Мы поможем в написании ваших работ!
ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?
|
Как дела, дорогой Эрнест. Что привело тебя в город.
Содержание книги
- Актер должен рассматривать эмоции не как конечный результат, А как Инструмент для преодоления препятствий и разрешения конфликтов в произведении.
- Эмоции – это реакция на действие, но никак не наоборот.
- Для этого у нас есть сценарий.
- Сверхзадача должна представлять собой простую, однозначную, естественную потребность, Которая будет придавать смысл поступкам героя на протяжении всего действия.
- Актерское искусство – это взаимодействие между людьми.
- Сценическая задача создает в сцене начало, середину и конец.
- Если вы кого-то убиваете, вы тоже должны заслужить это.
- Когда вы с кем-то разговариваете или взаимодействуете, у вас всегда есть сценическая задача. Всегда.
- Сценическая задача работает в рекламе, скетчах и при озвучке мультфильмов.
- Препятствия бросают вам вызов.
- Препятствия приводят в отчаяние; из отчаяния рождается комедия.
- Вы не поймете, работает ли это, пока не попробуете.
- ЗАМЕНА приводит к катарсису.
- Фильм Марио Пьюзо и Френсиса Форда Копполы (с) 1972 Paramount Pictures
- Персонализация препятствий: практическое руководство
- Препятствия, которые необходимо персонализировать, не всегда очевидны или прописаны в сценарии.
- Функция внутренних объектов заключается не в физическом, А в эмоциональном их использовании для дублирования образов, возникающих в диалоге
- Внутренние объекты становятся эффективны, когда вы работаете с материалом, в котором много профессионального жаргона (политического, экономического, психологического или научно-технического).
- Как дела, дорогой Эрнест. Что привело тебя в город.
- Ваша потребность в реакции со стороны другого человека помогает этому человеку, поскольку заставляет его чувствовать себя значимым и необходимым.
- И как наилучшим и самым эффективным способом (как за счет слов, так и за счет поведения) ее решить (такты и действия). »
- Такты и действия делают слова наглядными.
- Да так. Просто упражняюсь в китайском.
- Осознайте, что Ваш персонаж в действительности пытается сделать, стремясь к сценической задаче.
- Рассматривайте такты и действия как дорогу к сценической задаче, А сценическую задачу – как один из шагов к решению сверхзадачи.
- Изменения являются неотъемлемой частью творческого процесса, поскольку возможности для интерпретаций бесконечны.
- Когда вы используете в качестве предыстории обстоятельства «что если бы», они должны быть основаны на свойственном вам страхе события, Которое вы считаете вероятным.
- Очень эффективной предысторией может оказаться событие, Которое стало для вас последней каплей.
- Предыстория для сцен примирения
- Как и в случае всех остальных инструментов: всегда воспроизводите конкретные аспекты сценария, прислушиваясь прежде всего к своим эмоциям.
- Выбор места действия из вашего детства может оказаться невероятно эффективным, поскольку детские переживания играют в нашей жизни особую роль.
- Применение четвертой стены под открытым небом
- Место действия/четвертая стена также наделяют происходящее определенной историей, делая реальными не только события сценария, но и то, где они имеют место. Это помогает вам освоиться.
- Слова могут лгать. Поведение всегда говорит правду.
- Манипуляции могут вызывать ощущение непредсказуемости.
- Манипуляции раскрывают юмор ситуации.
- Манипуляции являются зримым выражением неврозов персонажа.
- Манипуляции зависят от профессии персонажа
- Манипуляции под открытым небом
- Манипуляции: практическое применение
- Наверное, мой начальник не читал книгу «как правильно сокращать штат». Напомни мне занести ему экземпляр.
- Неужели? А что, если я добавлю к этому набор кухонных полотенец?
- Подобно произносимым вслух репликам, требующим ответа от другого человека, внутренний монолог может быть использован для получения реакции от вашего партнера по сцене.
- Да, это моцарт. Мне кажется, что его музыка способна волновать и успокаивать одновременно.
- Статья, которую ты написал, чудовищна – десятилетний ребенок справился бы лучше.
- И это все, что ты можешь мне сказать?
- Так слуг раскрашу, чтоб на них сказали.
- Зарезал сон, и больше тан кавдорский
- Использование жизненных обстоятельств
- Как писать эмоциональный дневник
ДЖЕК
Развлечения, развлечения! Что же еще? Ты, как всегда, жуешь, Алджи?
АЛДЖЕРНОН
(сухо)
Насколько мне известно, в приличном обществе в пять часов принято слегка подкрепляться. Где ты пропадал с самого четверга?
ДЖЕК
За городом.
АЛДЖЕРНОН
А что ты делал за городом?
ДЖЕК
В городе развлекаешься сам. За городом – развлекаешь других. Такая скука!
АЛДЖЕРНОН
А кого именно ты развлекаешь?
ДЖЕК
(небрежно)
А! Соседей, соседей.
АЛДЖЕРНОН
И симпатичные у вас там соседи, в Шропшире?
ДЖЕК
Невыносимые. Я никогда с ними не разговариваю.
АЛДЖЕРНОН
Да, это, конечно, для них большое развлечение. Кстати, я не ошибся, это действительно Шропшир?
(Алджернон берет сандвич.)
ДЖЕК
Что? Шропшир? Да, именно. Но послушай! К чему этот сервиз? К чему сандвичи с огурцами? Откуда такая расточительность у столь молодого человека? Кого ты ждешь к чаю?
АЛДЖЕРНОН
Никого, кроме тети Августы и Гвендолен.
ДЖЕК
Отлично!
АЛДЖЕРНОН
Да, все это очень мило, но, боюсь, тетя Августа не очень-то одобрит твое присутствие.
ДЖЕК
А, собственно, почему?
АЛДЖЕРНОН
Милый Джек, твоя манера флиртовать с Гвендолен совершенно неприлична. Не меньше, чем манера Гвендолен флиртовать с тобой.
ДЖЕК
Я люблю Гвендолен. Я и в город вернулся, чтобы сделать ей предложение.
АЛДЖЕРНОН
Ты же говорил – чтобы развлечься… А ведь это дело серьезное.
ДЖЕК
В тебе нет ни капли романтики.
(Сцена продолжается дальше.)
Сверхзадачей Майкла, игравшего роль Джека, было «добиться любви Гвендолен».
Его сценической целью было «заставить тебя (Алджернона) помочь мне добиться любви Гвендолен». Майкл использовал в качестве замены Алджернона своего друга Тома, который в свое время познакомил Майкла с его внутренним объектом (Самантой, девушкой, в которую тот был безответно влюблен). Теперь давайте возьмем эту сцену и запишем личные внутренние объекты Майкла под теми словами, которые требуют внутренних объектов. Эти слова будут подчеркнуты. Объекты будут написаны от руки именно так и именно в тех местах, где вы должны вписать свои собственные варианты внутренних объектов. Помните: внутренние объекты – это ментальные образы человека, места, вещи или события, о которых вы говорите или о которых слышите от других людей.
КАК ВАЖНО БЫТЬ СЕРЬЕЗНЫМ
Оскар Уайльд
(Акт I, сцена I)
(Гостиная в квартире Алджернона на Хаф-Мун-стрит. Комната обставлена роскошно и со вкусом. Из соседней комнаты раздаются звуки фортепиано.)
(Входит Алджернон.)
АЛДЖЕРНОН
Как дела, дорогой Эрнест? Что привело тебя в город?
Microstick (Никнейм Майкла, Голливуд о котором он не рассказывает никому, кроме своих друзей)
ДЖЕК
Развлечения, развлечения! Что же еще?
Секс, наркотики и рок-н-ролл
Ты, как всегда, жуешь, Алджи?
пьешь виски
АЛДЖЕРНОН
(сухо)
Насколько мне известно, в хорошем обществе
в гостях у хороших друзей
В пять часов принято слегка подкрепляться.
чего-нибудь выпить
Где ты пропадал с самого четверга?
ДЖЕК
За городом.
В долине Ван Наис
АЛДЖЕРНОН
А что ты делал за городом?
В долине Ван Наис
ДЖЕК
В городе развлекаешься сам.
В Голливуде
За городом – развлекаешь других. Такая скука!
жителей Боулинг пригорода и ужин у Дэнни
АЛДЖЕРНОН
А кого именно ты развлекаешь?
жителей пригорода
ДЖЕК
(небрежно)
А! Соседей, соседей.
Скучные семьи, все заняты
АЛДЖЕРНОН
И симпатичные у вас там соседи, в Шропшире?
семьи в долине
ДЖЕК Невыносимые.
Я никогда с ними не разговариваю.
АЛДЖЕРНОН Да, это, конечно, для них большое развлечение. Кстати, я не ошибся, это действительно Шропшир?
долина
(Алджернон берет сандвич.)
ДЖЕК
Что? Шропшир? Да, именно. Но послушай!
долина
К чему этот сервиз? К чему сандвичи с огурцами?
пластиковые стаканчики
Откуда такая расточительность у столь молодого человека? Кого ты ждешь к чаю?
С кем ты собираешься пить?
АЛДЖЕРНОН
Никого, кроме тети Августы и Гвендолен.
Ким (лучшая подруга Саманты) Саманта
ДЖЕК
Отлично!
АЛДЖЕРНОН
|
