О причинах упадка и о новых течениях современной Русской литературы

                              Д. С. МЕРЕЖКОВСКИЙ

Наше время должно определить двумя основными противоположными чертами: это время самого крайнего материализма и вместе с тем страстных идеалистических порывов духа. Последние требования религиозного чувства сталкиваются с последующими выводами опытных знаний.

Умственная борьба, наполняющая XIX век, не могла не отразиться на современной литературе.

Преобладающий вкус толпы - до сих пор реалистичен. Художественный материализм соответствует научному и нравственному материализму.

Гете говорил, что поэтичное произведение должно быть символично. Следовательно, возникает вопрос - что такое символ?

Под реалистичной подробностью скрывается художественный символ.

Символы должны естественно и невольно выливаться из глубины действительности. Если же автор искусственно их придумывает, чтобы выразить какую-нибудь идею, они превращают в мертвые аллегории.

«Мысль изреченная есть ложь» - в поэзии то, что не сказано и мерцает сквозь красоту символа, действует сильнее на сердце, чем то, что выражено словами. Символизм делает самый стиль, самое художественное вещество поэзии одухотворенным, прозрачным. <…>

<….> слова только определяют, ограничивают мысль, а символы выражают безграничную сторону мысли.

<…> три главных элемента нового искусства: мистическое содержание, символы и расширение художественной впечатлительности. Великая плеяда русских писателей: Толстой, Тургенев, Гончаров, Достоевский - с несравненной силой и полнотой воспроизводят все три основы идеалистической поэзии.

Тургенев верит в сверхъественную жизнь природы. Есть русские писатели, которые превосходят Тургенева силой художественного реализма, глубиной психологического анализа и общественных мотивов, но нет больше такого пленительного и могучего волшебника слова. Тургенев – великий русский художник-импрессионист. <…> он истинный провозвестник нового идеального искусства, грядущего в России на смену утилитарному пошлому реализму.

Гончаров из всех наших писателей обладает вместе с Гоголем наибольшей способностью символизма. Каждое его произведение – художественная система образов, под которыми скрыта вдохновенная мысль. Противоположность таких типов, как мечтатель Обломов и деятельный Штольц, - разве это не чистейший, и притом непроизвольный, глубоко реалистический символизм!

Гончаров и Тургенев в эпоху грубого реализма бессознательно, непреодолимо инстинктом отыскали новую форму, Достоевский и Толстой – новое мистическое содержание идеального творчества.

Достоевский – человек, дерзающий беспредельно сомневаться и в то же время имеющий силу беспредельно верить. Достоевский одержим не страхом, а любовью к бездне. Ему нечего ее бояться, он никогда не выходил из нее. Она не рядом с ним, а в нем самом. Каждый из нас носит в себе эту внутреннюю психологическую бездну. Но сознание наше только скользит по ее поверхности: мы живем и умираем, не познав своей сердечной глубины.

От великих – к поколению современных литературных эпигонов. Все их несчастие определяется словами: после великих. Они родились между двумя мирами.

Может быть, современное поколение русских писателей- эпигонов возрастет и окрепнет. Во всяком случае, они теперь в России единственная живая литературная сила.

В чем бы ни обвиняли современное поколение, как бы над ним ни смеялись, оно исполнит свое героическое призвание - умереть, передав следующему, более счастливому поколению искру новой жизни.

Мы должны вступить из периода поэзии творческого, непосредственного и стихийного в период критический, сознательный и культурный.

Мережковский ставит проблему суггестивности символ.

Важное средство суггестивности – музыкальность. Она проявляется в нескольких формах. Символизм стремится в своей поэзии к музыке. Следовательно - внимание к звукам, ритмической организации лирики. Образ рисуется через систему звуков.

Центральная идея символизма - всеобщая связь явлений, синтез объективной реальности и субъективного восприятия.

Познавательные статьи:



Техника прыжка в длину с разбега

Тактические действия в защите

История Олимпийских игр

История развития права интеллектуальной собственности