е годы и далее: Современное искусство

Брази́лия (порт. Brasil [bɾaˈziw]), официально — Федерати́вная Респу́блика Брази́лия^[7] или Федеративная Республика Бразилии^[8] (порт. República Federativa do Brasil, слушать (инф.)) — суверенное государство в Южной Америке. Площадь — 8 515 767 км²^[3] (эквивалентна 47,3 % южноамериканской территории). Будучи пятой среди стран мира по площади и шестой по численности населения (с более чем 207 млн жителей)^[9][4], Бразилия является наибольшей страной Южной Америки как по территории, так и по численности населения. Единственная португалоязычная страна во всей Америке,

Столица — город Бразилиа. Другой вариант названия города — Бразилия^[10][11][12] — совпадает с русским произношением наименования страны.

Значительное влияние на культуру страны оказала Португалия, бывшая метрополия. Официальным и практически единственным разговорным языком страны является португальский. По вероисповеданию большинство бразильцев — католики, что делает Бразилию страной с самым многочисленным католическим населением в мире.

Денежная единица — бразильский реал.

Бразилия — быстроразвивающееся индустриально-аграрное государство^[38]. Благодаря высокому уровню развития сельского хозяйства, добывающей и производственной промышленности и сектора услуг, а также большому числу трудоспособного населения, по уровню ВВП Бразилия значительно обгоняет любую другую страну Латинской Америки, являясь основной экономикой в Меркосур. Сейчас страна расширяет своё присутствие на мировых рынках. Главные экспортные изделия включают авиационную технику, кофе, транспортные средства, сою, железную руду, апельсиновый сок, сталь, ткани, обувь, электроаппаратуру и сахар.

Экономика Бразилии очень разнообразна со значительными вариациями между регионами. Наиболее развитая промышленность сконцентрирована на юге и юго-востоке страны. Северо-восток — беднейший регион Бразилии, но сейчас и он начинает привлекать новые инвестиции.

Бразилия имеет наиболее развитый промышленный сектор в Латинской Америке, который составляет треть ВВП. Бразилия производит разнообразную продукцию, от автомобилей, стали и нефтепродуктов до компьютеров, самолётов и потребительских товаров. После повышения экономической стабильности, обеспеченной Plano Real, бразильские и многонациональные бизнес-структуры активно инвестируют в новое оборудование и технологии, большая часть которых закупается на североамериканских предприятиях. Бразилия также имеет развитый и разнообразный сектор услуг. В начале 1990-х банковский сектор достиг 16 % ВВП. Хотя бразильская банковская система сейчас активно реформируется, она обеспечивает местные предприятия широким рядом услуг и привлекает многочисленных новых участников, в частности финансовые фирмы из США. Фондовые биржи Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро сейчас подвергаются значительной консолидации.

Бразильские города значительно отличаются друг от друга по лёгкости ведения бизнеса (согласно сообщениям Мирового банка: Ведение бизнеса в Бразилии). В Бразилии довольно легко регистрировать имущество и предприятия, но в целом, несмотря на идентичные правила по всей Бразилии, передача имущества занимает много времени. Хотя бразильская экономика достаточно развита, распространённые проблемы коррупции, бедности и неграмотности всё ещё являются значительными барьерами развития.

Бразильская кухня (порт. culinária do Brasil) — совокупность кулинарных практик и традиций Бразилии, для которой характерны европейские, индейские, африканские и, в последнее время, азиатские (в основном японские) влияния^[1]. Он сильно варьируется в зависимости от региона, отражая соотношение коренного и иммигрантского населения страны, а также ее континентальные размеры. Это создало национальную кухню, отмеченную сохранением региональных различий^[2].

Ингредиенты, впервые использованные коренными народами Бразилии, включают орехи кешью, маниоку, гуарану, асаи, кумару и тукупи. Туда многочисленные волны иммигрантов привезли некоторые из своих типичных блюд, заменив недостающие ингредиенты местными эквивалентами. Например, европейские иммигранты (в основном из Португалии, Италии, Испании, Германии, Нидерландов, Польши и Украины), привыкли к диете на основе пшеницы и ввели в бразильскую кухню вино, листовые овощи и молочные продукты. Когда картофель был недоступен, они обнаружили, как использовать местный сладкий маниок в качестве замены^[3]. Порабощенные африканцы также сыграли свою роль в развитии бразильской кухни, особенно в прибрежных штатах. Иностранное влияние распространилось и на более поздние миграционные волны — японские иммигранты привнесли большую часть продуктов питания, которые сегодня бразильцы ассоциируют с азиатской кухней^[4], и ввели крупномасштабные границы еще в XX веке^[5].

Самые известные региональные кухни принадлежат штатам Минас-Жерайс и Баия. Кухня штата Минас-Жерайс имеет европейское влияние в деликатесах и молочных продуктах, таких как бобы тропейро, pão de queijo и свежий сыр Минас, а также на кухню Баии из-за присутствия африканских деликатесов, таких как acarajé, abará и vatapá.

Корнеплоды, такие как маниок (местное название — mandioca, aipim или macaxeira), ямс и фрукты, такие как асаи, купуасу, манго, папайя, гуава, апельсин, маракуйя, ананас и ямайская слива, среди местных ингредиентов используемых в кулинарии.

Некоторые типичные блюда — это фейжоада, которая считается национальным блюдом страны^[6], и региональные блюда, такие как beiju, feijão tropeiro, vatapá, moqueca capixaba, полента (итальянская кухня) и акараже (африканская кухня)^[7]. Есть также caruru, который состоит из бамии, лука, сушеных креветок и жареных орехов (арахис или кешью), приготовленных с пальмовым маслом до однородной консистенции; moqueca baiana, состоящая из рыбы, приготовленной на медленном огне в пальмовом масле и кокосовом молоке, помидоров, болгарского перца, лука и чеснока, посыпанной кинзой.

Национальным напитком является кофе, в то время как кашаса является родным напитком Бразилии. Кашаса перегоняется из ферментированного сусла сахарного тростника и является основным ингредиентом национального коктейля кайпиринья.

Сырные булочки (pão-de-queijo) и salgadinhos, такие как pastéis, коксинья, risólis и киббех ((из арабской кухни), являются обычными блюдами из закусок, а cuscuz de tapioca (измельчённая тапиока) — популярным десертом.

Основная масса жителей Бразилии носит европейскую одежду.

Традиционный костюм полностью сохранился лишь у небольшой части населения африканского происхождения. Отдельные элементы традиционного костюма негров, однако, используют также незажиточные белые и метисы. Костюм мужчин состоит из полотняных брюк и широких рубах навыпуск. На голову надеваются полотняные или шелковые тюрбаны — торсо. В качестве обуви используются сандалии на деревянной подошве — таманко.

Костюм негритянок отличается особой сложностью. Как правило, поверх сильно накрахмаленных нижних юбок надеваются длинные, прямого покроя яркие верхние юбки — саиа. Вата — белая, свободно падающая кофта — закрепляется на одном плече какой-нибудь яркой пряжкой или заколкой. В холодные дни теплый шерстяной плащ — пано-да-коста особым образом обертывается вокруг тела. Излюбленной обувью негритянок и в XX в. остаются таманко, подобные мужским, но они носят и легкие сандалии — чинелас. Сложные прически мулаток увенчиваются тюрбанами разнообразнейших форм. Шею и руки украшают многочисленные бусы и браслеты из камней, кораллов, красивых птичьих перьев.

В зависимости от региона народный костюм бразильцев имеет свои особенности и различия.

Статистика образования

Как крупная страна со средним уровнем дохода, Бразилия имеет несколько регионов. Соответственно, его система образования страдает от многих недостатков и социальных и региональных различий.^{[12][34][35][36]}

По состоянию на 2017 год:

• Уровень грамотности 91,73% для людей в возрасте 15 лет и старше^[37]

По состоянию на 2017 год:

• Нация инвестирует 5,95% ВВП в образование, что составляет примерно 15,72% от общих государственных расходов^[37].

По состоянию на 2017 год:^[38]

• Уровень грамотности 67,8% для людей в возрасте от 6 до 14 лет
• Уровень грамотности 79,1% для людей в возрасте от 15 до 17 лет
• Уровень грамотности в Бразилии составляет 99,6%.

XX век и нынешняя ситуация

Предмодернизм, представленный яркими индивидуальностями (Эуклидис да Кунья 1866—1909 и Лима Баррето 1881—1922) и стилистическим антагонизмом, не принято выделять в отдельное литературное течение. Тем не менее, в основных предмодернистских произведениях прослеживаются общие черты: новаторство, выразившееся в отходе от прошлого академического стиля; критика бразильской реальности; упор на региональные проблемы; типажи маргинального типа — обитатели северо-восточных сертанов, деревенские жители, служащие, мулаты. Писатели-предмодернисты прослеживали взаимосвязь событий современной политической и экономической жизни, стараясь сблизить придуманные истории и реальность. Предмодернизм начинается в 1902 году с публикации книг Эуклидиса да Кунья «Сертаны» и «Ханаан» Граса Араньи (1868—1931). Писатели этого направления вновь открывают Бразилию, более приближенную к действительности, прокладывая путь новому литературному течению — модернизму. Последний начинается в 1922 году с окончательного разрыва с тем, что было принято называть бразильской литературой. Помимо уже упомянутых авторов к плеяде предмодернистов принадлежат Монтейро Лобато (1882—1948), Аугусто дос Анжос (1884—1914) и Раул де Леони (1895—1926).

В первый период, длившийся с 1922 по 1930 год, модернизм характеризовался радикальными настроениями. Увлечения новизной и оригинальностью переплетались в нем с яркими манифестациями национализма.

Постмодернизм возник на волне значительных политико-социальных событий, имевших место после окончания II Мировой войны в 1945 году и наступления атомной эры. Не успел мир поверить в возможность установления прочного мира, как началась «холодная война». Бразильская проза погружается в искания задушевности, психологические исследования, нашедшие яркое воплощение в произведениях Кларисы Лиспектор (1925—1977). Новое звучание приобретает тема регионализма в книгах Жоана Гимараенса Розы (1908—1967), который тонко описывает деревенские традиции, передает речевые особенности крестьян, исследует психологию разбойников из центральных районов Бразилии.

произведения, созданные в 60-х и 70-х годах, в которых нашла отражение историческая реальность эпохи авторитаризма, характеризуемая жесткой цензурой. В то же время, культурная жизнь была крайне насыщенной. В поэзии прослеживается увлечение социальной тематикой.

Примерно в 1960-х годах так называемые "модернистские" художественные движения начали уступать место большинству современных средств выражения, таких как присвоение, политическое искусство, концептуальное искусство и поп-музыка. Прямо на рубеже десятилетия некоторые бразильские художники по бетону начали отказываться от традиционной "строгости" конкретного искусства в пользу более феноменологического подхода, исследующего отношения между арт-объектом и зрителем. Среди основных лидеров этого нео-конкретного движения были поэт Феррейра Гуллар и художники-визуалисты Хелио Ойтисика, Лигия Папе иЛигия Кларк, эта последняя всемирно признанная одна из самых влиятельных художниц 20-го века.^[16]

В результате государственного переворота 1964 года и последующее ограничение гражданских прав и свободы слова в Бразилии широко отмечается как меняется точка, откуда такие художники, как Мейрелеш и Рубенса Gerchman начал создавать явно политическое искусство.^[17] особенно после 1968 года, когда военные власти узаконили пытки, бразильское искусство был отмечен достаточно радикальных действий и событий. Художественная биеннале в Сан-Паулу, вторая старейшая художественная биеннале в мире, открылась, когда большая часть ее стен опустела из-за бойкота со стороны художников.^[18] В 1970 году, на выставке сделать corpo à Терра ("от тела к Земле") состоялась в Белу-Оризонти, и довольно шокирующие действия, такие как Мейрелеш живут куры на огне перед живой аудиторией^[19] и Артур Баррио угробив окровавленные пакеты в реке, отдавая впечатление, что люди, которые ушли под военное правительство "появился" в этой ужасной моды.^[20]

Бразильское поп-искусство не обошлось без своей доли критики, иногда принимая прямое неприятие потребительской культуры вместо двойственной, отстраненной критики американской поп-музыки. Вальдемар Кордейро-один из самых выразительных художников, который начал изучать цифровое искусство и робототехнику в своей работе примерно в 60-70-х годах, в то время как Антонио Диас, Карлос Вергара привнес в свою работу эстетику комиксов, игральных карт и других популярных форм визуализации. "Тропикалия" Хелио Ойтисики, красочная иммерсивная инсталляция, включала в себя отсылки к трущобам Рио-де-Жанейро. Название относится к культурному движению с тем же названием, которое вернулось к Манифесту Антропофагов 1920-х годов, чтобы предложить более откровенный взгляд на мифы экзотической и "дикой" Бразилии.

Некоторые артисты, такие как: Хелио Ойтисика, Лигия Кларк, Наза, Силдо Мейрелес и другие, были представлены на международной арене. Бразильское современное искусство и фотография являются одними из самых креативных в Латинской Америке, с каждым годом приобретая международную известность благодаря выставкам и публикациям. Среди современных бразильских фотографов-Мигель Рио Бранко, Вик Мунис, Себастьян Сальгадо и Гай Велозу.^{[Требуется цитата]}

Познавательные статьи:



Психологические особенности спортивного соревнования

Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации

Занятость населения и рынок труда

Социальный статус семьи и её типология