|
|
Тема
|
Дата проведения
|
Примечания
|
| План
| Факт
|
| 1.
| Обзор. Вершины русской литературы первой четверти XIX века, предопределившие развитие словесности на новом этапе
| 1.09
| | |
| 2.
| Художественный мир Пушкина. Последующее развитие русской литературы как «продолжение дорог, уже начатых или совершенно пробитых Пушкиным».
| 3.09
| | |
| 3
| Национальное своеобразие романтизма Пушкина. Духовная просветленность поздней поэзии Пушкина. Т.л. Философская лирика.
| 5.09
| | |
| 4.
| «Маленькие трагедии». Изображение в «Маленьких трагедиях» узловых этапов западной цивилизации и их оценка Пушкиным.
| 8.09
| | |
| 5.
| Культ человеческой индивидуальности, оборачивающийся индивидуализмом. Восхищение Пушкина величием развернувшихся в европейском человеке жизненных сил.
| 10.09
| | |
| 6.
| Крах на русской почве замыслов и идеалов европейского героя в повести «Пиковая дама».
| 12.09
| | |
| 7.
| Религиозно-философские мотивы лирики М.Ю. Лермонтова.
| 15.09
| | |
| 8.
| Поэтические находки в лирике Лермонтова (соединение жанровых традиций обличительной сатиры и элегии).
| 17.09
| | |
| 9.
| Наполеоновская тема в творчестве Лермонтова («Два великана», «Воздушный корабль»). Предчувствие трагедии русского нигилизма и безбожия.
| 19.09
| | |
| 10.
| Бесстрашное обнажение кровавой изнанки войны в стихотворении Лермонтова «Валерик». Анализ поэтического произведения.
| 22.09
| | |
| 11.
| Идея воскрешения «мертвых душ» в творчестве Гоголя. Особенности последней петербургской повести Гоголя «Шинель».
| 24.09
| | |
| 12.
| Социально-бытовая проблематика «Шинели» как продолжение пушкинской традиции в освещении темы «Символический смысл образов повести».
| 26.09
| | |
| 13.
| Развитие темы «бунта стихии» в русской литературе второй половины XIX века (финал «Истории одного города» Салтыкова-Щедрина).
| 29.09
| | |
| 14.
| Формирование реалистического направления в европейской литературе XIX века в творчестве О. де Бальзака («Гобсек»).
| 1.10
| | |
| 15.
| Формирование реалистического направления в европейской литературе XIX века в творчестве Ч.Диккенса («Жизнь и приключения Оливера Твиста»), Г. де Мопассана («Ожерелье»).
| 3.10
| | |
| 16
| Становление и эволюция реализма в русской литературе XIX века. Ренессансный характер русского реализма.
| 6.10
| | |
| 17.
| Жизнь и творчество писателя. Драматическая связь художественного мироощущения Гончарова с динамичным временем эпохи.
| 8.10
| | |
| 18
| Роман «Обломов». Две трактовки Обломова и обломовщины в русской критике. Полнота и сложность характера Обломова.
| 10.10
| | |
| 19
| «Сон Обломова» как одна из мотивировок его характера. Сказочные и былинные ассоциации в сцене прихода гостей к Обломову.
| 13.10
| | |
| 20
| Андрей Штольц как антипод Обломова. Неудавшаяся попытка синтеза немецкой практичности и русской душевной широты.
| 15.10
| | |
| 21
| Споры по поводу любви Ольги Ильинской к Обломову в русской критике.
| 17.10
| | |
| 22
| Семейная жизнь Андрея Штольца и Ольги Ильинской; причина тревог Ольги и бездуховный ответ на них Андрея Штольца. Любовь к Обломову русской женщины Агафьи Матвеевны Пшеницыной.
| 20.10
| | |
| 23
| Историко-философский смысл романа. Роман «Обломов» в экранизациях.
| 22.10
| | |
| 24
| Жизнь романа Гончарова во времени. Актуальный смысл проблематики творчества Гончарова на современном этапе развития.
| 24.10
| | |
| 25
| Итоговый урок по творчеству А.И. Гончарова.
| 27.10
| | |
| 26
| Историческая почва, обусловившая рождение национального драматурга. Художественный мир Островского – драматурга.
| 7.11
| | |
| 27
| Творческая история «Грозы». Своеобразие жанра русской трагедии: общенациональный масштаб художественного обобщения, образы грозы и Волги.
| 10.11
| | |
| 28
| Народные истоки характера Катерины, своеобразие ее религиозного мироощущения.
| 12.11
| | |
| 29
| Добролюбовская и писаревская Катерина перед судом Катерины Островского.
| 14.11
| | |
| 30
| Художественный мир Островского – драматурга в оценке Н. Добролюбова и А.А. Григорьева.
| 17.11
| | |
| 31
| Национальное своеобразие поэтики драм А.Н. Островского.
| 19.11
| | |
| 32
| Преходящее и вечное в художественном мире Тургенева. Общественные взгляды писателя.
| 21.11
| | |
| 33
| «Записки охотника» как художественное единство и исток русской литературно-художественной мысли 1860-х годов.
| 24.11
| | |
| 34
| Особенности тургеневского романа. («Рудин», «Дворянское гнездо», «Накануне») (обзор).
| 26.11
| | |
| 35
| Роман «Отцы и дети». Творческая история романа. Трагический характер основного конфликта.
| 28.11
| | |
| 36
| Споры Базарова с Павлом Петровичем, их философский и нравственный результат.
| 1.12
| | |
| 37
| Базаров и Аркадий.
| 3.12
| | |
| 38
| Любовь Базарова к Одинцовой. Внутренний конфликт в душе героя, мировоззренческий кризис.
| 5.12
| | |
| 39
| Второй круг жизненных странствий Базарова, сопровождаемый разрывами с Павлом Петровичем, Феничкой, Аркадием, Одинцовой.
| 8.12
| | |
| 40
| Базаров под крышей родительского дома.
| 10.12
| | |
| 41
| Трагическое разрешение центральной коллизии романа.
| 12.12
| | |
| 42
| «Отцы и дети» в русской критике (Антонович, Писарев, Страхов).
| 15.12
| | |
| 43
| Позднее творчество писателя (обзор).
| 17.12
| | |
| 44
| Формирование личности Н.А. Некрасова. Начало журнальной и издательской деятельности в кругу писателей.
| 19.12
| | |
| 45
| Поэтический сборник Некрасова1856 года. Художественная целостность этой поэтической книги.
| 22.12
| | |
| 46
| Драматизм восприятия Некрасовым судьбы поэтического искусства в эпоху 1850-1860-х годов («Поэт и гражданин», «Вчерашний день. часу в шестом…», «Элегия»).
| 24.12
| | |
| 47
| Первый раздел поэтического сборника –
народная жизнь в движении.
| 26.12
| | |
| 48
| Своеобразие интимной лирики Некрасова.
| 9.01
| | |
| 49
| Творческая история поэмы-эпопеи Некрасова «Кому на Руси жить хорошо».
| 12.01
| | |
| 50
| Семь странников - эпический образ народных правдоискателей. Эволюция их представлений о счастливом человеке и счастье народном.
| 14.01
| | |
| 51
| Поп и помещик как герои поэтического эпоса. «Пир на весь мир» - финал эпической поэмы. Эволюция хорового народного образа
| 16.01
| | |
| 52
| Новый тип счастливца - жизнеустроителя в образе Гриши Добросклонова. Песни Гриши.
| 19.01
| | |
| 53
| «Последние песни» поэта Некрасова. Некрасов в русской поэзии конца XIX- начала XX века.
| 21.01
| | |
| 54
| Мир природы в философской лирике поэта. Поэзия Тютчева в контексте русского литературного развития.
| 23.01
| | |
| 55
| Драматизм любви в поэзии Тютчева.
| 26.01
| | |
| 56
| Тема трагического одиночества и его преодоления. Тютчев о причинах духовного кризиса современного человека.
| 28.01
| | |
| 57
| Поэтическое открытие русского космоса и возрождение пушкинской гармонии в стихах Тютчева.
| 30.01
| | |
| 58
| Драматизм личной судьбы Фета. Место Фета в русской поэзии второй половины XIX века.
| 2.02
| | |
| 59
| Социально – философские и эстетические взгляды Фета в его стихах о назначении поэта и поэзии.
| 4.02
| | |
| 60
| Поэзия Фета и «диалектика души» Л. Толстого. Своеобразие любовной лирики Фета.
| 6.02
| | |
| 61
| Природа в поэзии Фета. Обращение Фета к чувственной, музыкальной стихии человеческой души.
| 9.02
| | |
| 62
| Жизненный путь и своеобразие художественного мироощущения А. Толстого.
| 11.02
| | |
| 63
| Любовная лирика Толстого.
| 13.02
| | |
| 64
| Исторические взгляды Толстого и его сатирические произведения.
| 16.02
| | |
| 65
| Формирование сатирического дарования Салтыкова-Щедрина. «История одного города» как итог жизненного опыта и сатирического творчества Салтыкова-Щедрина 1860-х годов.
| 18.02
| | |
| 66
| Сатира Салтыкова-Щедрина на любую безбожную власть. Градоначальники города Глупова как земные идолы.
| 20.02
| | |
| 67
| Связь глуповцев и их градоначальников. Сатирическая картина наиболее слабых сторон миросозерцания.
| 25.02
| | |
| 68
| Угрюм-Бурчеев и его царствование-наказание глуповцев за их идолопоклоннические грехи. Пророческий смысл финала сатиры
| 27.02
| | |
| 69
| Биография и литературная деятельность Ф.М. Достоевского. Эволюция мировоззрения писателя. Формирование почвеннического миросозерцания.
| 2.03
| | |
| 70
| «Преступление и наказание». Творческая история романа «Преступление и наказание». Своеобразие взаимоотношений Раскольникова с его идеей о суверенных правах сильной личности.
| 4.03
| | |
| 71
| Связь теории Раскольникова с драматическими условиями жизни униженных и оскорбленных людей петербургских углов.
| 6.03
| | |
| 72
| Идеи и натура Раскольникова: сознательное и несознательное в поступках и душевных переживаниях героя.
| 11.03
| | |
| 73
| Раскольников и Порфирий Петрович, Раскольников и Сонечка Мармеладова. Источник духовной силы Сонечки.
| 13.03
| | |
| 74
| Религиозно-философский смысл романа, символический сон Раскольникова на каторге.
| 16.03
| | |
| 75
| Полемический подтекст «Преступления и наказания». Пророческий смысл романа.
| 18.03
| | |
| 76
| «Преступление и наказание» в русской критике конца 1860-х годов (Д.И. Писарев и Н.Н.Страхов). Отечественное литературоведение о жанровом своеобразии романов Достоевского.
| 20.03
| | |
| 77
| Христианский гуманизм Достоевского. Мировое признание творчества писателя.
| 23.03
| | |
| 78
| Детские, отроческие и юношеские годы писателя. Начало творческого пути. Трилогия Толстого: «Детство». «Отрочество», «Юность».
| 1.04
| | |
| 79
| Место «Севастопольских рассказов» на пути к «Войне и миру».
| 3.04
| | |
| 80
| Роман-эпопея «Война и мир». Творческая история «Войны и мира». Эволюция замысла и ее связь с раздумьями Толстого о судьбах России в кризисную эпоху 1860-х годов.
| 6.04
| | |
| 81
| «Война и мир» как роман-эпопея, жанровое и композиционное своеобразие книги.
| 8.04
| | |
| 82
| Толстовская философия истории. Наполеон и Кутузов, «толпа» и «народ».
| 10.04
| | |
| 83
| «Война» и «мир» как два универсальных состояния общей жизни людей в художественном мире произведения.
| 13.04
| | |
| 84
| Народный характер войны 1812 года. «Мысль народная «и ее христианский смысл.
| 15.04
| | |
| 85
| Духовный путь Андрея Болконского и Пьера Безухова в романе-эпопее.
| 17.04
| | |
| 86
| Наташа Ростова и Платон Каратаев. «Драматический узел» романа.
| 20.04
| | |
| 87
| Роль эпилога в художественном единстве романа-эпопеи.
| 22.04
| | |
| 88
| Эволюция художественного метода Толстого.
| 24.04
| | |
| 89
| Мировое значение Толстого – художника и мировая известность его как религиозного мыслителя.
| 27.04
| | |
| 90
| Место Лескова в ряду писателей-классиков второй половины XIX века. Своеобразие общественной позиции Лескова.
| 29.04
| | |
| 91
| Повесть-хроника Лескова «Очарованный странник». Судьба «очарованного странника» Ивана Флягина. Общенациональный смысл его характера.
| 4.05
| | |
| 92
| Флягин как русский национальный характер в процессе его несовершенного становления и развития. Выявление русскости Флягина в эпизоде татарского плена.
| 6.05
| | |
| 93
| Художественная и сердечная одаренность Флягина. Духовная любовь к цыганке Маше. Самоотверженность героя. Особенности языка хроники.
| 8.05
| | |
| 94
| Связь мироощущения Чехова с эпохой 1880-х годов. Существенные особенности реализма Чехова. Детские, отроческие и юношеские годы Чехова. Труд самовоспитания.
| 11.05
| | |
| 95
| Ранние рассказы Чехова и юмористическая беллетристика1880-х годов. Своеобразие чеховского юмора.
| 13.05
| | |
| 96
| Перемены в творчестве Чехова второй половины 1880-1890-х годов («Горе», «Тоска»). Духовное прозрение героя в рассказе «Студент». Проблема веры и сомнения в творчестве позднего Чехова.
| 15.05
| | |
| 97
| Нарастание масштабов художественного обобщения в «маленькой трилогии». Учитель провинциальной гимназии Беликов как олицетворение русской государственности с ее ненавистью к живой жизни и страхом перед нею («Человек в футляре»).
| 18.05
| | |
| 98
| Процесс омертвения человеческой души от Старцева к Ионычу в повести «Ионыч».
| 20.05
| | |
| 99
| Умение Чехова вместить содержание классического русского романа в пределы краткой, но емкой по своему художественному смыслу повести («Дама с собачкой»)
| 22.05
| | |
| 100
| Своеобразие драматургии Чехова, ее исторические истоки. Жанровое своеобразие комедии «Вишневый сад».
| 25.05
| | |
| 101
| Три поколения героев в пьесе: уходящее дворянство, поднимающаяся буржуазия, радикально настроенная молодежь. Двойственное освещение всех действующих лиц. Средства выражения авторской оценки в комедии.
| 27.05
| | |
| 102
| Особенности центрального конфликта и характер его разрешения. Смысл финала комедии
| 29.05
| | |
| 103
| Творческое использование открытий А.П. Чехова европейскими драматургами рубежа XIX- XX веков (обзор).
| | | |
| 104
| Творческое использование открытий А.П. Чехова европейскими драматургами рубежа XIX- XX веков (обзор).
| | | |
| 105
| Мировое значение русской литературы XIX века.
| | | |
Археология
Биология
Генетика
География
Информатика
История
Логика
Маркетинг
Математика
Менеджмент
Механика
Педагогика
Религия
Социология
Технологии
Физика
Философия
Финансы
Химия
Экология
