Похвальное слово черному металлу

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 2 из 38Следующая ⇒

По-видимому, получать железо из руды в древнем мире стали одновременно и спонтанно сразу в нескольких местах. Согласно археологическим данным, распространение железа шло очень быстро и одновременно на всем Ближнем Востоке и Средиземноморье. Правда, есть гипотеза, что первыми сыродутный способ получения железа применили хетты — признанные мастера-металлурги. В любом случае в Передней Азии железо использовалось с XV в. до н.э., откуда его в эпоху Нового Царства ввезли в Египет. Одни исследователи [25] считают, что железоделательное ремесло пришло в Европу примерно в XI в. до н.э. из Малой Азии или Египта. Другие [7] полагают, что умение ковать железо принесли с собой воинственные народы — кельты, латины, ахейцы и другие, захватившие и населившие Западную Европу на рубеже I и II тысячелетий до н.э. Как бы то ни было, уже в 1 тысячелетии до н.э. на Западе начинается использование, наряду с бронзовыми, железных орудий и оружия.

Древним металлургам долгое время было недоступно получение расплава железа — его получали в виде тестообразной губчатой массы — крицы, которую потом проковывали для удаления шлаков и уплотнения. Затем из полученного бруска массой 1—8 кг опять-таки ковкой изготовляли серпы, плуги, мечи и кинжалы. Кричное железо было мягким — галльские железные мечи, например, гнулись после нескольких ударов, и их приходилось выпрямлять ногами. Однако в античном мире почти сразу научились упрочнять железо, применяя цементацию (частичное науглероживание), закалку или сложную термомеханическую обработку (ковку с нагревом). В Италии уже с VIII в. до н.э. вместо бронзы для изготовления большинства орудий труда и оружия использовали железо. Бронзе же оставили роль металла для украшений, посуды и предметов домашнего обихода. С V в. до н.э. в Европе начинается подлинный железный век, когда железо полностью вытеснило бронзу из сферы производства; это косвенно способствовало развитию художественного литья, для целей которого теперь могла расходоваться вся производимая бронза.

В Китае металлургия железа появляется гораздо позже, чем в Европе — не ранее V в. до н.э., но железо уже в IV в. до н.э. стало настолько общедоступным, что из него изготавливали не только мечи, но и лопаты [7]. В способах получения железа, как и бронзы, китайцы также проявили свою самобытность и независимость от Запада. Разные технологии производства железа появляются у них в результате собственного открытия, и если в Европе железные предметы не отливали, а получали ковкой до XIV в. н.э., то в Китае наблюдается обратная последовательность [1]. Сразу же, в период «Весна и осень» (770—403 гг. до н.э.), здесь стали выплавлять чугун, применяя два способа — тигельный и в так называемых китайских вагранках (в Европе вагранка впервые была применена не ранее XIV в. н.э.). Тогда же китайцы научились получать сложные чугунные отливки и положили начало художественному чугунному литью: известны ритуальные сосуды периода Борющихся Царств, на одном из них был отлит свод законов того времени. Достоверно известно о литье в кокиль ажурных чугунных изделий в этот период.

Немало достоинств имеет обычный серый чугун: дешевизна, высокая технологичность и внешний вид снискали ему наибольшую славу и обусловили распространенность в художественном литье. В руках талантливых мастеров простой чугун приобрел особое звучание, став традиционным материалом монументальных произведений, кабинетных статуэток, парковых оград, художественных прикладных изделий и даже колоколов. Мало какой материал может сравниться с чугуном прекрасной прорисовкой и изяществом ажурных отливок (рис. 46); усилением впечатления монументальности крупных скульптур и ансамблей; четкостью силуэта сооружения в любом городском ансамбле, даже если сами по себе они громоздки, как чугунная пагода, возвышающаяся среди невысоких зданий китайского городка.

Рис. 46. Деталь чугунного павильона. Автор Е. Е. Баумгартен. Касли, 1899 г. [22]

Нигде в мире искусство чугунного художественного литья не получило такого распространения и не достигло такого совершенства, как в России. Замечательные страницы в историю развития литья в России вписали уральские, московские и другие литейщики. Ими создано как чудесные чугунные кабинетные произведения, так и парковые ансамбли и ограды набережных, монументальные памятники и грандиозные сооружения, удивляющие весь мир. О значении, которое придавалось еще недавно чугунному художественному литью, свидетельствует факт возвращения Каслинского чугунолитейного завода к производству довоенной продукции в 1944 г., как только боевые действия переместились за пределы страны. Чугунные кабинетные художественные отливки и сейчас пользуются большим спросом, и обидно, что скульпторы и литейщики так мало делают для того, чтобы шире применять этот благодатный и доступный материал в художественном литье.

КАСЛИ И ПРОЧИЕ...

В России художественное чугунное литье началось с украшения разного рода хозяйственных отливок (плиты для пола, печные дверки, очажные плиты, пищеварные горшки) литыми орнаментами, выполнявшимися русскими мастерами с большим искусством. На развитие художественного чугунного литья повлияла потребность в узорных деталях для нужд строительства. Опыт чугунного литья пришел из европейских районов России, прежде всего из Тульско-Каширского, где оно возникло в первой половине XVII в. Интересные художественные отливки были изготовлены петрозаводскими литейщиками. Перенесенный на Урал опыт художественного литья нашел там благодатную почву. Многие чугунолитейные заводы отливали для своих цехов, заводоуправлений и других зданий художественно оформленные строительные детали — чугунные колонны, украшения фасадов и внутренней отделки, лестницы, перила. Так, в построенной в XVIII в. Демидовым церкви в Нижнем Тагиле цоколь облицевали чугунными узорчатыми плитами на высоту до 1 м. В Государственном Историческом музее хранятся уральские чугунные плиты с рельефными розетками по углам, отлитые в 1702 г.

Особенно большой успех в художественном чугунном литье был достигнут в середине XIX в. Оно стало самостоятельной ветвью русского декоративно-прикладного искусства. Уже в первой трети XIX в. многие заводы выпускали специальные художественные литые изделия, которые имели большой спрос. На всероссийских и международных выставках русские чугунные художественные произведения получили всеобщее признание и самую высокую оценку, покоряя всех своим совершенством.

Огромного успеха в развитии чугунного художественного литья добился Каслинский чугунолитейный завод, хотя он начал изготавливать такие отливки позже других заводов (например, Кушвинского и Верх-Исетского). Каслинские умельцы создали огромное количество художественных произведений из чугуна. Только за последние 30 лет прошлого столетия замечательные каслинские отливки двенадцать раз удостаивались самых высоких наград на всероссийских и международных выставках. Всемирное признание получили такие отливки, как «Мефистофель» и «Дон Кихот» скульптора Готье и формовщика Ф. Самойлина, «Клоун и наездница» скульптора А. Соловьевой и формовщика Н. Теплякова (рис. 47), «Крестьянин с граблями на лошади» Н. И. Леберича, «Киргиз на лошади» скульптора А. Л. Обера и многие другие.

Рис. 47. Статуэтка «Клоун и наездница». Автор А. Соловьев. Касли [22]

Особый вид художественных изделий каслинцев представляют предметы обихода и бытовые изделия: подставки для часов, шкатулки, полочки, этажерки, пепельницы, блюда, тарелочки, столешницы, канделябры и т. п. В их изготовлении каслинцы проявили большой талант, тонкий вкус и мастерство, создав настоящие произведения искусства (рис. 48). Так, на одном из чугунных блюд, выполненных с предельной четкостью, было изображено около 100 зверьков и птиц. Изделия этого типа отличаются исключительной чистотой сложного орнамента и других мельчайших деталей.

Рис. 48. Ажурная чугунная шкатулка. Касли [22]

По тонкости, ажурности и филигранному исполнению таким изделиям не уступали замечательные отливки Кусинского завода. Значительным разнообразием отличаются вазы и канделябры: они представляют собой сложные декоративные комбинации с кружевными рисунками. Старинные канделябры, предназначавшиеся для состоятельных покупателей из разбогатевшего сословия промышленников и купцов, лишены демократического содержания, вычурны, перегружены излишней нарочитой декоративностью. Зато какой огромный набор милых и остроумных народных мотивов можно встретить на чернильницах, пепельницах, пресс-папье, подсвечниках и тому подобных изделиях! Дешевизна материала делает их доступными простому люду, украшая его быт. Здесь и чертик, и сапог, и шайка, ведро, птицы и звери; все как-то и обычно, и неожиданно. В этом сказалось прежде всего искусство скульпторов-профессионалов (Н. Р. Баха и других), а также самоучек, которым, как и покупателям, такие темы были близки и понятны.

Каслинцами создана целая галерея портретов выдающихся русских композиторов, писателей, мыслителей. Каслинские умельцы с увлечением создают также скульптурные изображения литературных героев (рис. 49) и сказочных персонажей.

Рис. 49. Кабинетная скульптура «Манилов». Касли [22]

Русские архитектурные отливки из чугуна издавна славились ажурностью, высокой художественностью и прекрасным исполнительским мастерством. Дешевизна чугуна и простота приемов техники литья давали возможность архитекторам не ограничиваться размерами отливок, масштабами их применения в том или ином сооружении, а прекрасные литейные свойства материала позволяют сочетать в изделиях монументальность и тончайшую проработку деталей.

Чугунные художественные отливки садово-парковой архитектуры нашли в XVII—XIX вв. широкое распространение во многих богатых усадьбах и общественных парках России. Самое большое место в числе таких отливок на Урале занимали ограды и садовые решетки, в огромных количествах отправляемые в разные города России. Однако их редко использовали для украшения роскошных усадеб Москвы и Санкт-Петербурга. Это объяснялось тем, что близко расположенные заводы (Петропавловский, Баташевский и др.) работали по рисункам лучших архитекторов России XVIII—XIX вв. и имели мастеров-литейщиков не менее искусных и высококвалифицированных, чем на прославленных заводах Урала. В садово-парковой архитектуре усадеб и общественных парков и садов широко использовались литые вазы, садовая мебель, фонарные столбы и т. п.

Успеху уральских (прежде всего Каслинского) и других русских заводов в создании огромного числа оригинальных, высокохудожественных отливок способствовало тесное сотрудничество скульпторов и мастеров-литейщиков: некоторые из скульпторов работали на Каслинском заводе, где была создана художественная школа, в которой обучались ваянию многие формовщики.

ШИЦЗЫ-ВАН

Чугун — замечательный конструкционный материал не только для художественных ажурных и кабинетных изделий, деталей архитектурных сооружений и оград, украшающих парки и набережные, художественных отливок бытового и культового назначения, но и для художественных монументальных творений. Он обладает всеми необходимыми свойствами для изготовления таких отливок и, что очень ценно, придаст им способность гармонировать со многими архитектурными ансамблями и удачно вписываться в любые натурные ландшафты.

Некоторые считают, что из семи чудес света, которыми гордится человечество, два — Колосс Родосский работы Харета из Линда в 285 г. до н.э. и статуя Афины Парфенос работы Фидия — творения рук ваятелей и литейщиков. Китайский литой чугунный Шицзы-ван (Царь-лев) также может считаться если не одним из чудес света, то, бесспорно, одним из лучших «литых чудес». «Царский титул» ему был присвоен еще до его рождения: па груди отливки имеется литое иероглифическое начертание «Шиизы-ван».

В Китае лев считается символом защиты закона, могущества, силы и красоты, олицетворением стража священных храмов; его изображения (очень мало напоминающие оригиналы) часто встречаются у ворот храмов, дворцов, жилых зданий, па перилах мостов. Литой чугунный Шицзы-ван — величайшее творение китайских ваятелей и литейщиков древности — был изготовлен более 1000 лет тому назад (в 954 г.). Летопись гласит, что эту уникальную отливку создал один опальный мастер в честь владыки Поднебесной империи после своего помилования.

Изваяние располагалось на окраине небольшого города, над ним был построен храм (по-видимому, буддийский), от которого сейчас от него не осталось и следа, город переместился на десятка три ли (около 15 км) в сторону. Вросший в землю титан одиноко стоит среди поля, как пришелец из другого мира.

Высота «Царь-льва» (рис. 50) больше 5,5 м, длина более 5 м, а масса его около 100 т. Между ногами литого гиганта свободно проезжала лошадь, запряженная в телегу. Фигура пустотелая, толщина отливки около 30 мм (местами больше). В наше время вокруг фигуры прокопали большие колодцы, что позволило обнаружить куски формы и шлака. Они дали возможность определить древнюю технику формообразования. Форма отливки была изготовлена по глиняной рубашке, наружная часть ее состояла из нескольких кусков, плохо пригнанных одна к другой, так что следы больших заливов между ними сохранились до сих пор, несмотря на ржавчину. Для отделения глиняной рубашки от стержня и кожуха формы была применена прослойка из грубой ткани, следы которой обнаружены на кусках при раскопках.

Рис. 50, а. Чугунный «Царь-лев» (Шицзы-ван. Китай, X в.); вид сбоку

Рис. 50, б. Вид спереди

«Царь-лев» является чудом и по способу получения большой массы расплава, и по способу заливки большой формы, представлявшей сложную инженерную проблему. В то время китайские литейщики владели двумя способами плавки чугуна — в маленьких вагранках с ручными «компрессорами» и крично-тигельным. Последний, как прерывистый и продолжительный, для получения огромной массы жидкого чугуна был неприемлем. По-видимому, использовали ваграночную плавку чугуна, но для этого требовалось множество одновременно работающих мелких вагранок, от которых расплав ручейками стекал в единую литниковую систему (следы литниковой части на спине льва сохранились). Часть фрагмента устройства каналов для транспортировки жидкого чугуна от вагранок к форме приведена в одной из старинных книг (рис. 51).

Рис. 51. Схема заливки металла из нескольких печей в форму (из старинной китайской книги) [20]

В настоящее время «Царь-лев» выглядит неплохо; отбитая когда-то голова его (китайцы говорят, что это дело японских оккупантов, упражнявшихся в пушечной стрельбе по необычной цели) установлена на место и поддерживается большим каменным жерновом.

Познавательные статьи:



Техника прыжка в длину с разбега

Организация работы процедурного кабинета

Области применения синхронных машин

Оптимизация по Винеру и Калману