Как в дан­ном эпи­зо­де «отцов и детей» на­ме­ча­ет­ся ос­нов­ной кон­фликт про­из­ве­де­ния.

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 2 из 4Следующая ⇒

Как в дан­ном эпи­зо­де «Отцов и детей» на­ме­ча­ет­ся ос­нов­ной кон­фликт про­из­ве­де­ния?

В эпи­зо­де опи­са­ние пред­ста­ви­те­лей двух по­ко­ле­ний по­стро­е­но на кон­тра­сте. Так, в опи­са­нии одеж­ды Ба­за­ро­ва автор ис­поль­зу­ет слова: «оде­жон­ку», «ба­ла­хон». Павел Пет­ро­вич, пред­став­ля­ю­щий в ро­ма­не стар­шее по­ко­ле­ние одет «в тёмный ан­глий­ский сьют, мод­ный ни­зень­кий гал­стух и ла­ко­вые по­лу­са­пож­ки». Таким об­ра­зом, с пер­вых стра­ниц ро­ма­на Тур­ге­нев по­ка­зы­ва­ет, на­сколь­ко раз­нять­ся жиз­нен­ные цен­но­сти «отцов» и «детей», кон­фликт между ними не­из­бе­жен.

ГОГОЛЬ

«РЕВИЗОР»

Каким пред­ста­ет Го­род­ни­чий в дан­ном эпи­зо­де и какие дра­ма­тур­ги­че­ские сред­ства спо­соб­ству­ют рас­кры­тию его ха­рак­те­ра?

Не­ожи­дан­ное раз­об­ла­че­ние Хле­ста­ко­ва оскорб­ля­ет Го­род­ни­че­го до глу­би­ны души. Бла­го­да­ря этому ре­льеф­но вы­ри­со­вы­ва­ет­ся ма­ло­при­вле­ка­тель­ный облик мо­шен­ни­ка, взя­точ­ни­ка и са­мо­ду­ра, ко­то­рый тво­рит в го­ро­де про­из­вол и без­за­ко­ние. В при­ве­ден­ной сцене пе­ре­ход от огор­че­ния к гру­бо­сти и злоб­но­сти до­воль­но быстр: перед нами че­ло­век, явно вы­ве­ден­ный из рав­но­ве­сия, он по­ни­ма­ет, что сам ви­но­ват в своем об­ма­не, но со свой­ствен­ным чи­нов­ни­ку его уров­ня вы­со­ко­ме­ри­ем тут же пе­ре­кла­ды­ва­ет вину на дру­гих.

«ШИНЕЛЬ»

Какие ха­рак­тер­ные осо­бен­но­сти го­го­лев­ской прозы при­сут­ству­ют в при­ведённом фраг­мен­те «Ши­не­ли»?

Мно­гие ли­те­ра­ту­ро­ве­ды от­ме­ча­ли, что ос­но­ва го­го­лев­ско­го тек­ста — сказ, что текст его сла­га­ет­ся из живых ре­че­вых пред­став­ле­ний и ре­че­вых эмо­ций. Так, в при­ве­ден­ном от­рыв­ке ти­пич­ная черта сказа, при­да­ю­щем ил­лю­зию дей­стви­тель­ной ис­то­рии, пе­ре­дан­ной, как факт, но не во всех ме­ло­чах точно из­вест­ной рас­сказ­чи­ку — «В де­пар­та­мен­те... но лучше не на­зы­вать, в каком де­пар­та­мен­те».

В «Ши­не­ли«» сказ этот сти­ли­зо­ван под осо­бо­го рода не­бреж­ную, на­ив­ную бол­тов­ню. Точно не­про­из­воль­но вы­ис­ки­ва­ют «не­нуж­ные» де­та­ли: «Что ка­са­ет­ся до чина (ибо у нас пре­жде всего нужно объ­явить чин), то он был то, что на­зы­ва­ют веч­ный ти­ту­ляр­ный со­вет­ник...»

Зна­чи­тель­ную роль в от­рыв­ке иг­ра­ют раз­лич­ные ка­лам­бу­ры, по­стро­ен­ные либо на зву­ко­вом сход­стве, либо на эти­мо­ло­ги­че­ской игре сло­ва­ми, либо на скры­том аб­сур­де: по та­ко­му прин­ци­пу най­де­на и фа­ми­лия глав­но­го героя.

Стиль «Ши­не­ли» Го­го­ля — это стиль не­при­нуж­ден­но­го по­вест­во­ва­ния, когда рас­сказ­чик не­ред­ко от­кло­ня­ет­ся от глав­ной линии раз­ви­тия дей­ствия и обо­га­ща­ет цен­траль­ное мно­го­чис­лен­ны­ми встав­ны­ми эпи­зо­да­ми.

Познавательные статьи:



Где возникла философия и почему?

Относительная высота сжатой зоны бетона

Сущность проекции Гаусса-Крюгера и использование ее в геодезии

Тарифы на перевозку пассажиров