Школа документального кино М. Разбежкиной. Принципы и специфика подходов. Ученики-победители фестивалей документального кино.

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 7 из 7

Школа М.Разбежкиной

Задача Школы – научить не только смотреть на окружающую реальность, но и видеть ее. ак, молодые режиссеры выставили около 15 работ на фестивале "Артдокфест" - это главный фестиваль в области документального кино в нашей стране. Работа под названием "Послание к человеку" заслужила особое признание среди критиков и зрителей фестиваля.  Школа Марины Разбежкиной проводит как теоретические, так и практические занятия. При этом киноискусство объединяется с театром документальным. Много сил на учеников тратит Марина Разбежкина. Школа документального кино всегда открыта талантам.

Новые жанры в документальном направлении докуреалити и мокьюментари. Специфика подхода к реализации документального начала.

Мокьюментари.

Мокьюментари похож на докуфикшен тем, что располагается в нейтральных водах между игровым и документальным кино — ближе, правда, все же к пер­вому. В самом термине английское documentary склеено со словом mock («насмеш­ка»), и, строго говоря, жанр не относится к документальному кино, а воспроизводит его эстетику в вымышленных сюжетах ради мистификации или пародии. Но раз в постмодернизме (а мокьюментари — типичная пост­модер­нистская игра) есть только знак, за которым стоит лишь другой знак, то почему бы не рассматривать игру в документальное кино наравне с жанрами самого документального кино.

Иногда стилизация под документ может быть просто приемом, как в «Зелиге» Вуди Аллена или «Это Spinal Tap» Роба Райнера, но во многих фильмах жанра есть элемент провокации («Ад каннибалов» Руджеро Деодато был в этом так успешен, что дело дошло до суда). Британец Питер Уоткинс снял «Военную игру» для Би-би-си через три года после Карибского кризиса и через год после эскалации американского вторжения во Вьетнам — первой в истории войны, которую показывали по телевидению. Режиссер объяснял, что его фильм отра­жает ощущение безумия и хаоса, которое сообщали СМИ 1960-х. По сюжету Советский Союз наносит ядерный удар по Великобритании, Америка атакует Китай, и начинается полномасштабная мировая война. Эти события расска­заны через новостные репортажи и дополнены съемками разрушенных город­ских улиц в графстве Кент и интервью с выжившими. Среди них — генерал и епископ, которые оправдывают ядерную войну.

Впоследствии Уоткинс снял еще несколько фильмов с подобными радикаль­ными сюжетами — «Привилегию», «Гладиаторов» и «Парк наказаний». Сама форма псевдодокументального кино подразумевает, что медиа — один из объ­ектов критики Уоткинса и эту институцию он пытается подорвать наравне с прочими (причем действуя изнутри). Надо заметить: Американская киноака­демия согласилась с тем, что в каком-то смысле события «Военной игры» — это реальность, и картина (так и не показанная на Би-би-си, но выхо­дившая в про­кат) получила «Оскар» как лучший документальный фильм.

Исходя из всего вышесказанного, можно выделить следующие черты жанра мокьюментари:

• 1. Использование архивных видео- и фотоматериалов (или стилизация под них)
• 2. Использование стилистики репортажной съемки (в том числе cinйma vйritй)
• 3. Преимущественное функционирование в жанре сатиры
• 4. Участие в фильме реально существующих людей, знаменитостей
• 5. Участие в картине специалистов той или иной области (реальных или же полностью придуманных)
• 6. Использование интершума

Мокьюментари может с самого начала раскрывать правила игры, а может пытаться обманывать зрителя до финальных титров («Забытое серебро» Питера Джексона). Иногда в таком кино создаётся иллюзия реальности происходящего за счёт участия знаменитостей и прочих действительно существующих людей. Псевдодокуменатльные фильмы часто предстают в виде исторических документальных фильмов с хроникой и разного рода специалистами (сюжет «Ленин - гриб» - совместная работа Сергея Курёхина и Сергея Шолохова, «Ноги - атавизм» Михаила Местецкого), или в виде произведений в жанре cinйma vйritй, в которых мы как будто сопровождаем людей, с которыми происходят разные события, попутно слыша все, что происходит вокруг них («Человек кусает собаку» - совместная работа Реми Бельво, Андре Бонзеля и Бенуа Пульворда, «Россия 88» Павла Бардина). Такие фильмы целиком или частично являются импровизациями, таким образом поддерживая видимость правдивости.

Познавательные статьи:



Алгоритмические операторы Matlab

Конструирование и порядок расчёта дорожной одежды

Исследования учёных: почему помогают молитвы?

Почему терпят неудачу многие предприниматели?