата». Это для молодых артистов было уже существенным успехом.

                                                Музыка начинается с тишины

       Если оглянуться назад и вспомнить, что собой представляли в то время народные хоры, когда на сцену выходили женщины в псевдонародных костюмах, вставали полукругом и первую часть концерта пели песни, посвященные партии, то все это с большой натяжкой можно было назвать народным творчеством. И Геннадий Заволокин с особым, присущим только ему отношением к любой фальши, не мог этого не почувствовать.

Поэтому песни, написанные им с братом «Сирь-бирь-бирь» и «Ты мне нитки не мотай», с которыми они вышли к зрителю, были не только удачным творческим дебютом, но и своего рода определенным вызовом официальной скуке. Среди строго регламентированного, отрепетированного и тоскливого, как партсобрание действа, вдруг появились два молодых, живых, улыбчивых парня, свободных и веселых. Как будто шли они с вечерки, которая только что веселилась за околицей, шли, да и забрели на сцену, чтобы повеселить народ. И народу эта непосредственность, живое чувство сразу же пришлись по душе.

    Может быть, в то время Геннадий Заволокин еще не задумывался, не анализировал этот успех. Но, как всякий талантливый человек, без сомнения, остро почувствовал тот живой нерв, который соединил их со зрителями. Пожалуй, именно этот момент сыграл свою главную роль в дальнейшей творческой судьбе Заволокина. Выбор был сделан в пользу творчества истинно народного, живого, теплого и искреннего.

По одну сторону псевдохоры, по другую вокально-инструментальные ансамбли (ВИА), которые тогда плодились в огромном количестве, предваряя нынешний музыкальный мусор, которым забит эфир. Надо было искать свой путь, чтобы с ним была согласна собственная душа. Так что речь шла не только о выборе в искусстве, но и о выборе нравственном.

     Братья Заволокины перешли работать в филармонию, теперь уже со своей программой, со своими работами. Все уже зависело только от их собственных усилий.

Познавательные статьи:



Техника нижней прямой подачи мяча

Комплекс физических упражнений для развития мышц плечевого пояса

Стандарт Порядок надевания противочумного костюма

Общеразвивающие упражнения без предметов