Искусство первобытного общества

↑

▷ Содержание

Стр 1 из 2Следующая ⇒

Искусство первобытного общества

Первобытное искусство — искусство эпохи первобытного общества. Возникло в позднем палеолите около 33 тыс. лет до н. э., оно отражало воззрения, условия и образ жизни первобытных охотников (примитивные жилища, пещерные изображения животных, женские статуэтки).

Первобытное изобразительное творчество с самого возникновения развивалось по двум направлениям. Первое из них включает в себя монументальные формы (рисунки в пещерах и на скалах, мегалиты), второе представлено памятниками искусства малых форм: мелкой скульптурой, глиняной пластикой, художественной резьбой по камню, кости и дереву.

Специалисты полагают, что жанры первобытного искусства возникали примерно в такой последовательности: каменная скульптура; наскальная живопись; глиняная посуда. У земледельцев и скотоводов неолита и энеолита появились общинные поселения, мегалиты, свайные постройки; изображения стали передавать отвлеченные понятия, развилось искусство орнамента.

Периодизация

1. Каменный век

- Древнекаменный век или нижний палеолит. до 150 тыс. до н.э.

-  Средний палеолит. 150 – 35 тыс. до н.э.

- Верхний или поздний палеолит. 35 – 10 тыс. до н.э.

          - Период Мадлен. 20 – 10 тыс. до н.э.

      - среднекаменный век (мезолит) 10 – 6 тыс. до н.э.

 - новокаменный век (неолит) 6 – по 2 тыс. до н.э.

- медно-каменный век (энеолит) - 4 тыс. - 3 тыс. лет до н.э.;

 2. Эпоха бронзы. 2 тыс. до н.э.

 3. Эпоха железа. 1 тыс. до н.э.

Искусство палеолита.Самые ранние произведения первобытного искусства относятся к позднему палеолиту. 35 – 10 тыс. до н.э.

Памятники эпохи палеолита в большом количестве найдены в Европе, Южной Азии и Северной Африке.

§ Высшего расцвета искусство эпохи палеолита достигает в мадленский период (20 - 10 тыс. до н.э.). Данное название период получил от наименования пещеры Ла Мадлен, где были найдены росписи, относящиеся к данному времени.

В наскальных росписях образ зверя приобретает конкретные черты, животные изображаются в движении. В живописи совершается переход от простейшего контурного рисунка, равномерно залитого краской, к многоцветной росписи, с помощью изменения силы тонов моделируются объемные формы. Наиболее характерные образцы мадленского периода связаны с пещерными росписями - единичные изображения почти в натуральную величину, но не связанные действием в единую композицию. Первые рисунки были обнаружены в конце 19 в. в пещере Альтамира (Испания). На своде пещеры изображено целое стадо крупных, близко расположенных друг к другу бизонов. Всего на своде изображено 23 фигуры животных. Изображения содержат черный цвет  и все оттенки охры, сочные краски, наложенные где-то плотно и однотонно, а где-то с полутонами и переходами от одного цвета к другому.

Пещера Фон-де-Гом (Франция). Использовали естественный рельеф камня, изображали на выпуклости стены.  Характерны силуэтные изображения, намеренное искажение, утрирование пропорций. На стенах и сводах пещерынанесено по меньшей мере около 80 рисунков, в основном бизоны, фигуры мамонтов и даже волк.

 Пещера Ласко (Франция).Эта пещера, которую современные исследователи называют "доисторической Сикстинской капеллой", была обнаружена четырьмя мальчиками, которые, играя, забрались в яму, открывшуюся под корнями упавшего после бури дерева. Ласко превращена теперь в первоклассно оборудованный музей. Живопись Ласко принадлежит к числу самых совершенных художественных произведений эпохи палеолита. Ее древнейшие изображения датируются приблизительно 18 тыс. до н.э. Пещерный комплекс состоит из нескольких "залов". Самой совершенной частью по качеству живописи и превосходной сохранности считается "Большой зал" или "Зал быков". Монументальные изображения животных наносились кремневым резцом по камню или краской по сырой глине на стенах пещер. В живописи использовались земляные краски, желтая и бурая охры, красно-желтый железняк, черный марганец и уголь, белая известь. Иногда рельеф.

 В эпоху позднего палеолита развивается «мелкая пластика». так называемое искусство малых форм: резьба на камне, кости, дереве, а также круглая пластика. Статуэтки животных – медведей, львов, лошадей, мамонтов, змей, птиц – отличаются точным воспроизведением основных объемов, фактуры шерсти и т.д. Возможно, эти фигурки создавались как вместилище душ, служили амулетами-оберегами, защищавшими людей от злых духов.

Образ женщины - один из основных сюжетов в искусстве эпохи позднего палеолита - был вызван к жизни спецификой первобытного мышления, необходимостью отразить в "осязаемой" конкретно-образной форме представления о единстве и родстве первобытных общин. Одновременно этим изображениям приписывалась и особая магическая сила, способность повлиять на удачный исход охоты.

Фигурки одетых и обнаженных женщин того периода - "палеолитические Венеры" - по совершенству форм и тщательности обработки свидетельствуют о высоком уровне развития косторезного мастерства у охотников ледникового периода. Выполненные в стиле наивного реализма в период матриархата, фигурки с предельной выразительностью передают основную идею этого обобщенного образа - женщины-матери, прародительницы, хранительницы домашнего очага.

Искусство мезолита (среднекаменный век 10 – 6 тыс. до н.э.). После таяния ледников исчезла привычная флора и фауна. Люди становятся кочевниками. Северный олень, служивший основной добычей мадленских охотников, окончательно исчезает в Южной и Центральной Европе. Предметом охоты становится лось, благородный олень, зубр, кабан, мелкие животные, водоплавающая птица. Интенсивно развивается рыболовство, благодаря изобретению лодки, появление лука и стрел делает охоту более эффективной, первобытные люди начинают приручать собаку и других животных.  Жизненный опыт человека расширился, более развитым стало мышление, возникло верование в загробную жизнь. В изобразительном искусстве исчезает многокрасочность. Развивается повествовательное начало, композиция становится более совершенной. Если пещерная палеолитическая живопись состоит из отдельных, не связанных между собой фигур, то в наскальной живописи мезолита преобладают многофигурные композиции, живо воспроизводящие различные эпизоды из жизни: сцены охоты, сбора меда, культовые танцы. Меняется характер изображения – вместо реалистичного и полихромного оно становится схематичным и силуэтным. Наскальные росписи этого времени исполнены силуэтно, красной или черной краской, без лепки объема. Из памятников мезолита можно назвать: Каменная Могила на Украине, Кобыстан в Азербайджане, Зараут-Сай в Узбекистане, Шахты в Таджикистане и Бхимпетка в Индии.

 Кроме наскальной живописи в эпоху мезолита появляются петроглифы.  Петроглифы – это выбитые, вырезанные или процарапанные наскальные изображения.  Много изображений животных: быков, хищников и даже пресмыкающихся и насекомых.

Искусство неолита(новокаменный век с 6 по 2 тыс. до н.э.)- последняя стадия каменного века. Вступление в неолит это переход от кочевого образа жизни охотника и собирателя к оседлому - земледелию и скотоводству. Данный переход называют неолитической революцией. Человек научился возводить новые типы жилища – на сваях, сооружения из высушенного на солнце кирпича (сырца), научился защищать свое поселение. В искусстве того времени все более значительную роль начинают играть изображения людей, деятельность коллектива становится центральной темой искусства. Новые черты неолита: переход от матриархата к патриархату (началось социальное расслоение, переход от родового-общинного строя к классовому обществу). В это время начинают строиться города. Одним из самых древних городов считается Иерихон. Стали появляться армии и профессиональные воины.

 Изобразительное искусство в эпоху неолита представлено двумя направлениями:

1. Монументальные наскальные рисунки - сюжет становится более разнообразным (наскальная живопись бушменов). Острота и точность рисунка, грация и изящество, гармоническое сочетание форм и тонов, красота людей и животных, изображенных с хорошим знанием анатомии, стремительность жестов, движений.

2. Появление керамики – один из основных признаков неолитической эпохи. Человечество впервые научилось искусно выделывать глиняную посуду. Богатство форм (кувшины, миски, чаши), орнаментация сосудов неолита позволяют рассматривать их как художественно оформленные произведения искусства. Узоры часто были многоцветными. Использовались сочетания красных, белых, черных и других красок. Неолитические мастера знали и ценили четкий ритм, симметрию в расположении узора, соразмерность форм и строгую орнаментальную композицию. Отдельно необходимо сказать о развитии орнамента, который появляется не только на глиняных сосудах, но и на других предметах быта. Простейший орнамент появляется как след от плетения, обмазанного глиной. В дальнейшем появляются геометрические узоры (параллельные полосы, двойные спирали, зигзаги, концентрические круги и т.д.), растительные мотивы, имеющие разнообразное смысловое значение.

Началось разделение труда, формирование технологий. Неолит называют «веком отполированного камня». В эту эпоху каменные орудия не просто обкалывались, но уже выпиливались, шлифовались, сверлились, затачивались. В число важнейших орудий в неолите входит топор, ранее неизвестный,  также развиваются прядение и ткачество.

В древней скульптуре неолитических охотников-рыболовов нашли свое воплощение две главные темы: человек и зверь. Особенно отчетливо продолжение традиций палеолитического искусства прослеживается в зооморфной скульптуре. Для нее характерны реалистическая трактовка образа, тщательность моделирования морды зверя, устойчивость изобразительных приемов при передаче отдельных деталей. В скульптуре преобладают изображения отдельных голов животных, что является одной из особенностей первобытного анималистического искусства. В глазах древнего охотника голова олицетворяла саму суть зверя. Специфика первобытного мышления вынуждала его выразить это представление наглядно, и поэтому голова делалась непропорционально большой, а ее детали выписывались особенно тщательно. Эта закономерность наблюдается и при изображении полной фигуры животного.

Антропоморфные фигурки(наделение животных, предметов и явлений человеческими чертами), делались из тех же материалов, что и бытовые предметы (дерево, глина, кость, рог, камень). Антропоморфные и зооморфные фигурки, передавая определенные образы древнейшей мифологии, были, несомненно, неотъемлемыми принадлежностями совершенно определенных религиозных обрядов. Антропо-зооморфные статуэтки, найденные в небольшом количестве, символизировали неразрывную связь человека с окружающей его природой.

Еще одним характерным жанром изобразительного искусства в эпоху неолита были петроглифы - многофигурные сюжетные композиции, в которых господствуют изображения человека и животных.

Энеолит (медно-каменный век) – переходный период от эпохи камня к эпохе металла и бронзовый век(III – II тыс. до н.э.). В эпоху бронзы с введением новых форм хозяйствования и металлических орудий (медь, бронза) произошло новое разделение труда, создавшее неравенство. Ремесло отделяется от земледелия. Все большее значение приобретает мужской труд, что окончательно приводит к утверждению патриархата. В это время появился первый ткацкий станок и колесная повозка. Все это сыграло большую роль в развитии цивилизации и создавало благоприятные условия для развития духовной деятельности человека: искусства, фольклора, эпоса, песни, музыки.

Искусство эпохи бронзы становится более разнообразным и широко распространяется географически. Петроглифы, изображения на каменных стелах и плитах, скульптура, мелкая пластика, орнамент, использование художественных образов в оформлении орудий труда и предметов быта – все это становится повсеместным явлением. Особенно ярко проявилось в предметах Галичского клада (сер. II тыс. до н.э.), Особенно интересен бронзовый кинжал, рукоять которого венчает голова змеи с открытой пастью. В прорези рукояти – изображение ползущей змеи. Среди предметов клада находится бронзовая маска-личина, повторяющая в основных чертах лица антропоморфных мужских идолов. Она увенчана двумя профильными изображениями животных, смотрящими в противоположные стороны. В целом бронзовые вещи Галичского клада, вероятно, представляют собой атрибуты, связанные с формированием шаманства.

В этот период преобладала монументальная архитектура (мегалитическая архитектура).Термин «мегалит» произошел от греческих слов «мегас» – «большой»; и «литос» – «камень».

Мегалитическую архитектуру принято разделять на несколько типов:

1. Менгир – одиночные каменные столбы, высотой до 20 метров. Иногда на них высекали рельефы, иногда их форма сближалась с человеческой фигурой (условно к менгирам можно относить и «каменные бабы»)

На языке кельтов, позднейщих обитателей полуострова, название этих каменных столбов высотою в несколько метров означает "длинный камень".

2. Трилит - сооружение, состоящее из двух вертикально поставленных камней и перекрытых третьим.

3. Дольмен - сооружение, стены которого составлены из огромных каменных плит и перекрыты крышей из такого же монолитного каменного блока. Первоначально дольмены служили для погребений.

Многочисленные менгиры, трилиты и дольмены располагались в местах, которые почитались священными.

4. Кромлех – это группа менгиров и трилитов.

Кромлехи - это сложные мегалитические постройки. Самый грандиозный из них возведен в Стоунхендже 2 тыс. до н.э. (Южн. Англия) из грубо обтесанных камней синего цвета. Его диаметр – 90 м, состоит из каменных глыб, каждая из которых весит ок. 25 т. Это круглая площадка диаметром 30 м., замкнутая 4 кольцами вертикально поставленных камней. Кольцо внешнего круга из 30 каменных столбов, соединенных лежащими на них балками, образует подобие гигантского хоровода, внутреннее кольцо, в центре которого находилась гигантская каменная плита - возможно алтарь - составлена из невысоких менгиров. Второе кольцо сооружено из семиметровых блоков синего цвета, попарно поставленных и перекрытых плитами. В Стоунхендже впервые появилась центрическая упорядоченная композиция, выявлены основные взаимоотношения несущих и несомых частей. В ритме намечается мотив колоннады и аркады. Предполагается, что Стоунхэндж являлся храмом посвященным солнцу.

Эпоха железа (железный век) 1 тыс. до н.э. появился новый тип архитектуры - крепости, оборонительные сооружения, сложенные из огромных каменных глыб на территории современной Франции, Балканах. Погребальные сооружения - большие камеры в курганах вождей.

Самыми знаменитыми произведениями искусства того периода являются бронзовые и железные изделия, обнаруженные в скифских курганах. Впервые о скифах мир узнал более 2,5 тыс. лет тому назад от греков, которые тогда начали осваивать Северное Причерноморье и столкнулись здесь с воинственными полукочевыми племенами искусных всадников. Поскольку скифы вели кочевой или полукочевой образ жизни, основные знания об их материальной культуре сложились по результатам раскопок курганов, которые условно называют “царскими”, поскольку именно в них находили наиболее роскошные, драгоценные вещи.  Самыми знаменитыми курганами считаются Чертомлык (правый берег Днепра) и Куль-Оба (Крым). В каждом крупном скифском кургане хоронили слуг и наложниц усопшего, а также до нескольких десятков взнузданных и подседланных лошадей. В одном из больших курганов было найдено около 400 конских скелетов, целый табун. В курганах был найден традиционный «набор» из личных украшений вождя, украшений коней и оружия, бытовых предметов (в частности кубков). Многочисленное и разнообразное оружие украшалось с помощью золотых пластин, с вычеканенными изображениями, покрывавшими практически всю поверхность ножен, колчанов, рукояток, секир и т.п. Характерной чертой скифского декоративно-прикладного искусства является господство так называемого «звериного стиля», где полнокровный образ животного сочетался с орнаментальным решением деталей.

Бляшка "Олень". Золото. Рельефная пластина была найдена прикрепленной на круглом железном щите в погребении вождя. Образец зооморфного искусства. Копыта оленя выполнены в виде "большеклювой птицы". Пантера. Бляха, украшение щита. Хвост и лапы украшены фигурами свернувшихся хищников. Поясная бляха. Орел, терзающий тигра. Золото.

Вывод. Обращение первобытных людей к новому для них виду деятельности – искусству – одно из величайших событий в истории человечества. В нем отражаются все сферы жизни общества - экономическая, социальная и религиозная. Чаще всего древнюю скульптуру находят в специальных культовых местах или в погребениях. Это говорит о ее неразрывной связи с религиозными представлениями и обрядами. Сознание древних людей представляло собой сложное переплетение реалистического и иллюзорного начал, и этот синкретизм первобытного мышления оказал решающее воздействие на характер творческой деятельности.

Познавательные статьи:



Формы дистанционного обучения

Передача мяча двумя руками снизу

Значение правильной осанки для жизнедеятельности человека

Основные ошибки при выполнении передач мяча на месте